跨媒体叙事视角下国漫电影“神话宇宙”的建构——以白蛇系列电影为例

冯 杨

国漫电影“神话宇宙”所选择的创作母本主要以传统神话故事与民间文学为主。此类电影以改编神话为主要创作手段，在神话故事的基础上赋予新的价值理念和新的故事情节。电影在视觉呈现上符合东方古典美学，是具有商业价值和衍生品开发价值的国产动画电影。①上映于2015年的《西游记之大圣归来》是国漫电影“神话宇宙”的开山鼻祖，到2016年的《大鱼海棠》、2019年的《白蛇：缘起》和由《封神演义》改编成的《哪吒之魔童降世》，“神话宇宙”初见雏形。再到2020年的《姜子牙》、2021年的《新神榜：哪吒重生》，“封神宇宙”被构建起来。2021年，《白蛇2：青蛇劫起》的上映更是为“神话宇宙”增添了一抹亮色。从2015年开始崛起的国漫电影，虽然大部分从属于不同的宇宙系统，但是构建出了“封神宇宙”“神话宇宙”，每一部国漫电影的上映都为打造宇宙体系贡献了力量。

一、“电影宇宙”概述

“电影宇宙”是创作者在同一个框架设定内为多组角色创作多个故事，吸引观众长线关注的商业模式，是文化IP跨媒体叙事内容生产与经营的经典范式。②美国漫威电影是构建“电影宇宙”的先锋。在2008年上映的《钢铁侠》开启了漫威电影宇宙的第一阶段，随后《无敌浩克》《雷神》等电影依次登场，最终以2019年《复仇者联盟4：终极之战》收尾。这些电影将英雄故事内容有机地结合在一起，共同构建了一个庞大的超级英雄架空世界，成功地构建起“漫威宇宙”。跨媒体叙事的关键就是具有一个高度完备的“世界建构”，在“架空世界”中有着多元故事世界，在故事世界的叙事中要具有联系性与扩展性，它们相互独立又紧密连贯，共同构成统一的架空世界。用户在这个架空世界中有着不同的沉浸式体验，用户由“单纯的观看者”变成“积极主动的亲历者和参与者”，用自己的方式来构筑与作品的联系。

在《今日影评》中，学者江逐浪指出：“建立一个宇宙有三个标准，分别是宇宙起点、宇宙联动、宇宙使命。宇宙起点是电影宇宙的核心设定，是区别于系列电影的关键；宇宙联动是角色之间相互串联、客串，电影宇宙主线和支线交融；宇宙使命，即主角团有终极任务，终极反派贯穿始终。”③本文以白蛇系列电影为例，从宇宙起点、宇宙联动、宇宙使命、粉丝参与四个框架来分析国漫电影“神话宇宙”的建立。

二、国漫电影“神话宇宙”的建立

（一）宇宙起点：基于元故事的文本拓展

元故事是一个揭示民间叙事深层结构的原初模型。④可以这样理解，元故事就是最初设定的故事，经由人们口耳相传成为人们所熟知的故事。白蛇系列电影的元故事取材自中国民间故事《白蛇传》，最初的《白蛇传》故事就是由冯梦龙所编撰的《白娘子永镇雷峰塔》，经过民间流传被人们熟知。《白蛇传》作为经典的神话传说，经历了戏曲、电视剧、电影与动画的各种跨媒体改编。《白蛇传》最为经典的改编就是1992年的电视剧《新白娘子传奇》，其让《白蛇传》中的人物白素贞和许仙为人们所熟知，且确定了西湖偶遇、白娘子盗灵芝仙草、水漫金山寺、仕林祭塔等经典剧情。

美国粉丝文化研究领域先驱亨利·詹金斯认为，跨媒体叙事对虚拟故事的搭建是在元文本的基础上建构的，在不涉及版权纷争之类的问题下，基于元故事文本在不同媒介平台的重构而产出衍生文本。⑤《白蛇：缘起》在尊重《白蛇传》的基础上，延展了白蛇与许仙的前世故事，一改传统的陈旧剧情，将故事时间追溯到500年前的前世，并将叙事重点放在故事起源的探寻上，主要讲述白蛇报恩的原因，以小白“寻忆”为叙事线索来展开。相比而言，《白蛇2：青蛇劫起》做出了更大的故事改编。《白蛇2：青蛇劫起》放弃原故事中白蛇和许仙千年情恋的故事主体，而以小青为主角。小青通过在修罗城的不断历劫，不断思索着人与人之间的情感关系，并进行内心的探索，最终发现执念是她的成长动力。

