师法造化，动态天然
2022-12-28
青年文摘(彩版) 2022年7期
徐悲鸿对于动物造型的准确性与形神关系的把握，充分尊重中国传统花鸟画笔墨传统的艺术语言，坚持将面向传统的师法造化与面向西方经典的写实主义相结合。他在1932年编撰的《画范》序中提出“新七法”（徐悲鸿：《画范序·新七法》，《中国画研究》第4期，人民美术出版社1983年，第33页），其中“位置得宜”“比例正确”“动态天然”“传神阿堵”等都指向了以“真”写“神”的表现路向，而这不仅适用于人物题材，也适用于动物花卉题材的描绘。
//摘自《徐悲鸿全集》/
《鹤》
1945 年
纸本设色 立轴
82cm×32cm
私人收藏
款识：
悲鸿，乙酉。
钤印：
东海王孙（白文长方印）
《双飞鹊》
1944 年
纸本设色 立轴
100cm×30cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识：
甲申早春，悲鸿。
钤印：
徐（朱文圆印）
《斗鸡（与齐白石合作）》
1947 年
纸本设色 立轴
103cm×79cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识：
丁亥小除夕，停电之际，暗中摸索，为刘金
涛君糊窗。
悲鸿漫笔。
九十四岁白石补石并花草。
钤印：
悔乌堂（朱文长方印）
齐璜之印（朱文方印）
人犹有所憾（朱文方印）
悲鸿之画（朱文方印）
《鴿竹》
1943 年
纸本设色 立轴
63cm×32cm
北京徐悲鸿纪念馆
款识：
静文爱妻存。癸未，悲鸿。
钤印：
悲鸿（朱文七方印）
