二胡名曲《阳光照耀着塔什库尔干》民族特色探究

◎苏广勇 赵潇琪

著名二胡演奏家刘天华先生改编的《阳光照耀着塔什库尔干》，表达了中国新疆地区塔吉克族人民热烈奔放的性格和热爱生活的态度。乐曲吸收了我国少数民族音乐特有的演奏手法，含有浓郁的民族风，生动展示了我国少数民族音乐的魅力，体现了独特的民族特色。本文将以此乐曲为主，从创作过程、结构分析、民族音乐三个层面对这首乐曲体现的民族特色进行分析。

一、二胡名曲《阳光照耀着塔什库尔干》的创作过程

小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》是著名作曲家陈钢创作的。这首乐曲取材地点是新疆塔什库尔干，塔吉克族人民在这个地方辛勤劳作，用他们的智慧创造了塔吉克族音乐。这首乐曲结合了塔吉克族音乐特点，并在歌曲《美丽的塔什库尔干》与刘富荣改编的笛子独奏曲基础上创作而来。作品还融入了中国传统民间音乐的表现手法，具有浓重的民族音乐色彩。二胡是我国的传统乐器，在体现民族特色这一方面要比小提琴表达得更为动人传神。此曲流行后，二胡演奏家刘天华和琵琶演奏家陈音对这首乐曲进行了二胡版本的移植，又由刘长福教授和严洁敏教授进行了完善。该乐曲充满了浓郁的少数民族气息，感情热烈、欢快、奔放，乐曲以独特的艺术表现手法，生动地表现了少数民族热爱生活的积极态度。受到众多二胡学习者的喜爱，至今仍是各大赛事和音乐会中的热选曲目，使二胡的演奏水平提升到了一个新高度，促进了二胡在音乐界的发展，提高了二胡在舞台上的演奏地位。

二、二胡名曲《阳光照耀着塔什库尔干》的民族特色

（一）民族化的结构

结构是音乐的骨骼，对音乐风格具有决定性影响。该曲整体上采用了复二部曲式结构，由引子和具有强烈对比色彩的乐段组成。这种节奏上的自由与灵活，也为丰富乐曲的表现打下了坚实的基础。

引子部分有两种演奏方式：一种是由二胡演奏，另一种是由钢琴演奏。在演奏中，大多数人会选择用钢琴演奏来完成引子部分，就演奏效果来看，钢琴作为“乐器之王”，确实要比二胡听起来更加完整，更加流畅，但从民族特色的角度看，二胡的表现力要比钢琴出色很多。引子是一段节奏较为自由的散板，时而紧密，时而舒缓，营造出一种浓郁的少数民族特色氛围，为下面的二胡独奏做好铺垫。这首乐曲的第一部分主题是“纵情高歌”，第二部分主题为“热烈欢舞”，下面作者将从这两个主题展开分析。

第一部分“纵情高歌”。这部分的音乐旋律悠扬动听，仿佛少数民族人们在欢快歌唱，是相对明朗的抒情乐风，这是根据歌曲《美丽的塔什库尔干》改编而成。首先是两段相差八度的慢板，像是两个人在对唱，眼前仿佛出现了塔吉克民族的人们在纵情高唱。为7/8拍子，这种类型的拍子明显与汉族音乐平均的拍子有所区别，更凸显了少数民族的特点。使乐曲韵律有一种前松后紧的感觉。高音区的部分明亮动听，相比于小提琴，二胡同样拥有流畅的音色，更多了一种民族特色。低音区以低八度音符重复，为之后音乐达到高潮做准备。

接下来一连串的经过音使音乐达到一个高潮。旋律发展手段的运用将情绪表达得淋漓尽致，拨奏部分前几小节中的变化音将民族韵味生动地展现出来，也为接下来的拨奏部分做了一个很自然的衔接。在拨奏段落，二胡演奏者用右手进行拨奏来模仿新疆乐器冬不拉的音乐感觉，配上7/8拍子的律动，中低音区的拨奏仿佛将冬不拉这件乐器带到眼前，生动展示了民族音乐的有趣之处。华彩部分是自由活跃的，这一段节奏较为自由，由一段慢起的音符引出一连串的三十二分音符，并达到一个最高音。二胡的流畅性也在这一段被展现出来，钢琴的震音也为二胡演奏烘托出一种强劲有力的感觉。