在叙事空间上，《白蛇传》故事的发生地在杭州西湖，而《白蛇：缘起》则将叙事空间放到了晚唐末年的永州城，这在电影中也有明确的解说。电影开头就讲述皇帝沉迷于求仙，国师逼迫百姓捕蛇修炼道法。这里的空间改编原型出自唐代文学家柳宗元的《捕蛇者说》。《白蛇2：青蛇劫起》的故事脱离了现实空间，主要构建了三层叙事空间，即真实的时空、黑风洞的时空、修罗城的时空。《白蛇：缘起》和《白蛇2：青蛇劫起》对白蛇传说进行了创造性的叙事拓展和媒介转换。可以这样说，白蛇传说故事体系是故事文本的原世界，《白蛇：缘起》创造了一个500年前的子世界，《白蛇2：青蛇劫起》创造了一个赛博朋克的异世界。

（二）宇宙联动：角色创新与联动

1.角色创新

俄国文艺学家维克托·什克洛夫斯基最早提出陌生化理论，通过设法增加艺术形式感受的难度，从而延长审美时间，增强审美效果。⑥陌生化的叙事策略能够给观众带来全新的视角体验和审美感受，在元故事的基础上进行传承和创新，给观众带来沉浸式的故事体验。在《白蛇：缘起》中，白蛇由白素贞变成了小白。与白蛇传说中的成熟贤淑相比，前世的小白是青春少女，更加纯真。此外，该片还放大了小白“妖”的属性，赋予她敢爱敢恨的人物形象。许仙在前世变成了阿宣。相比小说中许仙羸弱书生的形象，电影里阿宣变得更加热情开朗、善良勇敢。在《白蛇2：青蛇劫起》中，小青不再是配角，电影将叙事重点放在了小青身上。通过在修罗城的历练，小青的勇敢、坚韧、善良的性格特点被凸显出来，与新时代的独立女性联系了起来。此外，《白蛇2：青蛇劫起》也出现了桃花妖、罗刹门、蒙面少年、司马官人等全新的角色，为“神话宇宙”增添了个性人物角色。

2.角色联动

角色联动即将不同的人物放到自己电影的体系当中。在不同的电影中，不同人物之间相互认识、互动、串联。在白蛇系列电影中，角色联动的关键人物是万宜超市老板娘宝青坊主，她的原型是一只九尾狐狸。在电影中，她一直以两面示人，一面是人脸，一面是狐狸。宝青坊主在《白蛇：缘起》中的身份是正经生意人，为妖怪炼制护身法器，她给小白和小青提供了一些线索，使得小白成功找回自己的记忆。在《白蛇2：青蛇劫起》中，宝青坊主知晓小青与她从前的两位客人有缘，告知小青通过如果桥可以离开修罗城。宝青坊主不仅出现在《白蛇：缘起》和《白蛇2：青蛇劫起》影片中，还出现在《白蛇2：青蛇劫起》的结尾彩蛋中。经推断，宝青坊主可能是苏妲己，这就与“封神宇宙”进行了联动。白蛇系列电影的导演黄家康也提到，他个人非常喜欢宝青坊主这个角色，看过《白蛇：缘起》的观众会觉得宝青坊主又出现了，没有看过的观众会觉得宝青坊主很可爱。宝青坊主承载了很多的功能，他有意出一部关于宝青坊主的独立电影。⑦网传白蛇系列第三部电影就是关于宝青坊主的，名叫《白蛇3：狐妖崛起》。

白蛇和青蛇等角色在不同故事世界的出现，强化了故事文本的互文性，增加了观众对角色的情感依附。同一角色在不同世界呈现出不同的性格特点，以及不同世界中出现的全新人物，给予观众全新的视觉体验和审美感受，使得观众保持了对全新架空世界的新鲜感和亲近感。宝青坊主等人物在故事世界中是独特存在，是串联起宇宙故事的关键人物，是构建宇宙世界必不可少的组成部分，更是让宇宙世界的面貌更加清晰、明朗的重要条件。

