《中国奇谭》：讲年轻人爱看的志怪

铺子 周珊珊

中文名：中国奇谭

类型：动画/短片/奇幻

导演：陈廖宇/於水/胡睿/杨木/刘毛宁/陈莲华/徐宁/顾杨/刘旷/潘斌

编剧：於水/胡睿/杨木/刘毛宁/陈莲华/周小琳/魏诗芮/顾杨/刘旷/潘斌

出品公司：上海美术电影制片厂有限公司、bilibili

近日，动画片《中国奇谭》火了。仅播出3集，播放量就已超7000万；网友评分较高，在各社交平台上凭借口碑出圈；就连套娃、便签夹等周边，也卖到断货。

这部动画短片集由8个独立故事组成。所谓“奇谭”，指的是故事均为“志怪”；而加上“中国”，则框定了作品的国风气质。骨架脱胎于传统故事和民间传说，血肉由制作精良的动画技术填充，再融入与现代社会和年轻人同频共振的情感内核，或荒诞幽默，或凄婉动人，或引人深思。

和前几年大火的《愛，死亡和机器人》一样，《中国奇谭》动画剧集是诗选剧模式——

总共八集，由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》八个故事组成。

诗选剧动画基本都有其核心创意，比如《爱，死亡和机器人》虽然故事种类繁多，但大多围绕科幻风格，角色中有相当多的机器人，而《中国奇谭》的核心是妖怪。

无论是远古时期的灵性神兽，还是宇宙太空中的异形怪物，某种程度上都是妖怪。《中国奇谭》没有局限于中华传统世界中的妖。

这一次，我们会看到八个故事，八个不同世界的妖。这些独立的故事拥有着截然不同的风格。中西技法结合，诚意满满。

有的故事，在素描手绘中融入中国水墨画的调调，中式惊悚，哥特又鬼魅；有的故事，在剪纸动画中加入年画元素，国风满满，吉祥又喜气；有的故事，采用主流3D动画技术，动作流畅，细节感人，连头发丝儿、头盔上的划痕都能看得一清二楚，用行动表明什么叫良心制作。

第一个故事取材自《西游记》。有意思的是，这个故事的主角不是唐僧师徒四人，也不是法力高强的妖怪，而是一个平平凡凡、没有多少法力的小猪妖。

它生活在大王洞，为山大王服务。有一日传出消息，唐僧师徒四人要途经此地，妖怪们开始忙碌起来。“表现有功的，可以喝到唐僧肉汤。”

在等待唐僧师徒四人到来的四天时间中，小猪妖和无数小妖怪一起，准备着武器、柴火……

但在此过程中，它开始有了二心。这个小妖怪开始反思自己的生活，到底谁才是真正的大师，到底什么样的路才是正途。

《小妖怪的夏天》这个故事非常有趣，它将现代普通人的痛苦，融入了《西游记》这个人尽皆知的神话里。

小猪妖身上，有太多现代社畜的特征。法力一般，资质平平，在工作中常被拿捏。它一身的猪鬃毛，被其他妖怪当作刷子刷锅，一不留神就把自己干秃了。

抓唐僧是大项目，而项目中最苦最累的活儿经常被分配给一线小妖。一晚上，要砍一千斤柴火。咬紧牙关干完活之后，发现自己的努力不值一提，一千斤柴被上司一根火柴烧掉——

“去砍两千斤二十年以下的山胡桃木，唐僧肉烤出来更香。”

