加拿大科幻文学一览：21世纪前二十年，科幻杂志、科幻迷、社团及奖项

李桦

经过一个多世纪的发展，加拿大科幻已经成为一个成熟的类型文学，在出版市场、影视界和学术研究领域都占有一席之地。进入21世纪后，涌现出的年轻作家群的作品在风格和主题上更加多元化，各种新的科幻奇幻杂志、科幻迷组织、科幻协会和奖项都蓬勃发展。

21世纪的前二十年：作家群体和作品的多样化

21世纪以后对加拿大文学影响比较大的国际事件包括9·11空袭、2008年美国金融危机、美国和加拿大制造业向拉美和亚洲的转移，互联网、智能手机和社交媒体的普及以及气候变化、全球化和LBGTQ+①运动。这些都成为加拿大文学关注的议题。同时，后现代主义和后殖民主义主题继续体现在文学作品中：摒弃宏大的历史叙事以及欧洲中心论。但是后现代主义同时也受到挑战，一些作品摒弃了去历史化的趋势，偏重认知相对性，而不是物质现实。在科幻小说领域，生态小说，尤其是女性生态小说、环境小说、气候小说和后人类主题的小说都继续发展。

21世纪以来，活跃在20世纪八九十年代的作家继续写作，新的中青年科幻作家也大量涌现，本文将重点介绍几位。彼得·沃茨（Peter Watts，生于1958年）从英属哥伦比亚大学获得海洋生物学博士，并将他的专业知识运用在科幻创作中。他的第一篇短篇小说《小生境》（A Niche）于1999年发表在《正方体3》（Tesseracts3 ）②上。后来他将其扩展成长篇《星鱼》（Starfish，1999年），成为“裂谷人”（Rifters）系列的第一部，这个系列还包括《大漩涡》（Maelstrom，2001年）和《太古菌反扑》（Ehemoth，2004年），写的是一群身体经过改造的人类被送入海底建造地热发电厂的故事。这些小说的主题都是后人类，探讨人类下一阶段的进化。沃茨还创作了《盲视》（Blindsight，2006年）、《怪形》（The Things，2010年）等作品。

卡尔·施罗德（Karl Schroeder，生于1962年）以写硬科幻尤其是太空歌剧闻名。从20世纪90年代起，他开始在加拿大科幻杂志《幻想》《正方體》和美国的一些科幻杂志上发表短篇小说，其中部分小说在《回忆引擎》（The Engine of Recall，2005年）中结集出版。他随后写了“文图斯”（Ventus）系列，包括《文图斯》（Ventus，2000年）和《迷宫夫人》（Lady of Mazes，2005年）。小说讲述了人工智能“风” （Winds）主导拓殖外星文图斯的故事。在人类殖民者还没有抵达殖民星球期间，“风”改造文图斯并获得了自我意识，同时失去了关于其制造者的记忆。因为星际免疫应激反应，它们视人类技术为入侵者并发动攻击。多年后，人类在文图斯上建立了家园，知识水平衰退的人类把“风”当成神，把技术视为魔法。同时，在太空其他人类居住的地方，人工智能之间也展开了战争。小说探讨的本质问题是：生物学意义上的人类的尽头是否是技术？他还著有“幡云世界”（Virga）系列小说，包括《众阳之阳》（Sun of Suns，2006年）、《坎迪斯女王》（Queen of Candesce，2007年）和《太阳海盗》（Pirate Sun，2008年）。

《文图斯》

艾米丽·圣约翰·曼德尔（Emily St. John Mandel，生于1979年）创作的《第十一站》（Station Eleven，2014年）写的是一种通过空气传播的病毒在全世界存在了几十年，一个巡游交响乐团的大部分人都死于此，幸存的人们向一个宗教团体寻求庇护。小说涉及一些较深刻的问题，比如艺术的价值和人们对现代富足生活的熟视无睹。

另一部后灾难小说是凯利·罗布森（Kelly Robson，1967年）的《众神，怪物和幸运桃》（Gods， Monsters， and the Lucky Peach，2018年）。小说讲述了23世纪的地球环境恶化，人们只能生活在地下或地面上被保护起来的城市里。人类根据身体的自然程度分为两种，即瘟疫儿和肥胖儿。主人公明（Minh）是一个有六条人造腿的瘟疫儿，她和她的团队穿越到古代美索不达米亚地区寻找原始和健康的生态环境数据，以期解决星球的环境问题。