（三）宇宙使命：终极使命和反派角色

电影宇宙的另一个显著特点就是存在不同于其他电影设定的终极目标——宇宙使命。宇宙使命表现形式多种多样，其在大部分情况下表现为主角团的“终极任务”或引发剧情线收束的“终极反派”，如在复仇者联盟宇宙中的灭霸。但在白蛇系列电影中，该终极任务或终极反派尚未系统性地清晰呈现出来，虽有较多的小型反派阵营，但各反派之间的联系尚不够维系其成为终极反派联盟。以国师为主要反派的《白蛇：缘起》，和以经典人物法海和新人物牛头帮主为主要反派的《白蛇2：青蛇劫起》，就终极反派的特点、阵营而言，还未达到电影宇宙中的宇宙使命高度，各反派之间缺少必要的联系与共同利益。而构建“电影宇宙”的关键之一就是要在每一部电影当中或多或少地给观众透露出幕后的终极反派，并围绕终极反派去推动故事的发展，这样才能让宇宙在合理的范围内建构起来。

在宇宙使命中，终极使命是统一的，但细分到具体角色中，每个角色的使命任务又是不同的。每一个神话人物都有着自己的角色使命，白蛇的追求是与许仙长相厮守，青蛇的追求是与白蛇共渡劫难，法海的追求是降妖除魔。从终极使命角度来说，在白蛇系列电影中，《白蛇：缘起》的使命是小白与阿宣为爱情共同对抗国师，《白蛇2：青蛇劫起》的使命是小青为推倒雷峰塔救出小白进行修罗城冒险历劫。两部电影的使命不同，终极使命目前还没有显现出来。

（四）粉丝参与：参与者、拆穿者与创作者

1.参与者

白蛇系列电影呈现了白蛇与许仙西湖相遇的经典桥段，而大部分观众对《白蛇传》的故事耳熟能详。船夫吟唱的《渡情》一响起，就将观众的回忆拉起，引发观众的情感共鸣，增强了观众的参与感。此外，白蛇系列电影自上映以来出现了许多跨媒体周边产品，最有影响力的两次跨媒体联动是与网易旗下古风游戏的合作。2019年，网易旗下妖灵大作《神都夜行录》联动《白蛇：缘起》，白蛇角色以妖灵皮肤的身份参与，受众在手机端进行参与，重现了电影经典元素。2021年，《新倩女幽魂》联动《白蛇2：青蛇劫起》，宝青坊主莅临三界，举手投足间皆显风情，受众能够在电脑客户端参与。此外还有实物周边，如《白蛇2：青蛇劫起》发布官方衍生品，在微博发起话题#推倒雷峰塔救小白#，通过“线上+线下”的方式，增强了受众的参与感。

2.拆穿者

亨利·詹金斯在《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》一书中提到《幸存者》节目中的拆穿者，他们费尽心思地搜寻关于节目情节下一步发展的线索，这一过程就称为拆穿。⑧在《白蛇2：青蛇劫起》最后的彩蛋中，逃出修罗城的小青在现代世界和小白重逢时，宝青坊主也现身于西湖断桥，她找到了自己当年被砍断的尾巴，随后声称自己大仇即将得报。在影评、超话、豆瓣小组中，多数影迷对此进行拆穿，推断出宝青坊主可能是苏妲己。而根据彩蛋中的情节可推断，砍掉宝青坊主尾巴的可能是姜子牙，因此推断出下一部白蛇系列电影可能与宝青坊主有关。在拆穿过程中，影迷与电影故事进行互动，更有利于“电影宇宙”的打造。

