竹笛演奏技巧练习方法（上）

文／王昌俊

引子

竹笛是一种构造简单的乐器，音色嘹亮优美，获得众多音乐爱好者的青睐。初学者没有老师指点也能摸索练习，吹出几首动听的流行歌曲，对照优秀演奏者的精彩演奏，会感觉自已的练习不尽人意，而又不明就里，演奏水平很难取得突破。学习一些系统规范的演奏技巧练习方法，注意在细节上多琢磨多体验，下功夫练习，演奏水平将会得到显著提升。

一、竹笛练习准备篇：持笛、口风与气息控制方法

练习吹奏竹笛之前，首先要掌握好正确的持笛方法、正确的口风角度大小、适度的口腔打开以及正确的呼吸方法，寻找口风在高、中、低三个音区的三个角度变化，确定丹田发力的位置和长音练习的方法等，是学好竹笛吹奏的前提条件。

（一）持笛子的方法

持笛的方法主要分为长笛式或“十字交叉式”两种，区别主要在于上把位的手指按孔状态，经过演奏实践中比较，两种演奏方法都有各自的优劣，都是可取的。不论是长笛式或“十字交叉式”，都应该像左手抱右手或右手抱左手一样，虎口处于一个放松的状态，手腕稍微下沉，不要过分抬起或放下，以手指按笛孔收放自如自然舒展为宜。手指在笛子上保持自然状态，不要用力去抠压笛孔，很用力按笛孔就会出现塌指现象，也会使手指紧张。自我检测方法是演奏完一首曲目，手指上不应该出现明显的“圈圈”印记，如果担心笛孔按不严实，动一下手指的位置就可以了。

（二）确定口风位置与吹笛子的方法

1．确定口风位置的方法

先用一个手指贴着上下嘴唇，轻轻的念一个字：鱼，自然行成“鱼”状态下的口风，口风不要太大，保持“鱼”状态的稳定。确定好口风再往指尖吹气，气息是看不见的，但是手指尖可以感觉得到，气息吹到指尖上去，就像激光小手电指向的光束一样集中而不发散，吹出来的气息是比较锐利、比较细的，用两个手指按住嘴角，感受嘴角肌肉不要太用力，不要向两边过度拉伸，嘴巴向前聚集，正确的口风状态就塑造好了。

2．吹笛子的方法

把笛子吹口摆在人中线正下方，先不按笛孔，吹口正对天花扳，用前面塑造的口风，轻轻向笛孔吹气，气息对准吹孔边棱，由边棱将气息破开产生笛音效果，笛子就吹响了。先不加吐音，先学会吹响笛子。同时注意不要用嘴去找笛子，而是要用笛子找嘴，避免低头造成压迫气管，使演奏有紧张的喉音；更不要用舌头找笛子吹孔，影响演奏美观。值得一提的是有些人天生风门会歪斜，那么就不需要将吹口强制摆放在人中线正下方，吹口位置跟着风门位置走即可，一定要仔细对照镜子观察自己的风门位置。

（三）确定吸气习惯、速度及角度变化的方法

1．确定吸气习惯的方法

每个人呼吸习惯不一样，有的人说是鼻子，有的人说是嘴，有的人说是嘴和鼻子一起吸气，每一种吸气习惯都有演奏得非常好的演奏家。我们可以用以下方法确定最适合自己的吸气方法：把身体里的气全部吐完，感觉坚持不住的时候，再憋一会，然后一刹那的吸气，这个时候感觉吸气是以鼻子为主还是以嘴为主，还是口鼻同吸，建议在练习的时候就保持这个吸气方法去吸气。

2．检验吸气速度的方法

初学者使用腹式呼吸方法，常常感觉吸气的量不够用，速度不够快，可以通过吸气声音大小的方法检验一下：双唇自然闭合，一根手指放在嘴唇正中位置（另一个手放在腹部也可以找到感觉），做一个吸气的动作，如果吸气速度够快，吸出的量够大,吸气的声音是很大的。

3．确定气息三个角度变化的方法

高音如果吹强，角度一直不变，音会偏高，气息角度要往下走；反之低音吹弱，音会偏低，气流角度要往上走，角度不对就会漏气或者音不准。气息控制就是通过口劲、口风、风门角度的变化，通过气息达到控制音色、音量、音高的目的[1]，气息控制是竹笛赋有艺术魅力的重要一环。气息是看不见的，不能具体量化。练习的方法是，将手指摆到一个合适的位置（一般离嘴正前方约一拳半左右），手指有三条指节线，通过气息冲击手指触摸感觉到。以吹奏中音5为例，通过移动下巴的位置变化控制气流角度和风门大小，将气息吹到正中平移的手指中节线吹奏中音声部；吹奏低音声部将气息移到手指根部线，吹奏高音将口风移到最上面一条指节线，以上角度的变化是通过移动下巴去完成。实际运用不用刻意这样去练习，而是根据曲目的需要去调整口风的位置。

