《百年孤独》导读

周文杰

作家名片

加西亚·马尔克斯（1927～2014），哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，被誉为“20世纪文学标杆”，1982年诺贝尔文学奖得主。主要作品有长篇小说《百年孤独》《霍乱时期的爱情》，中篇小说《没有人给他写信的上校》《一桩事先张扬的凶杀案》，短篇小说集《世上最美的溺水者》《礼拜二午睡时刻》，自传《活着为了讲述》等。

加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。

加西亚·马尔克斯遵循“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义创作原则，经过巧妙的构思和想象，把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想结合起来，描绘出色彩斑斓、风格独特的图画，使读者在“似是而非，似非而是”的阅读中，获得一种似曾相识的感受，从而激起寻根溯源去追索作家创作真谛的愿望。他具有充沛的想象力和小说艺术创新的能力，又有直面社会现实和世界热点问题的批判能力。他不断地批判不义和不公的社会，对拉丁美洲、对他的祖国哥伦比亚本地的历史和现实都作了毫不留情的批判。

内容简介

《百年孤独》全书共20章，近30万字，讲述了一个百年大家族历经七代都没能摆脱孤独，最终被大风吹走的传奇故事。故事围绕一本羊皮手稿展开，家族前五代人想方设法破译这本羊皮手稿，想知道里面究竟写了什么，但一直没能成功。直到家族第六代继承人最终破译出来，才发现书里写的是对这个家族的寓言：“家族中的第一个人将被绑在树上，家族中的最后一个人将被蚂蚁吃掉。”

小说虚构了一个家族的命运，以此来代表整个拉丁美洲大陆的命运，描绘了拉丁美洲100年的沧桑历史。同时，小说还展现了象征整个拉丁美洲的马孔多小镇的兴衰史。马孔多由沼泽地渐渐变成繁华的市镇，又在跨国资本的侵袭下遭到毁坏。小说的最后，一场持续了4年11个月零2天的暴风雨将马孔多重新化为了洪荒与虚无。

作为魔幻现实主义的代表作，这部作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘元素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪经典文学巨著之一。

经典摘录

多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当時，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。这块天地还是新开辟的，许多东西都叫不出名字，不得不用手指指点点。每年三月，衣衫褴褛的吉卜赛人都要在村边搭起帐篷，在笛鼓的喧嚣声中，向马孔多的居民介绍科学家的最新发明。他们首先带来的是磁铁。一个身躯高大的吉卜赛人，自称梅尔加德斯，满脸络腮胡子，手指瘦得像鸟的爪子，向观众出色地表演了他所谓的马其顿炼金术士创造的世界第八奇迹。他手里拿着两大块磁铁，从一座农舍走到另一座农舍，大家都惊异地看见，铁锅、铁盆、铁钳、铁炉都原地倒下，木板上的钉子和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱出来，甚至那些早就丢失的东西也从找过多次的地方兀然出现，乱七八糟地跟在梅尔加德斯的魔铁后面。“东西也是有生命的，”吉卜赛人用刺耳的声调说，“只消唤起它们的灵性。”霍·阿·布恩蒂亚狂热的想象力经常超过大自然的创造力，甚至越过奇迹和魔力的限度，他认为这种暂时无用的科学发明可以用来开采地下的金子。

梅尔加德斯是个诚实的人，他告诫说：“磁铁干这个却不行。”可是霍·阿·布恩蒂亚当时还不相信吉卜赛人的诚实，因此用自己的一匹骡子和两只山羊换下了两块磁铁。这些家畜是他的妻子打算用来振兴破败的家业的，她试图阻止他，但是枉费工夫。“咱们很快就会有足够的金子，用来铺家里的地都有余啦。”丈夫回答她。在好几个月里，霍·阿·布恩蒂亚都顽强地努力履行自己的诺言。他带着两块磁铁，大声地不断念着梅尔加德斯教他的咒语，勘察了周围整个地区的一寸寸土地，甚至河床。但他掘出的唯一的东西，是十五世纪的一件铠甲，它的各部分都已锈得连在一起，用手一敲，铠甲里面就发出空洞的回声，仿佛一只塞满石子的大葫芦。

三月间，吉卜赛人又来了。现在他们带来的是一架望远镜和一只大小似鼓的放大镜，说是阿姆斯特丹犹太人的最新发明。他们把望远镜安在帐篷门口，而让一个吉卜赛女人站在村子尽头。花五个里亚尔，任何人都可从望远镜里看见那个仿佛近在咫尺的吉卜赛女人。“科学缩短了距离。”梅尔加德斯说，“在短时期内，人们足不出户，就可看到世界上任何地方发生的事儿。”在一个炎热的晌午，吉卜赛人用放大镜作了一次惊人的表演：他们在街道中间放了一堆干草，借太阳光的焦点让干草燃了起来。磁铁的试验失败之后，霍·阿·布恩蒂亚还不甘心，马上又产生了利用这个发明作为作战武器的念头。梅尔加德斯又想劝阻他，但他终于同意用两块磁铁和三枚殖民地时期的金币交换放大镜。乌苏娜伤心得流了泪。这些钱是从一盒金鱼卫拿出来的，那盒金币由她父亲一生节衣缩食积攒下来，她一直把它埋藏在自个儿床下，想在适当的时刻使用。霍·阿·布恩蒂亚无心抚慰妻子，他以科学家的忘我精神，甚至冒着生命危险，一头扎进了作战试验。

赏 析

《百年孤独》的开头历来为人所称道，成为许多作家竞相模仿的典范。

“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”短短一句话，交错了时空，设置了悬念，读者的阅读体验由此变得陌生而新鲜。不同于固有的写作模式，摆脱了常见的时间叙述方式，这句话的三个时间节点，让人不由自主地拥有了穿越的诧异。“多年以后”说的是未来，“面对行刑队”说的是现在，“那个遥远的下午”说的是过去。时间在过去、现在和未来之间摇摆。作家这样设计的目的在于获得叙述的自由，他可以不受时间的约束，在三者之间灵活讲述自己知道的故事。甚至我们可以这样理解，作家完全有能力“违背自然规律”，让过去变成现在，然后再创造出一个未来。“面对行刑队”引导读者去猜想这可能是一个什么样的故事，这故事里有争斗，有阴谋，隐藏着不易察觉的危险。奥雷连诺上校想起了“父亲”，“父亲”与他之间又有着怎样千丝万缕的联系？他的成长和人生命运是否源于“父亲”的影响？而“冰块”引起了读者更多困惑，为什么不是其他东西，单单提到“冰块”？因为在其他地方，“冰块”并不稀奇，可在亚热带环境里，冰就显得不那么普通了。在这里看见“冰块”颇为不易，因不易而神秘。这个细节向我们暗示了发生在遥远过去的一些事情，与“冰块”有关的别样的故事也就一直在读者的脑海里悬着。一个“准”字限制了我们的思维，也意味着“参观冰块”这件事意义重大，从而使故事的指向更加明确和不可动摇。

在节选部分中，我们还可以看到霍·阿·布恩蒂亚沉迷于对神秘事物的探索，陷入了不能自拔的孤独之中，于是，一个家族的画卷徐徐展开……