《众神，怪物和幸运桃》

科里·多克托罗（Cory Doctorow，生于1971年）的小说受到赛博朋克的影响，写的都是近未来世界的黑客或在网络世界漫游的天才，他们想确保网络世界里的知识资源不被垄断，所有人都可以自由地学习和利用。他在1998年发表了第一篇小说 《拾荒者》（Craphound），2003年收录在他的第一部小说集《陌生之地和其他八篇小说》（A Place So Foreign and Eight More）中。《拾荒者》讲的是一个外星人参观地球，并和叙述者杰瑞成为朋友的故事；《在魔法王国中沉浮》（Down and Out in the Magic Kingdom，2003年）写的是迪斯尼化的世界的黑暗面，模拟取代真实；《小兄弟》（Little Brother，2008年）写的是网络对言论自由的限制；《东方标准部落》（Eastern Standard Tribe，2004年）和《盗版电影院》 （Pirate Cinema，2012年）都涉及知识产权主题。

朱莉·塞内达（Julie Czerneda，生于1955年）的作品以幽默和细致的人物刻画著称。她在1997年开始发表“家族纪事”（Clan Chronicle）三部曲系列：“贸易公约”三部曲（Trade Pact Trilogy）、“分层”三部曲（Stratification Trilogy）和“统一”系列（Reunification series），此后还写了其他科幻和奇幻系列小说。她同时也是活跃的编辑，鼓励年轻作家，尤其是女性作家写作。她也出版过小说集，比如《神奇的伙伴》（Fantastic Companions，2005年）和与吉纳维夫·基兰斯（Genevieve Kierans）合编的《神话春天：加拿大诗歌和传说》（Mythspring： From the Lyrics and Legends of Canada，2000年）。

马修·休斯（Matthew Hughes，生于1949年）出生在英格兰，童年时移居加拿大。他的科幻小说大多发表在美国的《奇幻和科幻杂志》和《阿西莫夫科幻》上。他最著名的作品是“始祖”（Archonate）系列小说，这些远未来小说的前提设定是宇宙的运行法则在科学和魔法之间更替，因此也常被归为奇幻小说。

爱德华·韦利特（Edward Willett，生于1959年） 是一位高产作家，写过太空歌剧、冒险幻想小说和反乌托邦等。他的代表作包括《马赛古罗》（Marseguro，2008年）和《大地因塞古拉》（Terra Insegura，2009年），两部小说组成了他的“Helix战争”系列 （The Helix War series）。 他还著有 “世界塑造者入口奇幻系列”（Worldshapers port fantasy series） ①。

瑪德琳·阿什比（Madeline Ashby，生于1983年）是一位新世纪年轻女作家。她的主要作品“机器王朝”系列（Machine Dynasties series）包括《vN：第一个机器王朝》（vN： The First Machine Dynasty，2012年）、《iD：第二个机器王朝》（iD： The Second Machine Dynasty，2013年）和一些中短篇小说。该系列小说的主人公冯·艾米 （vN Amy）的父亲是人类，而母亲是机器人。她吃了想带走她的机器人祖母，祖母的人工智能在艾米体内和她的人类意识抗争。作者的另一部小说《公司之城》（Company Town，2016年） 写的是在大西洋旧石油钻塔上建造的浮城“新乐园”里发生的故事，浮城里的人工智能已经跨过奇点（singularity），可以在时间里自由穿行。

“机器王朝”系列

进入21世纪后，加拿大科幻界最引人注意的变化是出现了由黑人、亚裔加拿大人、印加人、原住民和LGBTQ+等作家组成的“边缘化社区”。他们利用、颠覆或改写传统的科幻意象和元素，探讨种族、民族、性别的二元对立和资本等问题，也书写人与人、人与自然、人与后人类的关系。

