元宇宙时代播音员主持人面临的冲击与挑战

陈雅琪 南阳市卧龙区融媒体中心

元宇宙近期成为热门话题，这个融合无数技术领域前沿研究的新兴社会形态，引起了人工智能、区块链、机器视觉等不同领域学者、专家的关注，许多互联网企业也纷纷宣布布局元宇宙。2021年12月24日，上海市发布了《上海市电子信息产业发展“十四五”规划》，在这份《规划》中明确表示，要加强元宇宙底层核心技术基础能力的前瞻研发，推进深化感知交互的新型终端研制和系统化的虚拟内容建设，探索行业应用。

首先就是登上某综艺节目的“爱加”、出演短剧两个月内吸粉800万的虚拟美妆博主“柳夜熙”、清华虚拟大学生“华智冰”，甚至还有央视新闻AI手语虚拟主播，令众多主持界的同行都感觉到了不小的危机。

《2022-2027年中国元宇宙行业发展深度调研与未来趋势预测报告》表示，虚拟人是元宇宙的技术分支之一。《虚拟数字人深度产业报告》预计，到2030年我国虚拟数字人整体市场规模将达到2700亿元。

结合种种迹象可以看出，我们正在试图开创一条自己的道路，元宇宙的时代，或许离我们还很遥远，但已经是有迹可寻的。作为新时代的播音员主持人，我们必须前瞻性的去考量布局，顺应时代潮流。那么元宇宙时代，传媒行业会受到哪些冲击和挑战呢？对此笔者有以下几点思考：

一、传媒技术变革

首先我们要明确一个概念，何为元宇宙？或许我们目前也并不能完全准确地定义及形容，宽泛地说：元宇宙是利用科技手段进行链接与创造的，与现实世界映射与交互的虚拟世界，具备新型社会体系的数字生活空间。

我们可以这样去理解：元宇宙，大概就是物理世界的数据化。通俗地说，就是把我们的真实生活、物理世界数据化后，在虚拟的数据空间当中进行重构。

现实世界中想要体现真实，就要达到视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、意识的六感统一。在元宇宙时代，实现这六感需要有不同的技术支撑，如：网线和电脑可以支持视觉和听觉需求，程序支持嗅觉和味觉需求等，但这种支持目前还处在初级阶段。随着互联网的进一步发展，到了元宇宙时代，传统的传媒行业特别是播音主持行业，必然将出现一系列的技术变革。

以目前的电台音乐节目为例，如果在一个元宇宙的世界，只需要把电台节目的程序数据进行复刻，那么任何一个听众在进入元宇宙之后，都可以选择进入电台音乐节目的数据流程，选择自身角色，或者成为听众，或者成为主持人，抑或是参与节目的任何一个人，如导播、歌曲演唱者本身甚至是歌曲内容也可以。就像是虚拟游戏里的玩家，不同的是元宇宙是玩家在主导着游戏的进程及细节。

再以电视台新闻节目的录制来举例，如果在一个元宇宙的世界里，我们可以把直播室的空间复刻到数据时代，那么在节目录制时，只要戴上VR眼镜和声音传感装置，在视觉和听觉上就可以完整地再现一个3D结构，此时参与节目的所有人，都可以在任意的一个空间里，利用数据化设置合适的衣服，当然，这并不需要一定是真正的衣服，只需要通过衣服的数据进行调节和搭配，再利用数据化来设置香氛和房间的气温，这样不论是在视觉听觉方面，还是触觉嗅觉方面，或是味觉方面，都可以通过数据化的方式同时满足，于是一个模拟场景的直播间也就设置成功了，而节目的录制只需要通过人的意识去进行主导和弥补。

因此，互联网科学技术的提升必然带来传媒环境的改变和传媒技术手段的变革，那么如何在脱离真实环境的情况下完成节目，就需要主持人有更高的业务素养。

二、信息传播的变革

当最基础的一个元宇宙环境构建成功后，信息内容的输出除了传统的新闻播音员本身之外，还可以通过AI人工智能去进行信息的输出。重点有两方面：

（一）信息的采集

要知道，新闻素材向来具有海量、碎片信息的特点，元宇宙时代在智能技术以及大数据等手段的助力下，信息整合方式将更加智能化、自动化，例如借助大数据技术，实现虚拟数据采集，并与现实数据结合，通过虚拟现实技术呈现，丰富报道视角，便可全方位勾画社会图景。以新闻报道为例，或许不再需要记者进行大量前期走访及素材采集，利用虚拟影像及信息传导手段再现新闻现场，也就是说或许信息采集者拥有了“上帝视角”，这样一来，将把劳动力从信息检索、数据挖掘、媒体资源管理等基础型机械劳动中解放出来，使其在深度内容写作以及新闻价值挖掘的过程中可以发挥更大优势。

