米芾《德忱帖》

2023年3月（362期）竞临：米芾《岁丰帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

在《岁丰帖》中，米芾提及了他在和平繁荣时期为官的好运，这里的运笔是流畅、闲适而优雅的。纵31.7厘米，横33.0厘米。今藏美国普林斯顿大学艺术博物馆。

释文：

芾顿首再启弊邑幸岁丰 无事足以养拙茍禄无足为 者然 明公初当轴当措生民于仁 寿县令承流宣化惟日拭目 倾听徐与含灵共陶 至化而已 芾顿首再启

临习要领：

芾：先写竖再写横，收笔上挑写右竖，右边短横收笔出锋欲与中横起笔相连，中横上弧，偏向左伸，收笔向左下出锋，与左竖呼应，竖有弧度，呈向势，横折钩略长，中竖与上部竖画相接，悬针收笔。

顿：首横尖入上仰，竖提用“跳笔”，竖末以牵丝映带与提相连接，提先斜再转左，竖折、竖合写为弧提，收笔上挑，与右横呼应，横、撇、竖连写，有一定的弧度，横折形长直挺，三短横偏下，上部留白，两点左长右短，撇点伸向左下。

首：上横下纵，上放下收。两点若离若合，间距较大，撇点带下后逆势上翻写横，横取俯势，左伸右缩，横末接写撇、竖，有弧度，横折长而直下，三短横连写，角度不一，左合右开。

再：首横短平，折笔后连写左竖，弧度较大，横折钩的横短、竖弯、钩平，出钩与左竖收笔处相接，两横一短一长，上平下俯，中间一竖省减，字形上小下大，上收下放。

启：首横由重到轻，转折处重顿后快速行笔，使撇不出锋，“口”则用两点以求灵动。右部横画尖起，向左上出锋与斜钩相连，起笔较高，弧度较小，出钩向上后写撇，先俯后仰，妙接写斜竖，竖末带上写横折，末横短平。左右穿插，上下迎合。

弊：上部左右各有一笔伸展，中间留出位置给下部上插，使字形紧密。首竖轻细带弧度，两点相连，并与下部竖画并为一笔，向左下斜，向右上弧行写横折钩，钩向框内后环绕向右上，右上撇与横撇连写，捺取反势，下部横短撇斜，竖画缩为一点。

邑：“邑”字则以断笔拉开间距，显得空灵。“口”呈上开下合之势，横折比上部略宽，竖短小似点状，下横偏右，竖弯钩伸展，竖短横长，弯部圆润饱满，出钩挺拔。上收下放，上密下疏。

幸：上横下纵，互相穿插。首横左重右轻，竖画居中，比横略长，第二横长斜，与竖画相交，收笔出锋带下与下点呼应，两点分列竖画左右，托住上竖，三横略短，先仰后俯，下竖正对上竖。

岁：上收下放，上紧下松。上部先竖后横，竖折上斜，横末下带后写左撇，有向背之意，撇收笔向左平拖，两横连写，上长下短，下部写成三点，自左向右，上合下开。斜钩较平，向右下伸，回锋上带写弧撇，托住两点，右上一点夸张，如月拱日，饶有画面感。

丰：该字有残破，缺一竖，部分笔画断开了。上横下纵，上部上开下合，下部中间合上下开。首竖向右下斜，横折有弧度，三竖连写，牵丝连带，竖末上挑连中间一横，下横不与左竖相接，细而稍长。下部第一横比上部最后一横稍短，连笔写完“豆”部。

无：撇横连写，首撇向右下斜，横长而直，收笔向左下出锋，第二横偏上仰，第三横最长，呈下俯之势，横收笔与左竖呼应，第一竖与上横起笔处对正，取向势，第二、三竖较直，第四竖长斜似撇，收笔向左平拖，四点连写成一横，远离中横，使左下留白较多。

事：字形较长，分两笔写成，首横较长，收笔下连写两点，横折弧度较大，接着环绕向左下写横，收笔向左上出锋写竖钩，出钩平拖，似有带下之意。

足：上收下放，“口”小且呈上开下合之势。两点较宽，一平一斜，右点撇下后向左上翻，接写长捺，捺取反势，起重收轻，出锋下带。

以：左横右纵，笔画少而用笔轻，形态也小。竖提较短，似一挑点，与中点相连，左右之间断开，右部撇捺连写，似一竖弯。整字呈宽扁状，灵动简便。

养：字形较长，中间伸展。两点上开下合，三横长短参差，间距匀称，撇取纵势，从横的中部穿越，捺画伸向右下，撇低捺高。下部起笔偏左，横折与撇相接，竖提向右下斜，撇、点偏右，斜中求正。