最重要的非裔加拿大作家是纳洛·霍普金森（Nalo Hopkinson），集科幻、奇幻和后殖民文学作家于一身。她在牙买加出生，1977年随家人移民加拿大。她的小说吸取了很多加勒比地区神话和民间传说的元素。长篇小说《午夜强盗》（Midnight Robber，2000年）的叙述者是人工智能祖母，而午夜盗贼则是加勒比民间的一个传奇人物；《盐之路》（The Salt Roads，2003年）写的是生活在不同世纪的三个女人拥有同一个非洲人鱼女神（Lasirén）的灵魂和声音。青少年也常是她小说中的主人公，他们必须与过去的经历握手言和才能超越童年的自我。比如《在新月的臂弯中》（In the New Moon's Arms，2007年）中的主人公一开始看似是一个小女孩，其实已经是有一个女儿的中年女人。

纳洛·霍普金森

其他的非洲未来主义（Afrofuturist）作家作品还包括大卫·查理安迪（David Chariandy）和他的《老巫婆》（Soucouyant，2007年），出生在圭亚那的加拿大女作家卡林琳·洛瓦奇（Karin Lowachee，生于1973年）和她的太空歌剧《战童》（Warchild，2002年）、续集《燃烧》（Burndive，2003年）和《笼中之鸟》（Cagebird，2005年），以及《煤气灯狗》（The Gaslight Dogs，2010年）。

亚裔加拿大作家黎喜年（Larissa Lai）出生在美国，童年随家人移民加拿大。其小说关注性别、种族、阶级和族群认知，并常借用中国神话传说中的元素，主要作品有 《千年狐》（When Fox Is a Thousand，1995年）和《咸鱼姑娘》（Salt Fish Girl，2002年）。

其他的亚裔作家还有蔡文信（Eric Choi）和麦家玮（Derwin Mak），他们在加拿大和美国的类型小说杂志上发表了多篇短篇小说，并合编了加拿大华裔作家选集《龙与星》（The Dragon and the Stars，2010年）。蔡文信是航天工程师，擅长写硬科幻。麦家玮是军事专家，他的首部长篇小说《她脚下的月亮》（The Moon under her Feet）于2007年出版。他还与卢卡斯·k.罗（Lucas K. Law）合编了小说集《群星升起之地：亚洲科幻和奇幻小说》（Where the Stars Rise： Asian Science Fiction and Fantasy，2017年）。

加拿大华裔作家選集《龙与星》 

另一位有影响的亚裔作家是后藤博美（Hiromi Goto）。她的小说借用了很多日本神话和民间传说的元素，主要探讨性别认知主题。例如其小说《半个世界》（Half World，2009年）中有三界：生活、半个世界和灵界，一个人的一生就是依次从一界转到另一界，循环往复。但是宇宙出现了裂痕，打破了三界的平衡，世界开始崩坏，预言说当一个新婴儿诞生时，三界会恢复平衡。小说以父母的经历和孩子的成长展开。

印度裔加拿大女作家拉蒂·马赫罗特拉（Rati Mehrotra）则从印度文化中汲取灵感，特别是代表母性和女性力量的女神卡利（Kali）。她的主要作品是《女射手》（Markswoman，2018年）和《马希马塔》（Mahimata，2019年），两部小说都结合了科幻、奇幻和神话。

重要的原住民作家及作品有德鲁·海登·泰勒（Drew Hayden Taylor，生于1962年）和他的科幻短篇小说集《带我去见你们的酋长和其他短篇小说》（Take Me to Your Chief and Other Stories，2016年）、沃布格希格·赖斯（Waubgeshig Rice，生于1979年）和他带有神话色彩的《结痂雪之月》（Moon of the Crusted Snow，2018年）、赛卢·安伯斯通（Celu Amberstone，生于1947年）和她的《难民》（Refugees，2014年），以及切丽·迪玛琳（Cherie Dimaline，生于1975年）和其作品《骨髓盗窃犯》（The Marrow Thieves，2017年）等。

21世纪以来，加拿大也出现了一些犹太裔的科幻作家。加里·巴文（Gary Barwin，生于1964年）的长篇小说《说依第语的海盗》（Yiddish for Pirates，2016年）写的是平行世界中的犹太海盗；苏·J. 索科尔 （Su J. Sokol）的反乌托邦小说《骑到庇护所》（Cycling to Asylum，2014年）写的是9·11事件以后美国沦为法西斯国家的故事，2019年又出版了续集《跑J字形》（Run J Run）。