每满足一个荒谬的需求，就会喜提一个更荒谬的需求。付诸巨大辛劳，只能分一勺汤。因为它是不折不扣的工具妖。

小猪妖有过自己的想法，比如建议在武器上装上羽毛，可以射得更稳更远。

但是，妖怪上司只追求武器样式统一，并不关心功能升级与迭代。一句熟悉的“你在教我做事？”就将刚刚萌芽的创意，谋杀在摇篮里。

在妈妈眼中，小猪妖是几代中的人才。它给全家带回从没有吃过的包子，成为母亲的骄傲。

但是，生活的本质只有它自己清楚。做一只小妖，成为一根燃烧自我的火柴。有时候，它望向飞翔在山口的小鸟，心生羡慕。

一次，小猪妖偶然下山，在一个说书人那里听了唐僧师徒四人的故事。它发现孙悟空、猪八戒这些鼎鼎大名的神仙，其实和自己一样都曾是妖怪，一朝成仙，是因为正确的选择——跟定唐僧，西天取经。

在最后埋伏的关头，小猪妖完成了自己的选择。

从妖到仙，就是一念之间。

这一集的英文名叫《Nobody》，小猪妖其实是每一个平凡人，在现实和理想中徘徊，在山大王和唐僧师徒四人中抉择。

它的自我觉醒来自内心的召唤——想看一眼更大的世界。想在万千璀璨的旅途里，寻找到自己最想走的那条。不是每个人都必须一板一眼地做事。成仙，是琢磨出何谓自己的正确大道。

在观看时，我们不难发现，很多人物的设置，有向经典动画的致敬。

故事《鹅鹅鹅》中，狐狸书生在故事里，常常一只脚跳着跑。这一设定，灵感来自《天书奇谭》里的角色阿拐。

当然，这种致敬也在意料之中，毕竟，两部作品都来自中国动画界天花板——上海美术电影制片厂。

“上美一出手，就知有没有。”

如今为《中国奇谭》点赞的观众，不少都曾被它的出品方之一上海美术电影制片厂打动过。

回顾陪伴我们童年的作品，《大闹天宫》是手绘二维动画，《骄傲的将军》借鉴戏曲，《猪八戒吃西瓜》源自剪纸……即使是在技术不甚发达的年代，上美影也循着“探民族风格之路”的路，不断做出新鲜尝试。这些经典作品和动画形象，脍炙人口、历久弥新，给一代代人的童年提供滋养。

上美厂的作品类型，相当丰富。

既有脱胎于木偶戏的木偶动画，比如《镜花缘》《阿凡提的故事》，也有剪纸动画《葫芦兄弟》。

而《小蝌蚪找妈妈》更是开创了中国独有的水墨动画。这部作品获得首届百花奖最佳美术片奖，更在瑞士洛迦诺、法国戛纳国际电影节等国际电影节拿奖拿到手软，引起世界动画界的震惊。

去年，《天书奇谭》重映。修复之后，我们看到了作品更多的细节——天庭之中，五彩奢華；山水之中，隐藏奥妙。汲取神话、民俗传说以及古代绘画、雕塑、戏曲等各种艺术元素，“奇、趣、美”十足。

但是，随着这些年上美厂的沉寂，这些让国产动画为之骄傲的传统技法和独特画风，鲜有机会再和观众见面了。

好在，在《中国奇谭》这部作品中，我们还是看到了上美厂的独家秘招。泼墨中国画、剪纸动画，都融入到奇特的故事中。

《中国奇谭》既能沉住气，打磨一个意趣十足的故事，又能传承技法，开创新味。

刚刚过去的2022年，是中国动画诞生100周年。数据显示，从2015年至2021年，国内院线动画电影年均票房达45亿元，其中国产动画占比近七成。这充分说明，汲取传统精髓的中国风动画，也能叫好又叫座，在市场上占据一席之地。

“收百世之阙文，采千载之遗韵。”中华优秀传统文化不应是故纸堆里的回忆，而更应成为一眼深邃的泉。

带着创新思维、时代眼光去发掘，才能让泉眼源源不断、生机汩汩。《中国奇谭》未必完美，但它的火爆正说明，创作用心能换来观众真心。

“扶持彰显中华民族精神和东方美学风格的动画电影”，不仅是写在《“十四五”中国电影发展规划》的明确要求，更应成为广大创作者的自觉追求。