第二部分表现“热烈欢舞”。这一部分进入了一个全新的内容，展现了少数民族热烈欢舞的场景，所以节拍也发生了改变，8/7、8/5这些拍子使得音符更加欢快灵动。快弓部分运用了同类型节拍的组合，因此节拍的律动显得非常连贯，音符虽然瞬息万变，但不会有间断开的感觉，反而是一蹴而就的流畅，有一种人人都在欢乐跳舞的感觉。接下来的快弓部分一直到乐曲结尾，类似于“无穷动”的音乐模式，仿佛是舞者不断旋转的裙裾，上下翻飞，或者是舞者跳出的灵活舞步，眼前浮现了少数民族人民热烈欢舞的热闹场面，也体现了少数民族人民热情、勤劳、勇敢的性格特点。《阳光照耀着塔什库尔干》是一首情感热烈、欢快灵动的乐曲，全曲在速度、强弱、音符上的变化使作品的旋律具有变化多端、自由奔放的特点。在旋律发展过程中，虽然音乐各方面都在随律动发生变化，但始终没有分散，一直在围绕民族特色来进行，体现了音乐强大的凝聚力。

（二）民族化的素材

《阳光照耀着塔什库尔干》这首乐曲主要描写生活在新疆塔什库尔干地区的塔吉克族人民辛勤劳动和欢快舞蹈的场面。表现了塔吉克族人民、勤劳、热情奔放的特点，并用他们世代传递的智慧创造了塔吉克族的音乐特色。

首先，在调式方面，塔吉克族音乐调式与汉族音乐有很大区别，不仅有七声调式音阶和六声调式音阶，还有五声调式音阶和四音音列的运用，使塔吉克族的音乐旋律独具特色。这些体现了塔吉克族音乐的丰富多样和独特方式。作曲家陈钢以以上特点为基础进行创作，使作品生动展现了塔吉克族音乐的民族特色。

其次，在节奏方面，在二胡独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》中，快板部分的节奏听起来给人一种灵动多变的感觉，这是因为这一部分中7/8、5/8拍子的运用，一个3/8拍子结合一个4/8拍子得到一个7/8拍子。在这样的节拍下，音符便产生了重音，使音乐律动灵活起来。从这些节拍可以看出作曲家对新疆塔吉克族音乐风格舞蹈性节拍的灵活运用。因此，准确把握这些节奏拍子是这首乐曲的重点之一。在乐曲《阳光照耀着塔什库尔干》中，我们可以发现，有小二度音程的存在必定会有一个增二度音程，而增二度音程也必会有小二度音程进行连接，这样的音乐旋律生动地展示了塔吉克族的音乐风格。在华彩部分，刘长福教授在保留塔吉克族音乐风格的基础上，在两大部分之间进行了非常自然的衔接，不仅展现了塔吉克族音乐的魅力，也体现了二胡作为传承中国传统音乐乐器的优秀传承力，使二胡在民族音乐作品的表现力上翻开新的篇章。

再次，在旋律方面，乐曲中频繁出现了各种变化音，如升do、升re、降si等，同时伴随着多个增二度或小二度音程。之所以呈现出这种特色，一个重要原因就在于对新疆特色弹拨乐器——冬不拉的模仿。该乐器在我国西北十分流行，虽然音量不大，但是音色优美，速度和力度变化快，尤其适合表现欢快的乐曲。此处对这门乐器的模仿，显然是为了突出旋律的民族特色，特别是重音移位的特点，让乐曲听上去与其他地区的音乐有明显的不同，将一幅天山脚下的风情画卷生动地展示在了观众面前，同时也证明了少数民族音乐的多样性和二胡这门乐器超强的音乐表现力。

（三）民族化的形象

形象刻画是音乐创作的重点，或许若干年后，观众早已忘记了作品和作曲家的名字，但是一听到那熟悉的旋律，作品所表现的人物和描绘的画面就会清晰地浮现在脑海中，这便是形象的价值和魅力。就这部作品而言，其所表现的是一个综合性的场景，既有西域帕米尔高原的辽阔与壮美，又有塔吉克族人民欢歌笑语、翩翩起舞的热闹场景，表现出了作者对祖国大美河山的赞美以及对未来美好生活的憧憬，带给观众丰富而深刻的审美体验。

在引子部分，为了突出作品的民族特色，在最短时间内将观众带入作品描绘的氛围中，作者将引子部分谱写得坚定而开阔，同时突出了速度、调式、音区、力度等方面的变化，让该部分充实而饱满。同时，从演奏角度而言，这些丰富的变化使演奏有了一些华彩和炫技之感，让观众对随后的音乐表现充满了期待。