拙：左窄右宽，左高右低。首横上仰且斜。竖钩直挺，出钩与提连笔，提粗且长。右边先写竖，两个竖折、竖均连成一笔，上小下大，左竖与提相接。

茍：草字头用两点一横的写法，连贯流畅，横末与下撇接写，撇收笔折锋后写横折钩，竖略向左下斜，缩小“口”下部的空间，下部略偏右，取纵势，与上部横势形成对比。

禄：左窄右宽，左收右放，左轻右重。左部窄长，点形长下带，横、竖连写，撇、点连笔写成撇提，与右部呼应。横折较短，折笔上挑写短横，横末收笔下带有一斜笔，再与下横相连，下横出锋连写竖钩，向左下斜，出钩后上挑写两点，右下两点较重。整字左正右斜，重心偏右下。

无：与前一个“无”字写法在下部稍有区别，留白更多。撇横连写，横上斜较多，第二横左重右轻，第三横斜且下俯，四竖上开下合，中间紧密，最右一竖呈弧形，与四点断开，点用连笔，下部较平。

足：与前一个“足”相区别，用笔较轻，下部断开，空灵疏朗。上部上开下合，呈扁状，两横上弧下平。两点比“口”略宽，有承托之意，捺画弧度较大。

为：首点上仰，撇细而直挺，两个横折一直一曲，上横平直，折笔弧度小，中横下俯，折笔似撇，弧形上绕后写横折钩，下部宽而圆，四点也用环绕代替。

者：右边“无”字用笔较细挺，为了变化，“者”字形大画粗。上部放而下部收缩，首横短粗，竖略长且斜，下横长伸上斜，撇直而挺，收笔秃尾。下部呈窄长形，首竖与上竖对正，横折略短，中横化为点，带下使空间分割更丰富。

然：为了与上字相配，“然”用笔也较粗重。首撇较长，横折钩的横很短，折有弧度，两点相连成撇挑，向右上连笔写横，横收笔向上连带写撇，取势与左部相背，撇捺连笔写成竖折折，向左下带出写四点底，似一长平横承载上部。

明：左右都有框形的字，通常左让右，左收右放，左部略上靠，左右之间留有空间，但须有一笔破除几何空间以化板。左部两竖略有弧度，呈相向之势，内两横写成一点一挑，挑出与右竖相交。右部撇处理成竖状，舒展横折钩，内两横靠近，位于中上部，使内部空间有疏密对比。

公：笔画少而形态短，取横势。首撇粗短，右捺写成一点，左低右高，撇折与上撇靠近以求密，折笔短小，留出位置给右下一点，与右上距离较远，以显空疏。

初：左右均占，左高右低。在行书中衣旁与示字旁写法相近。“初”为衣字旁，首点下带，横撇左伸，竖则收缩，两点省减为一点，收笔上带与右横相连。横折钩较大，横有弧度，折向左下，出钩含蓄，不与撇相抵触，最后一撇宜放，取纵势，伸至左下。

当：竖短而直，两点相连，左点与横钩连写，横画轻细波动，尤如牵丝，出钩较长，与横连接，下竖画向左下斜，横折似弧线，两横相连，与左右竖画相接。上下密而中间疏，上下错位以求动感。

轴：左右基本同宽，有相似框形部件，左框取横势，右框则取纵势，左右的长竖均为最后写。左部较长，横向间距较紧密，右部短竖与左部相接甚密，上部两竖左高右低，右让左。

当：与前面“当”字写法主要区别在最下部“田”的处理。整个字连多断少，分三笔写成。首竖直挺，与点断开，上两点牵丝相连后再与左点连写，收笔实连写横钩，钩长拖转接下横，并与左竖和横折连写，最后写竖和两横，竖出锋连横，两横也连笔。上放下收，上疏下密。

措：笔画左少右多，宽度相当。提手旁横短竖钩长，提画则粗长，右部上横下纵，两横错位，与左部形成穿插，“日”部偏右收缩，两竖相向，外形呈圆势，左右之间上密下疏，对比强烈。

