写生入神，意趣广大
2022-12-29
青年文摘(彩版) 2022年9期
徐悲鸿在绘画创作上提倡“尽精微，致广大”，对中国画主张“古法之佳者，守之；垂绝者，继之；不佳者，改之；未足者，增之；西方画之可采者，融之。”
徐悲鸿所画花卉不多，但也形神兼备，尤其是梅花，宛然如生。他的梅花图，从技法层面继承了宋代书画家扬无咎的写生之法，从精神层面继承了文人画托物言志的传统，在形态的准确与意趣的生动之间达到平衡，既有稳重逼真的画面效果，又饱含着时代的深意。
《木棉花》
1940 年
纸本设色立轴
96cm×45cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识：
灿若朝霞色，高与青云齐。
孰具英雄气，棉花傥可师。
吾居广西几两年，往来广东十余次，曾无缘一见木棉开花。
廿九年游印，乃始赞叹其光华灿烂之容，顿舒积想，即录往日题树人画句，不胜今苦东西之感。
钤印：
鸿爪（朱文圆印）
《红梅》
1936 年
纸本设色立轴
113cm×73cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识：
我向梅溪溪上家，十年万里客天涯。
自伤春色偏惊眼，梦寐犹应见此花。
故园有红梅数株，不识此生将几度见之，作此慨然。
丙子始寒，悲鸿居桂林。
钤印：
悲鸿（朱文长方印）
《花》
1940 年
纸本设色立轴
112cm×56cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识：
廿九年春日，悲鸿客印度。
静文爱妻保存。
钤印：
悲鸿（白文方印）
《秋蟬》（ 与赵少昂合作）
1939 年
纸本设色立轴
98cm×38cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识：
廿八年元日，试笔，香港山村道中，悲鸿。
少昂缀小虫其上。
静文爱妻存。
钤印：
悲鸿（朱文方印）
