激昂繁富的壮气歌——读侯洁春散文诗《红城海丰走笔》

陈志泽

散文诗形式短小，天地却不小，但近年来出现以西化或隐晦为时髦，散文诗的路子走得不太宽广。说实在话，我对这一类“时髦” 散文诗中的某些“杰作” 颇不以为然，而在心中呼唤久违的阳刚、晓畅、恢宏风格的散文诗。不久前，读到侯洁春先生的《红城海丰走笔》，不由得心头一震。再读，觉得应该说几句。

《方饭亭》 写的是文天祥，作者从“文天祥被俘于此地” 切入，“方饭亭翘起八棱的触角，把一场悲壮的历史伸向四面八方。‘一饭千秋’ 的话题，风干了峥嵘岁月，把一腔忠心报国的热血洒在神州大地，染红了一颗赤诚的心，高悬在历史的天空”，以一个具有特殊意义的地方作为展现人物的精神风采的典型环境，进而勾勒出人物最具代表性的英雄事迹，构思是精巧、独特的，形象丰满感人。“染红了一颗赤诚的心，高悬在历史的天空” 既触目惊心，又气势雄伟。值得注意的是，作者注重意象的捕捉与创造，以及虚实相生手法的运用，让一曲壮气歌既激昂又动人。“你像一座山昂首挺立在天地之间，浩气激荡着深谷的回声，漫过群山峻岭的巍峨与苍天交谈”，一座山与苍天交谈的意象是不凡的想象、充沛的感情之融合，是精心的创造，可谓神来之笔！“从五坡岭到零丁洋，你咀嚼着人生的风雨冰霜，向苍天呐喊醒世的格言，向大海昂起头颅悲壮高歌：‘人生自古谁无死，留取丹心照汗青’”，以英雄著名的诗句凸显英雄的形象，并极其精练地概括英雄的一生，激昂地讴歌了英雄的高贵品格。作品多层次而又繁富地刻画了文天祥的高大形象，撼动读者的心魄！末句“一句金色的诗行，刻满灵魂的高尚，以花朵的姿态，沿着方饭亭的方向，在历史深处开放”，与作品的开头作了有力的呼应，意境悠远。

《红宫》 写的是作者“走进南方这红色的殿堂” 的感觉。作者“崇敬的目光” 看到的原本是静止的、陈旧的、早已成为记忆的种种景象，但在其敏锐地感觉中却顿时鲜活了，“松柏青青染着绿色的信念，铭刻在琉璃瓦朱门上，镀亮了红宫”，“追求理想与希望的脚步，踏出了农民运动的声响”，“讲习所里的木凳上” 竟然 “坐满了农会的会员，革命真理的传播润红了满堂的喝彩”，作者竟然还看到红宫外当年“长矛、大刀、土枪卷起历史的风云，震撼着腐朽的大地”，“古老的大地长出了革命的葱郁”。更动人的是，“讲台上，叠放着一页页的峥嵘岁月，穿越时空的走廊，我仿佛又听到彭湃站在那里满怀激情地演讲；周恩来那匆匆的脚步，踏亮院子里小道台阶的声响；看到了肖楚女把红宫的秘密带走，在毛泽东的笔下绽开精神的花朵，那花香又溢满神州，点旺农民运动的烈火，烧出一条中国的路，向着东方延伸。穿透了沉沉的黑夜，东方绽放出黎明的曙光，冰冷的土地开始流动着红色的血脉。”作者直抒胸臆：“我抚摸着红色的壁墙，深切地触到了中国革命的基石，踩着院子里那一块块残老的砖石，踏响的历史沉钟”，从“壁墙” 转换到“中国革命的基石”，从“一块块残老的砖石” 转换到“历史沉钟”，富有诗意，内在逻辑、深刻哲理给人鼓舞和力量。

弗吉尼亚·伍尔芙说：“一个写作者，必须要打开自己的记忆之河，并且以最为恰当的方式还原自己的梦境。” 作者“走进南方这红色的殿堂” 的确不但“打开自己的记忆之河”，且“以最为恰当的方式还原自己的梦境”，这样的赞歌感天动地。

《红场》 以“红” 作为结构中心展开丰富的想象，创造了主体意象。“历史的殷红浸透了广场的每一个角落，一棵树、一块石、一片瓦、一面墙，我都可以触摸到红色的暖”，“一棵树、一块石、一片瓦、一面墙” 也成了红色，想象的转换不但真实而且动人，这就是诗的魅力了。进而“黎明的曙光闪闪地泛着红红的晕辉，在时间的缝隙里闪烁着光的信念” 的想象，还是紧扣“红” 这个中心，毫不牵强地将题旨进一步深化与升华。作品接着刻画了“一个人”，显然，这是个“怀抱着崇高的信仰，牵着红色的飘带，把世界革命的种子在海陆丰的大地上播撒” 的革命运动的领头人。“红色的飘带”，“农会会员的双眼闪着红色的光芒”，“赤卫队员的刀刃上沾满了拼杀的血迹”，“红色的纸张、红色的涂料、红色的光彩、红色的墙、红色的浪潮漫过红色的广场”，“一个人挥起大笔蘸着烈火的鲜红，奋笔写下‘红场’ 两个醒目的大字”，一系列的红的想象联系在一起，凝聚在一起，具有浓烈的抒情意蕴，创造了一个充满诗意、催人奋进的红色意象。“红场的颜色正在呼唤黎明的曙光，灿烂在时代的天空里”，水到渠成地宣叙了中国革命伟大胜利的必然到来。