科幻杂志、科幻迷、社团及奖项

虽然纸浆科幻杂志在20世纪20年代至40年代的兴盛是美国的文化现象，但加拿大在这个时期也出现了发表类型小说的纸浆杂志。在第二次世界大战期间，由于加拿大政府禁止美国的通俗杂志进入，加拿大人开始编辑发行自己的纸浆杂志。比如，由梅尔文·科尔比（Melvin R. Colby）编辑的《神秘传奇》（Uncanny Tales）从1940年11月发行到1943年10月。在杂志的前几期，科尔比发表的都是原创小说，但之后也刊登了很多美国纸浆杂志上发表过的小说。另一本杂志《怪诞传奇》（Eerie Tales）只于1941年7月昙花一现地发行了一期。由于二战时期纸张匮乏和一些其他因素，发行通俗杂志非常困难。

这个时期，加拿大也和美国一样出现了科幻迷（fandom）。美国纸浆杂志的加拿大读者通过与杂志编辑通信交流互相认识。尼尔·赫尔默·弗罗姆（Nil Helmer Frome）是当时最活跃的科幻迷之一，他编辑了一本仅在1938年发行了不到一年的杂志《超世俗故事》（Supramundane Stories）。超人的创作者之一乔·舒斯特（Joe Shuster） 也被视为加拿大的早期科幻迷。虽然他通常被视为美国人，但因为出生在加拿大，所以也常被加拿大科幻史提及。另外，莱斯利·A. 克劳奇（Leslie A. Crouch，1915—1969年） 发行了第一本加拿大科幻迷杂志《光》（Light，1941—1961年），其前身甚至可以追溯到20世纪30年代。在这本杂志里，他写书评和影评、与其他幻迷交换新闻和想法，有时也发表自己的短篇小说。他也在加拿大和美国的纸浆杂志上发表过作品。1948年，世界科幻大会首次离开美国在加拿大多伦多举办，他参加了那次大会并结识了来自加拿大各地的科幻迷，成立了全国性的“北方奇幻迷联盟”（Northern Fantasy Fan Federation）。加拿大另一本重要的科幻迷杂志是小弗雷德·赫特（Fred Hurter，Jr.）创办的《审查》（Censored，1941—1948年）。赫特和多伦多地区的科幻迷以及另一本杂志《加拿大科幻迷》（Canadian Fandom，1943—1955年）的几名编辑都是朋友。《加拿大科幻迷》的编辑包括约瑟夫·比克·泰勒（Joseph “Beak” Taylor）、爱德华·耐德·麦基翁（Edward “Ned” McKeown）、杰拉德·A. 斯图亚特（Gerald A. Steward）和威廉·D. 格兰特 （William D. Grant）。这本杂志是四五十年代加拿大最重要的奇幻科幻迷杂志。20世纪三四十年代，科幻迷组织和杂志的出现对加拿大科幻小说的发展起到了非常重要的作用。

加拿大科幻迷杂志《光》 

虽然加拿大从20世纪30年代末期起就有了本国的类型文学杂志，但科幻作家还是比较难找到出版社，大部分作品都是由美国和英国的出版社发行的，尤其是从英国或美国移民到加拿大的作家，他们往往被他们的母国认定是自己国家的科幻作家，作品常常在母国发表，但带有很强的加拿大色彩或地方色彩的政治小说、乌托邦和反乌托邦小说、奇幻小说，则多由加拿大的出版社出版。第二次世界大战之后，加拿大的一些出版社开始努力出版科幻小说、发行科幻杂志。尤其是从60年代起，越来越多的类型小说杂志和粉丝杂志开始发行。比如，由利兰·萨皮罗（Leland Sapiro）任编辑的《河滨季刊》（Riverside Quarterly，1963—1993年）在美国和加拿大都发行，所以被两国同时视为自己国家的杂志。这本杂志的前身是先后由罗恩·史密斯（Ron Smith） 和乔恩·怀特（Jon White）发行的《科幻小说之内》（Inside Science Fiction，1953—1963年）。《河滨季刊》发表小说和各种评论、读者通讯，后来转型为比较严肃的学术刊物。

