写生入神,意趣广大
2022-12-29
青年文摘(彩版) 2022年9期
徐悲鸿在绘画创作上提倡“尽精微,致广大”,对中国画主张“古法之佳者,守之;垂绝者,继之;不佳者,改之;未足者,增之;西方画之可采者,融之。”
徐悲鸿所画花卉不多,但也形神兼备,尤其是梅花,宛然如生。他的梅花图,从技法层面继承了宋代书画家扬无咎的写生之法,从精神层面继承了文人画托物言志的传统,在形态的准确与意趣的生动之间达到平衡,既有稳重逼真的画面效果,又饱含着时代的深意。
《木棉花》
1940 年
纸本设色立轴
96cm×45cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识:
灿若朝霞色,高与青云齐。
孰具英雄气,棉花傥可师。
吾居广西几两年,往来广东十余次,曾无缘一见木棉开花。
廿九年游印,乃始赞叹其光华灿烂之容,顿舒积想,即录往日题树人画句,不胜今苦东西之感。
钤印:
鸿爪(朱文圆印)
《红梅》
1936 年
纸本设色立轴
113cm×73cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识:
我向梅溪溪上家,十年万里客天涯。
自伤春色偏惊眼,梦寐犹应见此花。
故园有红梅数株,不识此生将几度见之,作此慨然。
丙子始寒,悲鸿居桂林。
钤印:
悲鸿(朱文长方印)
《花》
1940 年
纸本设色立轴
112cm×56cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识:
廿九年春日,悲鸿客印度。
静文爱妻保存。
钤印:
悲鸿(白文方印)
《秋蟬》( 与赵少昂合作)
1939 年
纸本设色立轴
98cm×38cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识:
廿八年元日,试笔,香港山村道中,悲鸿。
少昂缀小虫其上。
静文爱妻存。
钤印:
悲鸿(朱文方印)