3.创作者

在媒介融合的背景下，观众由“单纯的观看者”变成了“亲身经历的参与者和创作者”。在贴吧、超话、豆瓣小组中，部分消费者进行短篇的同人小说写作。比如，在晋江文学城有缘起情节者的同人小说中，作者成为虚拟架空世界的亲历者和续写者，使得受众沉浸于由元故事延伸出的整个故事世界中。这不仅增强了原有粉丝的黏性，而且会不断地吸引新的粉丝加入其中。此外，粉丝还在网络社交平台进行文本二次创作，比如在哔哩哔哩中出现剧中人物情节的剪辑视频，包括粉丝配音、人物混剪、“鬼畜”等视频。条漫《白蛇2：小青最后看见了谁》补充了小青与白蛇在现代重逢的场景，评论区粉丝也对此进行了二次创作。

粉丝参与对构建“神话宇宙”至关重要。作为参与者，粉丝参与到白蛇系列电影构建的架空世界中，从旁观者变成了亲历者，对电影故事有着更为真切的体验。作为拆穿者，粉丝与电影故事情节进行互动，在拆穿宝青坊主身份的过程中，逐步沉浸到白蛇系列电影打造的“神话宇宙”中。作为创作者，粉丝通过二次创作等积极主动的行为来建立与电影故事的联系。在粉丝自身创作的同人小说里，甚至粉丝本身也成了“神话宇宙”的一部分。

三、结语

2019年，《白蛇：缘起》以晚唐末年的永州城为叙事空间，以白蛇寻找500年前记忆为线索，拉开了“神话宇宙”的序幕。2021年，《白蛇2：青蛇劫起》承接《白蛇：缘起》，以白蛇被法海镇压在雷峰塔下、小青坠入修罗世界为线索，搭建起“神话宇宙”的雏形。白蛇系列电影为“神话宇宙”的建立做出了不可磨灭的贡献。在宇宙起点上，两部影片将神话人物放入不同的时空背景下，并赋予不同的性格特征；在宇宙联动上，宝青坊主作为神秘角色，串联起白蛇系列电影，新角色的出现也拓展了“神话宇宙”；在宇宙使命上，《白蛇：缘起》和《白蛇2：青蛇劫起》的反派各自为战；在粉丝参与上，白蛇系列电影多次进行跨媒体联动，增强粉丝黏性。

白蛇系列电影的“神话宇宙”初具雏形，但还不够完善。因此，在宇宙起点中，应改编出更多富有新意的优秀传统故事，将优秀传统故事自然而然地融入宇宙故事中。在宇宙联动中，应创建出串联剧情的功能性人物角色，小人物之间要互相客串，主线和支线互相交融。在宇宙使命中，要在每一部的电影中逐步铺垫出终极反派，深挖终极任务，让观众对终极使命了然于心。同时，在与粉丝互动中，要多开发与宇宙相关的周边产品，在不同的媒介平台上强化人物形象，让粉丝沉浸其中。白蛇系列电影在人物构成、时空架构和剧情走向上已经开始出现一些电影宇宙的特点，虽然目前宇宙还不够完善，但前途不可小觑。随着我国电影创作水平的提升，国漫电影会逐步建立起真正的“神话宇宙”，讲述不同的神话故事，讲好中国传统故事，传播好中国声音。

注释：

①方仕成.《白蛇2：青蛇劫起》：“新神话”动画电影的美学实践[J].东方艺术,2022(02):85-92.

②杨成,宁魏蓉.跨媒体叙事视域下中国“神话电影宇宙”的开发[J].电影文学,2021(08):92-96.

③今日影评.《白蛇2：青蛇劫起》独家预测：追光动画宇宙，胜算几何？[EB/OL].央视网,2021-07-28.http://tv.cctv.com/2021/07/28/VIDEXJeT9ZbrXCeSt3sV5UXL 210728.shtml.

④陈建宪.元故事的构拟与激活——从民间叙事法则到“好莱坞圣经”[J].华中师范大学学报(人文社会科学版),2019(02):91-96.

⑤⑧[美]亨利·詹金斯.融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带[M].杜永明,译.北京:商务印书馆,2012:156-158,59-61.

⑥冯毓云.艺术即陌生化——论俄国形式主义陌生化的审美价值[J].北方论丛,2004(01):21-26.

⑦黄家康,刘佳,於水.《白蛇 2：青蛇劫起》：中国动画电影的类型探索与制作体系建构——黄家康访谈[J].电影艺术,2021(05):77-83.