同时在两国发行的 科幻杂志《河滨季刊》 

70年代以后，加拿大又出现了一些新的粉丝杂志，比如苏珊·戈里克森（Susan Glicksohn）和迈克尔·戈里克森（Michael Glicksohn）创办的《能量古门》（Energumen，1970—1973年）、加斯·斯宾塞（Garth Spencer）创办的《枫叶碎布》（Maple Leaf Rag，1983—1987年）以及一群科幻迷在英属哥伦比亚省于1971年创办的《卑诗科幻迷杂志》（BCSFAzine）。还有另外两本杂志值得提及：由史蒂文·戴尔·哈梅尔（Steven Dale Hammell）编辑的《铜毒菌》（Copper Toadstool，1976—1979年）发表了约翰·贝尔 （John Bell）、 霍华德·E. 戴（Howard E. Day）和查尔斯·德·林特（Charles de Lint）等作家的小说；《星尘：加拿大科幻杂志》（Stardust： The Canadian SF Magazine）于1975年到1981年之间在多伦多地区不定期发行，曾发表菲利斯·戈特利特（Phyllis Gotliet） 等作者的小说。

20世纪六七十年代，加拿大涌现了更多粉丝组织，主要集中在加拿大中部的阿尔伯特省和英属哥伦比亚省。各地的粉丝团体积极参加各种科幻大会，但主要是美国的，同时也开始组织加拿大科幻大会。比较活跃的粉丝社团是“安大略省科幻俱乐部”（Ontario Science Fiction Club），由彼得·吉尔（Peter Gill）、 迈克·格利克森（Mike Glicsohn）、莫林·伯恩斯（Maureen Bourns）和约翰·曼斯菲尔德（John Mansfield）创建于1967年。其多伦多分部尤其活跃，由乔治·亨德森（George Henderson）担任组织者并定期在一个书店聚会。后来，乔治·亨德森创办了自己的粉丝杂志《乔治船长可怜的一分钱》（Captain George's Penny Dreadful）。“安大略省科幻俱樂部”于1973年协办了在多伦多的世界科幻大会。在加拿大西部，英属哥伦比亚大学的科幻迷发起创建了英属哥伦比亚科幻协会（British Columbia Science Fiction Association），一直比较活跃。温哥华科幻圈内最著名的人物是苏珊·伍德（Susan Wood），她对科幻圈产生了重大影响。“英属哥伦比亚科幻协会”于1971年在温哥华组织了第一届加拿大科幻大会。“埃德蒙顿科幻和漫画艺术协会”（ESFCAS，Edmonton Science Fiction and Comic Arts Society）创建于70年代，会员里有一些学者和作家，比如罗伯特·朗特（Robert Runté）、洛娜·托里斯（Lorna Toolis） 和黛安·沃尔顿（Diane Walton）。协会也发行了各种粉丝杂志，比如《埃德蒙顿科幻和漫画艺术协会通讯》（ESFCAS Newsletter）和《新词》（Neology）。罗伯特·朗特还创办了自己的杂志《加拿大新粉丝》（New Canadian Fandom，1981—1983年）。另外，阿尔伯特省的一些大学生热衷于科幻创作，组织创作工坊，但苦于无处发表自己的作品，所以他们创办了科幻杂志《幻想》（On Spec.），由黛安·沃尔顿担任编辑，直到2020年。