生：字形较长，横向间距疏朗，上大下小。撇横连写，横上斜，上钩连写竖画，竖末向左上连写中横，环绕下带写下横，比中横略长，间距稍紧，整个字一笔连成，上疏下密。

民：横折细长，下横略短。竖提较长，提画略粗，向右上行笔，再转向左部写中间一横，横末上钩写斜钩，起笔在框内，与两横和提均相交，稍有弧度向右下伸展，出钩向上，最后一点在横画右上。左收右放，上密下疏。

于：左部比右部略宽，中间留白较多。横的起笔侧落重按后转向右上行笔，收笔上钩写竖，微出锋上带，撇短而粗。右部笔画均收缩，撇捺连写，两点短小取纵势。

仁：右部只有两横，取收势，首撇取横势，形长出锋，处理成左放之势，竖则宜短，与右相配，两横相连，间距稍大。左右之间留空，整个字空灵疏朗。

寿：首横下俯，第二横上仰，横钩右伸，两点靠紧，下横与横钩错位，向左伸展。下部“口”的竖画向左下斜，横折短小，向内钩后带上连右横，竖钩略长，出钩向上连点，收笔上带，最后写最上面一竖。

县：左右结构的字，两部分笔画都繁多时，须伸展其中某几笔来营造空间，不致于太拥挤。左部五横空间较密，下横左伸，下部两点左长右短以留白。右部撇画较多，首撇上伸且长，与下部断开留白，下部宜缩，竖钩较长，两点左小右长。

令：笔画少但字形可以大，特别有撇、捺这样的伸展性笔画，撇画长且有弧度，捺画较平，向右伸展，撇低捺高，下部偏左，点取横势，横撇与下点相连，上放下收。

承：横撇、弯钩居字中，连断处理较特别，横撇似两点，与弯钩连写，出钩弯转，先写左部横撇，横向下斜，撇的弧度很小，中间三横连写，最后一横上提与右撇相连，捺取反势，向右下伸。

流：右部较宽，有笔画左伸，因此三点水的中点偏左，留出空间给右部。首点短小而向左下带，中点斜下，远离首点，连笔写挑点，短小收缩，不与右部抵触。横、撇折、点三个笔画连写，下部左撇要收，呈竖状，中竖最短，竖弯钩略长，不出钩。

宣：上横下纵，上疏下密，上放下收。首点侧落后向左下出锋，左点呈短竖状，收笔向右挑出连写横钩，横上斜且弧度较大，留出空白给下部。下部一笔写成，横短竖斜，折用圆转法，环绕下带，末横稍粗。

化：左放右收，中间留白较多，撇取横势，略有弧度，形态较长，竖短而弧，与撇相离。右部取收势，先撇后竖弯钩，笔断意连。竖向右下斜，收笔不出钩。

惟：左窄右宽，左部笔画少，右部笔画多。两点先写，一纵一横，竖画偏右点，收笔牵出细丝向右上。行书中“隹”部写法笔顺较特别，先写撇再写点，然后接写中竖，四横连写，最后写右竖。

日：笔画少的字大多数时候处理成短小，字形略长。左竖比右竖短，横折要横上斜竖直挺，内一横用点状下带，最后一横封口与竖相接。

拭：左收右放，左窄右宽。首横上仰且斜，竖钩与提连写，与右横呼应，“工”要短小，斜钩长伸向右下，出钩回锋含蓄，末点在横右上。字形斜宽，左高右低，中间留白较多。

目：字形窄长，左收右放。首竖细直，收笔回锋上带写横，横上斜且略有弧度，扩大内部空间，右竖起笔比左竖高，收笔位置比左竖低，形成左短右长的收放对比，三短横连写，先密后疏，形成整体上内部空间的中间密上下疏。

倾：由三个部件组成，中间短小，左部笔画少，用笔重，右部笔画多，用笔轻，间距较密，形成左疏右密的对比变化。首撇长而取纵势，竖画短小。中部一笔而成，提画向右上斜，再转向上接写横画，右部下方撇向左下伸，补足空疏。

听：左右对比悬殊，右宽左窄，左轻右重。首横上仰，两竖相向，三横似点状。右部上正下斜，三个部件均宽扁，下横与“心”部首点连写，形态较长，卧钩与点均连写，位置偏右，整个字左收右放，上收下放，上密下疏。

徐：左斜右正，上开下合。左部用笔粗重，笔笔断开，首撇最长，第二撇略短，均不出锋，左部呈收势，下竖短小粗重，向右下斜。右部起笔比左撇略高，长且出锋向左部第二撇，捺取反势，下带出锋。两横短小，竖钩伸展，两点左接右离。