在第一部分中，作者以行板开始，采用了四个乐句下包含四个小节的形式，并配以7/8拍的节奏，这也是新疆音乐常见的作曲手法。旋律虽然有两段是重复的，但是音区却不同，这就形成了一种对比的效果，像是女高音与男中音的对唱，并自然引出了副部主题。该部分模仿了塔吉克族的特色乐器冬不拉，通过对增二度的巧妙运用，将天山脚下的异域风情表现得淋漓尽致。

第二部分是一段自由的散板，作曲家继续在为观众描绘着壮美的景象。在天山之巅，雄鹰中在山谷中展翅翱翔，阳光肆意地洒落在远处一望无垠的草原上，塔吉克族人民就是在这里繁衍生息，与大自然和谐地融为一体。

第三部分是一个快板，展示的是塔吉克族人民在天山脚下热情舞蹈的场面。该部分先后使用了5/8拍、7/8拍和4/8拍等多种节奏型，具有鲜明的舞蹈色彩。在演奏方面，需要分别使用分弓、顿弓等，作曲和演奏技法的融合使作品的西域特色更加鲜明，也再次展现出塔吉克族人民的乐观态度，以及当下的幸福生活。

（四）民族化的演奏

通过作品分析可以看出，该曲通过对塔吉克音乐素材和代表性乐器的借鉴与模仿，让作品呈现出了鲜明的民族化风格。而对于演奏来说，多位优秀的演奏者也通过对作品的深入分析和个性化的审美体验，让这种民族化风格得到了充分而多样的呈现，实现了一度和二度创作的统一。在引子部分中，虽然整体风格是宽广明亮的，但是其具体的呈现方式却与传统民族音乐迥异，是通过特殊的调性、多变的节奏和特性音程而实现的。加之作品本身是从小提琴作品移植而来的，所以一些有经验的演奏者通常会在二胡演奏中借鉴小提琴的演奏技法，突出歌唱性色彩，尽可能保持音色的连贯，以一种创造性的方式将引子部分特有的风格予以充分展示。第一部分中，作品采用了7/8拍这种特殊的节奏形式，旨在使西域风格更加突出，同时将旋律放置在高低两个音内，形成一种对比效果，也就是前文中提到的女高音和男中音的对话。演奏者会根据模仿对象的不同，分别辅以不同的力度和速度，从而使这种“对唱”效果更加突出，并使音乐层次更加丰富。接下来是一个用拨弦演奏的副部主题，也是对塔吉克族代表性乐器冬不拉的模仿。7/8拍的节奏加上增二度的特性音程，将西域风情表现得淋漓尽致。该段尾声部分的减慢和渐弱，像是牧民骑着马儿渐行渐远，带给人们无尽的遐想。第二部分是一个极富变化的散板阶段，重点在于对音准的把握，只有音准的准确无误，才能呈现出独有的音色效果。同时还需要左右手的熟练配合，将十六分音符演奏得干脆利落，起到承上启下的重要作用。第三部分描写的是塔吉克族人民载歌载舞的热闹场景，要点在于对快弓的准确运用，既要快又要清晰，保证音符的颗粒性，与7/8拍这一特殊的节奏形成良好的互动，最终在十六分音符和三连音中结束全曲，给观众奉上了一场西域音乐视听盛宴。

三、结语

综上所述，二胡独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》被移植改编后受到众多二胡学习者的喜爱，这首曲目运用二胡与小提琴同样的连贯特点，融入民族音乐表现手法，使二胡展现了其特有的魅力。而民族音乐的加入也使二胡在传承传统音乐这方面向上迈了一个新台阶，改变了二胡在一个较长时期内形成的固定演奏模式，被称为“中国乐曲移植改编史上的奇迹”。《阳光照耀着塔什库尔干》这首作品无疑是二胡移植曲目中占有重要地位的一首，它引领了民族器乐的一个新的发展方向。近年来，优秀传统音乐的传承与发展受到更多人的关注，被誉为东方小提琴的二胡与小提琴有许多相同点，再加上民族音乐的融入，使这首被成功移植改编的二胡独奏曲成为一部里程碑式的作品。对于演奏者和欣赏者来说，应该将作品的民族化特色作为表演和体验的重点所在，继而使作品的价值和意义得到最大化的彰显，让这首佳作得到更加广泛的传播。