70年代，出版界和学术界的一些人士也为科幻文学的繁荣做出了很大贡献。一些作家、编辑和出版商都鼓励或亲自参与创作幻想文学，致力于提高读者和学术界对幻想文学的认知。这个过程始于魁北克，一些从法国移民到魁北克的作家和学者延续了法国始自凡尔纳时期的悠长科幻传统和对科幻文学的热爱，其中一个重要人物就是诺伯特·斯佩纳 （Norbert Spehner）。他是研究通俗类型小说的教授，也是科幻迷，并于1968年从法国移民到加拿大，在蒙特利尔郊外的一所学院任教。他于1974年创办了科幻杂志《安魂曲》（Requiem），杂志在1976年获得了加拿大议会（Canada Council） 的资金资助，发展成为一本专业性科幻杂志。在蒙特利尔南部围绕着《安魂曲》的科幻迷组织于1979年在奇库蒂米（Chicoutimi）召开了第一届法语加拿大科幻大会“北方”（Boréal），并在1980年召开了第一届“北方奖”（Prix Boréal）颁奖大会。1979年，《安魂曲》改名为《索拉里斯》（Solaris），致敬科幻大师斯坦尼斯劳·莱姆（Stanislaw Lem）。杂志历经不同的优秀编辑，成为加拿大发表法语科幻奇幻小说的主要渠道。1979年，另一位出生在法国后来移民加拿大的学者兼作家吉恩-马克·古安维奇（Jean-Marc Gouanvic） 创办了魁北克另一本重要的科幻杂志《想象》（Imagine）。七八十年代，很多用法语写作的作家都是先在《安魂曲》《索拉里斯》和《想象》 杂志上发表短篇小说，然后开始写长篇的。除此之外，魁北克还有两本杂志值得提及：《为了你美丽的魅唇》（Pour ta Belle guele d'ahuri，1979—1983年）和《地下出版物》（Samizdat，1986—1994年）。

加拿大专业性科幻杂志《安魂曲》

20世纪七八十年代，加拿大出现了一批优秀的科幻研究学者。 比如住在英格兰的加拿大学者约翰·克鲁特（John Clute）是《科幻大百科全书》（Science Fiction Encyclopedia）的编辑之一；曾在麦吉尔大学任教的达科·苏文（Darko Suvin）是《科幻研究》（Science Fiction Studies）的创始人之一，并担任杂志的编辑直到1980年；任教于特伦特大学（Trent University）的维罗妮卡·霍林格（Veronica Hollinger）到目前仍是《科幻研究》的编辑。

在英语科幻圈，约翰·罗伯特·科伦坡（John Robert Colombo）为科幻的繁荣做了大量基础工作。他主编了小说集《别样加拿大：科幻奇幻小说集》（Other Canadas： An Anthology of Science Fiction and Fantasy），于1979年由加拿大有名的麦格瓦-希尔瑞尔森出版社（McGrwa-Hill Ryerson）出版。小说集收录了当代优秀科幻奇幻作家修·伍德（Hugh Wood）、玛格丽特·劳伦斯（Margaret Laurence）和H.A. 哈格里夫斯（H. A. Hargreaves）等人的小说和诗歌。同一年，科伦坡又与迈克尔·理查森（Michael Richardson）、约翰·贝尔和亚历山大·L. 安普里莫玆（Alexander L. Amprimoz）共同出版了《加拿大科幻和奇幻小说书目》（CDN SF & F： A Bibliography of Canadian Science Fiction and Fantasy）。这两本书为梳理加拿大科幻奇幻的历史提供了宝贵的材料。遗憾的是，两本书里都包括了非加拿大作家，比如儒勒·凡尔纳（Jules Verne）和约翰·赛姆斯 （John Symmes）的作品。后来，科伦坡又独立编辑或与人合编了一些科幻和奇幻小说集，比如他与迈克尔·理查森于1981年共同编辑了《请勿晚间阅读：十三个经典加拿大神秘和超自然故事》（Not to Be Taken at Night： Thirteen Classic Canadian Tales of Mystery and the Supernatural）。

除了科倫坡以外，约翰·贝尔和莱斯利·乔伊斯（Lesley Choyce）合编了《边缘愿景：加拿大大西洋省科幻和奇幻小说集》（Visions from the Edge： An Anthology of Atlantic Canadian Science Fiction and Fantasy，1981年），由莱斯利·乔伊斯自己创办的波特菲尔德出版社 （Pottersfield Press）出版。1992年，莱斯利·乔伊斯的出版社又出版了他自己编辑的《冰方舟：加拿大未来小说》（Ark of Ice： Canadian Futureficiton）。

朱迪斯·梅里尔协助编辑的《正方体》

在80年代，朱迪斯·梅里尔（Judith Merril）也为加拿大科幻文学的繁荣做出了贡献。她的“放空图书馆”（Spaced Out Library）成为作家和粉丝聚会的场所，同时成立了作家工作坊和科幻奇幻组织。她还协助编辑了《正方体》第一期，这本科幻小说集重印了坎达斯·简·多尔西和威廉·吉布森等作家的小说和诗歌。后来，这套文集成为一个系列，每一卷由不同作家编辑，收录原创作品。