总之，高音吹得很强角度往下走，低音吹得很弱角度往上走，都是由移动下巴完成的，这是一个辩证的关系，或者用移动嘴唇的感觉练习，也可以产生以上三个角度的变化，气息控制的效果是一样的，它们的原理也是一样的。

（四）确定丹田发力的练习方法

1．确定吸气位置

（1）做一个下蹲动作，手放在腹部吸气，会发觉腹部自然隆起；

（2）做一个半弯腰动作，吸气的时候手放在腹部找呼吸感觉到的部位。不管是蹲下去还是半弯腰吸气，要保证腹部自然隆起，注意肋骨最下面保持张开吸气，不要一味地挺起肚子造成气息紧张。要小腹自然隆起，肋骨腰腹一侧要有打开的感觉，像气球一样全方位打开。

2．丹田发力法

想要确定丹田的发力位置可以稍微用力去读一个字“嗨”，用手触摸肚脐以下三寸左右找到这个点。还可以通过一个“外挂”来确定丹田位置：用一根小木棍按在肚脐下面三寸左右，然后发出“嗨～嗨～嗨”的声音，感受丹田那一块的发力对抗感。丹田在演奏的时候要有一个很深的力度渗透腰腹核心肌肉群，丹田发力，绝大部分时候要有很深很缓向外有支撑的感觉，像是用手掌推着一个人缓缓前走的感觉，气息维持刚才“嗨”的感觉，我们要注意一个细节：在旋律的强弱变化中，“嗨”的力度保持感也要有一定的变化，不能一个力度“嗨”到底，这样演奏出来的声音不光有支撑，也会有弹性，不容易声音僵、直、冲。

（五）保持口腔打开与长音中音和低音的练习方法

1．保持口腔打开练习方法

做一个打呵欠的动作，一个手指头放在下巴，吹气的时候下巴不要回去，初学者不需要太多关注口腔打开，感觉口腔放松就可以了，口腔到底打开多大，要有一个分寸感和尺度感，不断去摸索，总之不要过分紧张和夸张，以一个自然舒服的状态去调整口腔位置为宜。

2．长音、中音、低音的练习方法

保持口腔打开塑造好口风，再练习吸气和推送气息，先吹一个中音1，把中音1吹得宽厚一点，不需要把它吹得特别响，声音保持集中；也不需要把它吹得很长，吹出来的音要有嗡嗡共振的感觉。吹奏低音区角度要往下找一点，中音区和高音区往上找一点，保证一个干净震动的发音（不需要追求音的长度），先把中音和低音吹得比较稳定，再逐渐向高音拓展。很多时候高音吹不出来，是中音和低音没有吹到一个相对稳定的程度。

正确掌握持笛方法、口风位置及吸气方式、发力位置与长音练习等，是竹笛练习的基础，相当于建设房屋的基础，基础打牢和规范才能决定房屋可以建多高建多大。竹笛练习过程遇到的各种问题，比如漏气、杂音、呼吸有声等等，往往都是这些基础性的练习方式出现偏差留下的后遗症。加强对口劲、口风、风门的分解领会，再协调配合练习，使吹奏的高音、中音、低音、强弱音都能运用自如，需要练习者在练习竹笛技巧之前反复揣摩认真研究。只有以上规范的练习方法经过反复练习行成了肌肉记忆以后，再涉足常用技巧练习，会轻松很多；练习方法不规范，练得越多就错得越多，“巩固”了一些不良习惯肌内记忆，就会更加不易纠正。磨刀不误砍柴功。做好这些竹笛练习前期准备，对后面掌握竹笛技巧练习，会达到事半功倍的效果。

二、竹笛练习基础篇：常用技巧练习方法

竹笛演奏的常用技巧可分为颤、叠、赠、打，吐、剁、花、滑，以及历音、飞指、循环呼吸、循环双吐等等，理解和领会这些常用技巧的基本原理，掌握正确的练习方法，是学好竹笛吹奏的必备条件。

（一）颤音的练习方法

首先找到颤音手指发力的位置，手指并拢手撑竖直绷直，手指有向上延伸感，缓缓下落（伸直弯曲），要感受到手指根部肌肉发力位置。选择手指根部发力，手指大关节带动小关节发力，第二关节保持一个自然弧度，大关节发力，力贯指尖。不要只为了快，使手指变得紧张，要保持跟吹奏正常音阶一样，手指抬起，颤音时肌肉动作不要变型，音色保持正常状态，以本发音1为例，依次吹奏1212，由慢渐快，然后快速颤动手指，最后要回到本发音1。有的朋友疑问颤音练习手指大关节发力的科学性与适用性，只要关注一下钢琴和小提琴、古筝和弹拨乐器练习方法等等，都有规范的指节发力练习方法可供参考。