与：笔断意连是行书中较难的技法，首横上斜取仰势，向左上出锋，竖折折钩取长形，起笔承横之收势，转向纵行，略有弧度，横短折长，出钩向左平拖，略带弧度，上挑接写最后一横，呈下俯之势。横向的两仰两俯和纵向的相向，形成多维对比变化。

含：人字头的字，一般都处理成上横下纵，撇捺舒展，收笔处撇低捺高。下部起笔首点取横势与撇相接，横撇略长，与下竖并为一笔，“口”部上开下合，正对撇捺相接点。

灵：部件较多。分上中下分布，上部雨字头取横势，分两笔写，横钩长伸，竖与四点连写，省减两点。中间三个“口”用草法写成一横，下部“巫”则取纵势，横短竖长，左右两个“人”以点状连笔。

共：字形较长，两横较短，两点取纵势。先写横再写两竖，竖略斜呈上开下合之势，下横略斜，呈左开右合之势，横末连点，有弧势，末点带下，两点呈上合下开之势。

陶：行草书中常用省减笔画的方法处理，常常把相同的笔画减少合并一笔，如“缶”部把两横并成一横，两竖并一竖，成为撇、横、竖折撇。“陶”字左右相向，左收右放，左小右大，内部省减。

至：分两笔写成，最后写一竖。上疏下密，上大下小，上下对正。首横短而上斜，撇折较长，点粗而下带，两横短平，竖居中间，以支撑上部。

化：与前一个“化”字不同的是改变了收放与纵横的关系。左部收且短，取横势，右部放且长，取纵势。首撇短粗不使出锋，竖短似点，右部撇弧上绕，竖长而曲，横比竖略短，不出钩，左右之间留白较多。

而：把空白留在左右，中间则紧密。首横轻细短斜，接写撇画，撇长而弧行，左竖略向右下斜，横折钩的横特别长，折则直下，钩微向左下平拖，中间两竖靠紧，使右角有一个闭合空间。

已：笔画少的字写得小一些，用笔也更简洁。首横细短，折笔略粗而左下斜，下横向右下斜，收笔处比上折处更偏右。竖弯钩的竖画向右下斜，弯处圆润，不向上出钩，而是向右出锋。

芾：首竖短小轻细，短横上挑，第二竖直挺，右短横似点状。中横长伸，左放右收，收笔带下，左右两竖上合下开，与最上面两竖的上开下合对应。

顿：伸缩部分笔画使其上下宽窄有变化，互补迎合。左部上宽下窄，而右部则上窄下宽。首横伸长，竖提直挺，提上挑后向左上钩回。右部首横短缩下带与撇、竖连写成一弧线，下部两点撑开。

首：两点左低右高，左小右大，左右相连，右点与下横相连，横长而上斜，上部取横势，重心偏向左下。横收笔上翻接写撇再转接竖，三笔相连，横折钩向右下斜，三横接左离右，上下错位。

再：首横上斜，接写左竖，向左下斜，横折钩向右下斜，形成上合下开之势。两横上短下长，上仰下平，横画伸左缩右，重心左偏。中间一竖省减，横折钩的横相叠隐藏其中。

启：与前面一个“启”字不同的是多了一点，笔顺发生了变化。左部横斜短，撇长直斜下，“口”部用连笔再与右横相连，横画收笔上挑后先写右点，形态较长，收笔上挑后写斜钩，伸向右下方，与长撇一左一右斜向支撑。右部撇则弧度较大，与左撇直长区分，连笔写“口”。下部一笔连成，上开下合，末横收笔下带，意犹未尽。

（参考形式）

王阳君（浙江衢州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

丁国东（江西九江）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

朱志益（浙江杭州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛一等奖

徐晓辉（山东乳山）曾获第十四届中国钢笔书法大赛二等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

陈亚东（江苏盐城）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

姜绍来（湖北宣恩）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

何亚龙（甘肃兰州）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

陈义军（上海）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

张思勇（贵州黄平）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十四届中国钢笔书法大赛三等奖

黄学武（安徽淮南）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

张治富（江苏昆山）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

冯才权（广东湛江）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

刘保健（河南商丘）曾获第十四届中国钢笔书法大赛优秀奖

夏 胜（江苏昆山）

岳金凤（黑龙江齐齐哈尔）

刘海明（江西吉安）