加拿大还出版了很多其他科幻小说集，这些科幻文集成为作家发表科幻小说的重要渠道之一。在美国出版社Tor Books担任编辑的大卫·G. 哈韦尔（David G. Harwell）也非常关注加拿大作家，他不仅编辑了加拿大作家坎达斯·简. 多尔西、罗伯特·J. 索耶、卡尔·施罗德和彼得·沃茨的小说，还与加拿大作家合作编撰了小说集《北方之星》（Northern Stars，1994年）和《北方的太阳》（Northern Suns，1999年）。

法语区也有科幻小说集出现，比如《隐形的小说：来自魁北克的当代短篇小说》（Invisible Fictions： Contemporary Stories from Québec，1987年）和《亲密的陌生人：来自魁北克的新小说》（Intimate Strangers： New Stories from Quebec，1986年）。

七八十年代，还有一些发行量较小的科幻杂志。查尔斯·R. 桑德斯 （Charles R. Saunders）和查尔斯·德林特（Charles de Lint）创办了以渥太华地区为中心的科幻迷杂志《龙之祸》（Dragonbane），后来改名为《超越已知之地》（Beyond the Fields We Know），然后又改为《龙之野》（Dragonfields），杂志从1976年发行到1979年。

90年代也出现了一些新的幻想小说杂志。迈克尔·麦肯尼（Michael Mckenny）在渥太华创办的《吟游诗人秘符》（Bardic Runes，1990—1997年）、詹姆斯·博特（James Botte）在渥太华创办的《加拿大幻想文学期刊》 （The Journal of Canadian Content in Speculative Literature，1993—1999年）、戴尔·斯普勒（Dale Sproule）和莎莉·麦克布莱德（Sally McBride）在多伦多共同创办的《颠倒》（Transversions，1994—1999年），以及大卫·M. 斯维策（David M. Switzer）在安大略省的圣玛丽斯市创办的《挑战命运》（Challenging Destiny，1997—2008年）。这本杂志从第十八期开始改为线上杂志，发行到第二十五期，2008年停刊。90年代还出现了一些线上杂志和新的粉丝杂志，比如保罗·瓦尔库尔（Paul Valcour）于1990年在渥太华创办的《长途之旅》（Long Distance Voyeur）和卡罗尔·韦克斯（Carol Weekes）于1998年在蒙特利尔创办的《北方融合》（Northern Fusion）。

20世纪八九十年代最具代表性的科幻组织是“加拿大科幻协会”（SF Canada）。协会成立于1989年的埃德蒙顿科幻大会。最初的名字是“加拿大幻想作家协会”（Speculative Writers Association of Cana-da），简称SWAC。早期会员包括戴夫·邓肯、菲利斯·戈特利布（Phyllis Gotlieb）、 朱迪斯·梅里尔、黛安·沃尔顿等。该组织于1991年改名为 “加拿大科幻协会”。

进入21世纪，愿意出版科幻和奇幻等类型小说的出版社在数量上有很大增长。海登·霍伦特姆和丽兹·霍伦特姆（Hayden and Liz Trenholme）于2006年创办了班多兰出版社（Bundoran Press）。《明暗对比》（Chiaroscuro，又称Chizine）杂志的编辑布雷特·萨沃里（Brett Savory）和桑德拉·卡斯图里 （Sandra Kasturi）于2008年创办了明暗对比出版社（ChinZine Publication），专门出版暗黑奇幻、恐怖小说和科幻小说，但于2019年倒闭。洛丽娜·斯蒂芬斯（Lorina Stephens） 于2008年创立了五川（Five Rivers）出版社，专门出版她自己的作品，后来出版社也发表其他作家的作品，但于2020年倒闭。此外，老牌加拿大出版社，比如流放版本（Exile Editions）出版社、ECW出版社（ECW Press）和格尔尼卡版本出版社（Guernica Editions） 等陆续出版蒸汽朋克和女性科幻等类型小说集。21世纪以来也出现了新的科幻杂志。卡尔·约翰逊（Karl Johanson）和妻子于2003年在维多利亚创办了《新观点科幻杂志》（Neo-opsis Science Fiction Magazine），发行至今；D. F. 麦考特（D. F. McCourt）于2010年创办了《加拿大科幻评论》（AE： The Canadian Science Fiction Review）；《纸浆文学》（Pulp Literature）于2014年在英属哥伦比亚省发行了首期；R.格雷姆·卡梅伦（R. Graeme Cameron）于2016年创办了《极光》（Polar Borealis）。

