干支、年岁、题款与古代书画的辨别

□王永林

由两个不同的机缘，我读到了两件署款为清初萧云从的绘画：一件是一册来自公立博物院的借展作品，一件是一卷来自香港拍卖行由日本回流的“重要”拍品。这两件作品的可研究之处，在于古代绘画流传中关于创作者非常重要的辨别依据上。其中“干支、年岁”是作者创作时间点的准确记录，是相互匹配的，而长篇“题款”则往往关乎作者的创作缘由、环境、氛围及当时的生活状态、心境等，除题画诗句（自作诗或他人诗）偶有重复，其他题句文字大都是不会重复的。因此，干支、年岁、题款是对古书画进行辨别时，除绘画本身笔墨的个性特征、造境的时代风格这些关键点外，同样非常重要的辨别依据，有时甚至能起到判其“生死（真伪）”的作用。

来自公立博物院藏的山水画册页，于末页款题曰：“癸卯夏五，客采江，蔚宗同砚时五子在鲁，笃学绘事，因作稿本，月余遂成册，山烟水漳，佳氲沸升，为近况第一乐事，幸勿以尘饭土羹视之也。七十翁云从识。”第一眼的感觉是书法与萧云从有距离，且印章位置甚为局促，颇似后加款印，再读到其中的“癸卯”干支与“七十翁”年岁时，就更生疑窦。因为“癸卯”这一年的萧云从并非“七十翁”。萧云从出生于1596年，卒于1673年，癸卯应为1663年，萧氏时年应为实67岁、虚68岁（书画家多以虚岁署款），故干支与年岁是完全不符的。也许有人会说，如是作伪，作伪的人为何不查干支和年岁呢。这就牵涉到古人作伪的局限性，同时古人作伪还往往有一种道德上的负罪感，有时会故意卖一破绽，以为自欺，不似今人作伪那么无所不用其极。

再看从日本回流到香港拍场的近六米长的山水长卷。图画山重水复，颇为繁密，然细看用笔明显与萧云从的皴笔存在距离，用笔、皴法、构图虽有萧氏作品的影子，但很板刻，没有其用笔的力度，山石结构也太实。再看题款，书法也显得太嫩，没有73岁萧云从的那种老到，细读题句却让我生出似曾相识的感觉，其款曰：“戊申（1668 年）秋七月，卧居静斋，忆河阳李古年近八十，多喜作长图大障，至为高宗所眷爱，爰题其卷曰：李唐可比唐李思训。余草野中人，无缘献纳，近虽衰老，犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，自觉落笔矜慎，谷幽深，云烟澹逸，意兴所到，饶称俊逸，留此以俟知我。钟山老人萧云从时年七十有三。”这与清宫旧藏《石渠宝笈续编》著录之萧云从《谷幽深卷》题句几近相同：“丙午（1666年）菊月，卧居静斋，忆河阳李古年近八十，多喜作长图大障，至为高宗所眷爱，爰题其卷曰：李唐可比唐李思训。余草野中人，无缘献纳，近虽衰老，犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，自觉落笔矜慎，谷幽深，峰峦明秀，亦生平所仅有者，藏之以俟知我。区湖萧云从画并记。”两卷“创作”时间相距两年，“戊申”卷除画、字都有问题外，我们也不能想象萧云从在创作“丙午”卷两年后，再度创作时会完全照抄自己以前的题款，而仅仅在首尾更改几字，这完全不符合萧云从这样一位文人画家的创作风格与题款习惯。

“癸卯”册题款

“戊申”卷题款

此卷后由《四库全书》总裁官、侍郎曹文埴进献给清乾隆皇帝。乾隆在其“题萧云从山水长卷（《谷幽深卷》）”诗注中，曾特别写明：“萧云从，芜湖人，国初时工画山水。昨四库馆进其所著《离骚图》，检石渠所藏，向无云从迹，侍郎曹文埴因进所藏山水长卷，笔墨高简洁净，颇合古法。”对于萧云从自识题字则评曰：“萧云从自识云：河阳李古年近八十，多喜作长图大障，至为高宗所眷爱，爰题其卷曰：李唐可比唐李思训。余草野中人，无缘献纳，虽衰老犹不肯多让古人，于是极力经营，勉为此卷，藏之以俟知我。其言颇见诚恳，今百余年后，卷入石渠，竞符其愿，岂非翰墨有缘耶？”乾隆壬寅（1782年）题萧云从此卷墨宝时，已是萧氏逝世一百余年后，真可谓一段百年翰墨之奇缘也。由上所述，这两件署款萧云从的作品，虽“癸卯”册为公立馆藏，“戊申”卷也有日本多次早期著录出版，但从学术的角度来讲，我还是持存疑态度的。