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写生入神,意趣广大

2022-12-29

青年文摘(彩版) 2022年9期
关键词:方印立轴爱妻

徐悲鸿在绘画创作上提倡“尽精微,致广大”,对中国画主张“古法之佳者,守之;垂绝者,继之;不佳者,改之;未足者,增之;西方画之可采者,融之。”

徐悲鸿所画花卉不多,但也形神兼备,尤其是梅花,宛然如生。他的梅花图,从技法层面继承了宋代书画家扬无咎的写生之法,从精神层面继承了文人画托物言志的传统,在形态的准确与意趣的生动之间达到平衡,既有稳重逼真的画面效果,又饱含着时代的深意。

《木棉花》

1940 年

纸本设色立轴

96cm×45cm

北京徐悲鸿纪念馆

款识:

灿若朝霞色,高与青云齐。

孰具英雄气,棉花傥可师。

吾居广西几两年,往来广东十余次,曾无缘一见木棉开花。

廿九年游印,乃始赞叹其光华灿烂之容,顿舒积想,即录往日题树人画句,不胜今苦东西之感。

钤印:

鸿爪(朱文圆印)

《红梅》

1936 年

纸本设色立轴

113cm×73cm

北京徐悲鸿纪念馆

款识:

我向梅溪溪上家,十年万里客天涯。

自伤春色偏惊眼,梦寐犹应见此花。

故园有红梅数株,不识此生将几度见之,作此慨然。

丙子始寒,悲鸿居桂林。

钤印:

悲鸿(朱文长方印)

《花》

1940 年

纸本设色立轴

112cm×56cm

北京徐悲鸿纪念馆

款识:

廿九年春日,悲鸿客印度。

静文爱妻保存。

钤印:

悲鸿(白文方印)

《秋蟬》( 与赵少昂合作)

1939 年

纸本设色立轴

98cm×38cm

北京徐悲鸿纪念馆

款识:

廿八年元日,试笔,香港山村道中,悲鸿。

少昂缀小虫其上。

静文爱妻存。

钤印:

悲鸿(朱文方印)

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