（二）叠音的练习方法

叠音就是几个音叠在一起[2]。通常来说叠音是“叠”其上方二度音，可以将同名音分开，也可以在不同名音的切换中产生一种灵动，要有颗粒效果。叠音通常不会出现在乐句的第一个音，一般会在第二个音，或者后面其它音，以5为例，通常这个5不会写成叠音，如一句里面有5671四个音符，叠音一般会从671开始，演奏成5“76”“17”“21”。吹奏时需要手指弹跳性非常快，才能显现叠音效果。还有一种全叠音，用5671为例子，也是从第二个音开始叠，产生的效果就是5“676”“717”“121”，实际上就是波音的效果。

（三）赠音的练习方法

赠音就是“买一送一”，后面“送”的那个音就是赠音，后面的这个音不是吹出来的，是口腔里面的余气带出来的。可以先找余气的感觉，向手掌吹气，然后猛一下张开嘴巴，我们会发现口腔里面还有一些余气，会投在我们的手掌上。用这个余气把笛音带出来，就是赠音，是要用余气带出来的音，千万不要把它用气息吹出来。

（四）打音的练习方法

打音是快速击打并且离开本发音孔，可以将同名音分开，也可以产生一种空灵、灵动的效果，如1的打音，用手指击打第三按孔并且离开，产生71的效果，2就是12，3就是23，但是要非常快，不能拖泥带水，打音的练习还可以训练手指力度与弹性。在练习打音的时候先找到手指大关节发力的位置，要保持一定的力度，力贯指尖，在笛孔位置敲出声音来，敲完要感受瞬间放松抬起，放松的目的是为了下一次更好的发力。先从一拍一个音到一拍两个音，到最后的弹跳练习，弹跳可以先不要着急练习，要先找到这个发力感，慢慢地加快练习，加快到后面每个手指都可以非常快的速度弹起，就会练有所成。

（五）吐音的练习方法

吐音分为单吐、双吐、三吐，无论是单吐、双吐、还是三吐，注意力更多的是用在腰腹发力的地方，用气息带动舌头去练习，不要把舌头吐得很用力。

1．单吐

就是吹奏长音的音头，比如先吹一个1，把这个1给它切开，音色音量尽量保持一致。

2．双吐

就是把吹奏的长音保持，舌头把长音切成四段。双吐的练习，有人说是“吐库”，有人说是“搭噶”，有人说是“切割”，还有人是悬空舌头不碰上颚，每个人舌头长短、厚薄口型口腔条件不一样，所以说法见仁见智。无论是哪种方法，只要把音色吹奏出来都可以推荐。注意力不要放在舌头上，不然很容易让舌头太用力，吹出的声音比较发木、发直、发硬，注意力应放在音色保持上，跟长音吹奏保持一致。

3．三吐

三吐有两种节奏形态，第一种是前八后十六，第二种是前十六后八，无论是哪一个节奏型的演奏，我们都要学会“偷气”这个技巧。由于节奏型的不同，偷气的位置会有变化，在前八后十六中，换气点在第一个音的后面，在前十六后八节奏型中，它的换气点是在第三个音后面，我们一开始练习“偷气”时，需要用很慢的速度强迫自己在换气点换气，再进行其余音的吹奏，慢慢形成肌肉记忆，对大段快速三吐的表现力是有好处的。

无论是单吐、双吐、三吐，吹奏的时候，一定要跟长音的音色挂钩，相对来说越快的吐音，音不需要吹得特别饱满，但一定要平稳，一定是腰腹发力最重要，舌头轻盈富有弹性而不要太过于用力。

（六）剁音的练习方法

剁音是手指全打开在笛孔上方，用力“剁”在某一个音孔，所用力度就是剁，比如剁脚，即用力干脆利落的意思。剁音有低音区和高音区，例如全开到低音6和全开到中音6，无论是低音6和中音6，要注意首尾两个音一定要吹响。比如低音6，这个升4就要吹成中音升4，注意它的音高音色，把这两个音的感觉找到。不要把最后这个音吹爆了。高八度也是一样，高音升4的音符吹出来，和中音6的感觉要做到不能把音吹爆，或者容易把这个6吹成泛音3，这是最常见的剁音，剁音有的时候配合滑音或历音来使用，也别有一番风味。

（待 续）