一段走向世界的中国武侠梦

文王可欣

21世纪初，一众优质国产动漫“神仙打架”，其中，片名平淡无奇的武侠动画《中华小子》是特别的存在。它是国内首部全由海外资金支持拍摄，中国人构成主创团队的动画。时隔多年，一代观众已经长大，而《中华小子》重制版强势“霸榜”B站，又将许多90后拉回了那个充满少年侠情的世界。

动画采用单元剧形式，将简单的故事讲得很出彩。古代中国的中原地区，少林寺方丈为制服企图称霸天下的魔头“黑狐王”，找到了少林英雄的转世——三位少年，整体主线便沿着少年们与黑狐王的斗争展开。单集则是融入了志怪元素的少年历险故事，完整独立且曲折奇妙。珠串般的结构，让叙事明快又有广阔的延伸空间。

丰满的角色设定为充满张力的叙事奠定了基础。农家少年陈小虎、开封府尹之子唐小龙、寺内唯一女弟子花小兰，三个出身不同、性格迥异的少林俗家弟子组成了跌跌撞撞的主角团。三藏方丈身为他们的导师，看似严格古板，却有破格收下小兰的开明，年轻时还有与三位少年主角相似的叛逆“黑历史”。狠毒无情的反派黑狐王，曾率直称赞主角团的勇气，也未在他们实力尚弱、处于劣势时伤其性命，有股“讲武德”的侠气。

情节上恰到好处的悬念与反转，使这部动画远离了刻板印象里国产动画“低幼低智”的标签。《雪域神妖》一集，明线是主角与大都督郑方培联手抗击作乱中原的可怖神妖，但随着剧情推进，不堪的真相从郑方培的正义假面下显露，正是他为一己私利劫走了一个神妖，才引得其他神妖为救同伴降祸中原。线索轻巧地在光明与阴暗之间跳动，朦胧神秘的故事触动的是真实鲜活的人性。

好的叙事架构，与多元文化意象的融合、积极价值观念的传递是相辅相成的。

《中华小子》的导演张天晓有留法背景，梦想“拍一部给世界儿童看的中国动画”，中西结合就是这部作品在艺术表达上的特色。随着人物出入古代帝陵、缥缈秘境等奇幻场景，中国神话里的龙王、后羿神弓，武侠小说里常见的秘籍、易容术，西方传说中的精灵、隐身薄纱交替出现，激发了观众的想象与审美。比武、婚嫁、拜会时的中式庄重礼节与少年开放大胆的西式情感表达同屏出现，冲撞出妙趣横生的诙谐片段。

这样的文化碰撞，因为自然的意境营造和根植中国文化土壤的价值传递，而没有违和感，整部动画隐现着一种从容坦荡的东方禅意。三位主角早期“浑身破绽”，小兰冲动莽撞，小龙倨傲自大，小虎无心练功。三藏方丈循循善诱，化出幻境引导他们克服缺陷。尽管主角没能在当集突破性地通过幻境试炼，但有了“自省克己”的意识，后续逐集有所改变——在魔头降世的危难关头，这部动画仍允许“成长”是反复试错的漫长过程。作品还展示了无尽贪欲终使人作茧自缚的因果轮回，人类面对生离死别时无奈与豁达交织的复杂心理，不过故事情节和人物对话皆是点到为止，只将余韵留给观众。

遗憾的是，这部动画停滞在了第一季第26集，暂未有结局或续作，编剧周铭先生也已逝世。中西乐器合奏的主题曲在重制版最后一集悠悠响起时，有观众发出弹幕“永不完结”。这样的呼唤，不仅是对优秀国产动画的深情回望，也饱含着对未来国漫的无限期待。