新闻调节事件采访过程中，有时由于监控模糊，导致记者无法确定事情的真实原因，难以对症下药。如果在元宇宙的世界中，我们可以利用数据进行复刻，利用环境数据进行时态模拟，利用大数据去重现情景，甚至可以通过VR技术使当事人再次进入事件当中，了解事件的前因后果，模拟双方的心理动向、确保事件的真实性，由此对两者的情绪进行疏导，对症下药，细致沟通，达到和解目的，同时可以更大的挖掘新闻价值，给大众以启迪教育意义。

早在2006年，美国汤姆森金融公司就开始使用电脑程序写了金融方面的新闻。在随后的几年中，机器人写作发展迅速，美国算法新闻领域的领先公司 Narrative Science 创始人哈蒙德就曾经预测，到 2030 年，90%以上的新闻将由机器人完成。相信在元宇宙时代，这一技术，将从单纯的文字材料的自动化写作拓展到多方面、多角度、多媒体材料，同时在写作类型上由快讯写作向深度内容发展。

（二）输出的方式

随着互联网技术的高速发展，数据新闻、沉浸式新闻、机器人写作、AI主播等新的报道形式，都将让我们有理由相信，未来的新闻呈现形式一定会变得更加多样化、丰富化，提升交互与沉浸式体验水平。

在元宇宙时代，任何一个元宇宙里都需要信息传递，但这个信息传递的媒介却未必是播音员主持人这样的形象，或许会是大量的AI 主播，也或许只是一份信息内容的分发。那么就要提到另一项技术——智能化算法分发，它所解决的就是人与内容的关联问题。通俗地讲，这类似于我们现在所说的大数据推送，原则上，大数据会根据用户自身的习惯去制定符合用户喜好的内容推送。在内容分发场景上，一切搭载了智能交互技术的智能终端设备将变得纷繁甚至泛滥，万物皆媒将在更高的维度上实现。也有人这样设想，在元宇宙空间里的用户可以选择关掉所有的信息推送，但是除非自我封闭，否则用户始终会需要一个可信赖的官方的获取信息的途径，一旦用户有这样的需求，那么这个信息传递的媒介一定就有市场。

三、主播种类变革

在2022年的北京冬奥会期间，由央视和百度联合推出了“AI手语主播”，在经历了朱广权的“魔鬼面试”后，正式上岗。冬奥会期间，她为2780万的听障人士提供了24小时不间断的手语服务。目前AI手语主播的自然语言处理（NLP）技术在医疗健康、信息安全、教育等领域已得到了广泛的应用。据研究机构赛迪预测，到2025年，中国NLP产业规模将突破375亿元。

某种意义上，元宇宙是可以和虚拟人进行相互匹配，且在VR技术上有共生关系。但元宇宙目前只是史前阶段，VR技术所能承载的虚拟偶像呈现能力是像素级的。

元宇宙目前的状态，并不能为虚拟偶像产业真正注入生命力，但将来技术成熟了，每一个人均可以在元宇宙重塑自己的形象与人设，播音员主持人更不例外。那么主播是否一定会被完全替代呢？我觉得答案是否定的，但是不可否认的是，在元宇宙时代真正来临的时刻，主持人播音员行业必将受到冲击。

在第五届世界互联网大会上，全球首个“AI合成主播”发布，引发了新闻领域一片骚动，许多人惊呼主持人要失业了。其实像这种利用成熟的语音智能，将成熟的主播播读新闻的算法录入语音库，AI主播再以新闻播报的方式进行输出的方法并不算陌生，例如我们常用的导航系统，就可以对语音系统进行选择和设置。

就如我们目前应用中的语音系统有语音原型一样，其实我们目前看到的虚拟人，大多都有“中之人”存在。因为有“中之人”作为虚拟人，既拥有了人类的某些特性，同时还可以做到真人无法做到的很多事情，比如同时出现在不同的空间里，以现在我们经常看到听到的节目为例，在元宇宙里，只要你想，就可以在任何一个元宇宙中欣赏到任何一个节目，每一个元宇宙里都可以拥有不同的体验，从传媒行业的角度来说，解决了许多不可控的麻烦。