加拿大主要的科幻奇幻奖有“极光奖”（Aurora Awards）和“旭日奖”（Sunburst Award）。杂志《安魂曲》的编辑们于1977年创立了“龙奖”（Prix Dragon），后来改名为 “索拉里斯奖”（Prix Solaris），这是加拿大第一个年度科幻奖。魁北克科幻大会 （Québec SF Convention Boréal）的组织者于1980年创立了“北方奖”（Prix Boréal）。这个法语区的科幻奇幻奖一直是一个独立的奖项，直到2010年被合并成为“极光奖”下授予法语地区科幻奇幻文学的一个分支奖，改名为“北极光奖”（Prix Aurora- Boréal） 。“极光奖”诞生于1980年。这一年，加拿大科幻迷成立了“加拿大科幻和奇幻协会”，会员们协助第三届哈利法克斯科幻大会①（Hal-Con）组织和评选由鲍勃·阿特金森（Bob AtKinson）和约翰·贝尔（John Bell）創立的一个新科幻奇幻奖。这个奖是按雨果奖的方式由粉丝投票评选的，原名“科尔奖”（Coeurl Award），向范·沃格特（A. E. van Vogt）致敬。后来改名为“加拿大科幻奇幻奖”（Canadian SF and Fantasy Awards，简称 CSFFA），也被戏称为Casper 奖。这个名字从1986年沿用到1989年，最终在1991年再次改名为“极光奖”（ Aurora Awards）。“极光奖”在每年的加拿大科幻奇幻大会上颁发。

罗伯特·索耶和他的“极光奖”奖杯

加拿大科幻基金会（The Canadian Science Fiction Foundation）创立于2001年，设立了“旭日奖”（Sunburst Award）。奖项名称来自女作家菲利斯·戈特利布的第一部长篇小说《旭日》。长篇小说获奖者会获得一千加元现金和一枚奖章，短篇小说获奖者会获得五百加元现金和一枚奖章。获奖作品由评选委员会选出。因为新冠肺炎疫情，“旭日奖”自2020年起暂停运作。

加拿大科幻奖项虽然没有美国的繁多，但对科幻作家和科幻迷是非常具有影响力的。通过每年的获奖作家作品，世界科幻界也可以了解加拿大科幻的最新动向和特点。运作稳定成熟的科幻奖项也是一个国家科幻小说成熟发展的一项标志。

“旭日奖”奖章

加拿大科幻巡礼系列按照时间顺序梳理和回顾了加拿大的科幻历史。从这个回顾可以看出，加拿大科幻是非常具有“全球化”特质的科幻。因为加拿大与欧洲的历史渊源以及与美国接壤，很多加拿大科幻作家都具有移民身份，他们常常汲取欧美科幻文学的养分，融入自己的创作中。同时，加拿大科幻也保持了自身的主体性，有本土的世界级作家、各种活跃的区域性科幻社团、具有影响力的科幻奖项、成熟的科幻迷群体，以及科幻专业和学术期刊。这些都标志着科幻在加拿大已经发展为成熟的类型文学。

【责任编辑：竹 子】

①LBGTQ是Lesbian（女同）、Bisexual（双性）、Gay（男同）、Transgender（跨性別）和Queer（酷儿）五个英文单词的缩写。LBGTQ+运动是21世纪全球性的平权运动之一。

②《正方体》是杂志类型的文集系列（anthology series），每一期用右上数字符号标注，发行频率不规律。

①“入口奇幻”（Portal fantasy）是科幻/奇幻小说的一个亚类型，指的是小说中的人物通过一个门或者出口来到另一个世界。

①英文全名Halifax Science Fiction Convention，经过多年发展，哈利法克斯科幻大会已经成为加拿大东部沿大西洋地区（Atlantic Canada）最大的科幻大会。