以春晚为例，春晚的舞台在观众的眼中是团聚时刻必不可少的一道大餐，而在主持人的心中，却是精准严谨、高质量、分秒不差的代名词。在每年欣赏主持人近乎完美的主持背后，我们也明白他们所承担的巨大的压力，而在进入了元宇宙时代之后，春晚变得只是一个程序，所有的节目时长都是设定好了的，等到倒计时的时刻也只需要按照程序去进行，完全不会出错。

再举一个更贴近日常的例子，在一些重要的新闻稿件播读当中，作为播音员，总会遇到拗口生僻的人名，即使是播音功底非常扎实，也难免担心出纰漏，而如果是一个元宇宙的世界，则无须担心这样的情况，只要程序不出错，播读就不会出错。

这样看来，好像元宇宙就是万事大吉的状态，但由虚拟堆砌出来的精致完美景象，没有第二选项，一眼就可以望到头的状态，也失去了元宇宙的意义。

四、播音员主持人不会被完全取代

2015年日本野村综合研究所在做过研究后公开表示：“需要他人的合作、理解、说服、谈判和服务等的职业是很难被人工智能和机器人代替的”。对此，笔者也持赞同态度，即使到了元宇宙时代，播音员主持人等传媒行业工种依旧有着自身的不可替代性，但是前提是专业功底够硬，如果功底不够，则很有可能被AI主播比下去。

播音员主持人在工作过程中，经常遇到且被反复强调的稿件“三审三校”这一特点，很多时候播音员是直播的最后一道防线。在元宇宙时代，如果一份有瑕疵的稿件在签审过程中处于算法漏洞的部分，没有被系统判定有问题，那么结果很有可能就是按照稿件本身内容进行播出，但是如果是有政治素养和专业功底的主播，就会在播出时就直接改正。在元宇宙的时代，我们信任程序甚至依赖程序，一切由程序和算法把控，如果程序和算法出错了呢？

以主持人为例，在某些超出设定本身的场合，则更加考验主持人临场应变的能力。如何对场上的紧急状况通过主持人的话语挽救，不出直播事故，运用智慧将危机化为华章，每一位主持人都有自己的方法，艺术化的进行危机处理以及处理到哪种程度，这些细微的把控是人工智能以及任何的算法都无法做到的。在1991年的春晚上，主持人倪萍就用了4张白纸完成了主持人教科书式的一次救场。那年的春晚直播过程中，邀请了许多来自于邻国的一些友好大使，还有一些海外华人亲自发来新春祝福贺电，工作人员需要把那些发来的贺电交到主持人的手上，主持人在观众面前将祝福的声音通过电波，传送到世界各地。然而意外发生了，快要接近新春报时的时候，导演临时把四封贺电交给倪萍，然而谁也没想到，交到她手中的竟然是四张白纸。急中生智的倪萍，看着手中的白纸，坚定且激昂的发出了祝福的声音，她用自己的语言讲述了来自各界对伟大的祖国送来的祝福。

这惊心动魄的80秒，其实正是作为主持人功底的体现，可以称得上是一场完美的“危机公关”。或许元宇宙的时代不再需要危机公关，但生活依旧需要精彩发生。完全脱离了现实的完美世界，也就不再具备“完美”的意义。

五、总结

综合来看，元宇宙世界更像是基于现实基础上的虚拟世界，作为中国人，或许我们可以用庄周梦蝶这一典故来解释，究竟是庄周变成了蝴蝶，还是蝴蝶变成了庄周？没人说得明白，正如真实和虚拟，有了真的才会有假，有了假的才有真的，这是对立的，又是相互依存的两个概念。辩证的来看待，虚拟人与现实中的人并不是谁是谁的替代品的关系，更像是相互协同、相互补充。

时代依旧在飞速地发展，今天的新媒体时代，或许已经没有哪个同行会轻视互联网在传媒方面的巨大影响力和作用。今天的“AI主播”们也许没有办法完全取代播音员主持人，但是随着时代的发展，未来它们一定会成为传媒领域里面不可分割的一部分，是新闻传播的一种手段。元宇宙时代更是同样的道理，作为新时代的播音员主持人，我们应该在发挥自身优势、加深专业技能上继续努力，同时利用人工智能的便利性，及其自带的“流量密码”互为结合，发挥出新的更大的优势。