传统手工艺创新基点浅析

赵慧婷，侯东昱

（河北科技大学，河北 石家庄 050018）

中国历史悠久、地大物博，从古至今，劳动人民和艺术工匠创造了众多精妙绝伦的手工艺品。根据不完全的统计，中国民间工艺品种类多达70 余种，例如木版、年画、泥塑、面塑、糖塑、吹糖人、砖雕、木偶、皮影、蜡染、刺绣、织锦、剪纸、风筝、脸谱、面具等，如果具体到某地，保守估计也有数百上千种，无不体现着我国劳动人民的智慧，但随着社会的发展，传统手工艺技术也迎来了许多的挑战。

1 传统手工艺传承与发展的危机

1.1 传统手工艺传承危机

1.1.1 历史原因

在我国传统的农耕经济体系下，手工艺技术一直得到了稳定且持续的传承与发展，自从18 世纪60 年代英国工业革命开始，首先对棉纺织业进行了技术的革新，随着瓦特蒸汽机的改良和广泛使用，从19 世纪30、40 年代机器制造业机械化的实现，都对中国的社会结构、经济结构与文化结构带来的翻天复地的变化，人们传统的男耕女织的生活生产方式也随着工业革命的逐步渗透而瓦解，机器生产代替传统的手工生产，商品经济代替传统的自然经济而得到发展。

再者，由于工业革命的发展带来的问题还有帝国主义对中国的殖民与迫害，从鸦片战争到新中国的建立，由于连年的战争使我国许多民间没有详细文字资料记载的需要耳濡目染、口传心授手工艺遭到了重创，新中国成立初期，为了尽快实现我国的工业化进程，传统手工业的发展受到割裂，适合机器生产并具有较高经济效益的工艺得到发展，反之则任由其自生自灭，再到后来的文革时期破四旧，都对我国的传统文化及手工艺造成巨大的打击。例如曾被称作苏州两朵花之一的通草堆画，在经历过巅峰后已经没落，在文革后期有关部门寻找关于这方面的手艺人时仅剩两位。

改革开放后随着社会的发展，经济实力的提升以及人们精神文化的充实，传统手工业得到了一定的保护与发展，但是现代工业的文明、商品经济冲击下造成的传统手工艺的尴尬境遇也依然存在。

1.1.2 传承方式的问题

我国传统的耕作方式和社会体系下保证了我国传统手工艺的传承方式是家族传承和师徒传承的方式，通过口耳相传、耳濡目染的传授方式进行交流与学习，这种方式虽然可以保证技艺的一对一的精准传授，但是也存在着各种弊端，例如师徒相传的方式师傅大多只传授给关门弟子手艺的精髓部分，家族传承也有父传子、传男不传女、传媳不传女、直系相传等特点。在这种方式下一但传承人或者手艺人遇到突发问题，那这门手艺就将面临失传的境地。以及现在虽然很多都提出对传统手工艺的保护措施，但是仍然面临传承人老龄化等诸多问题。

1.1.3 非物质文化的丢失

我们总用非物质文化遗产来代表传统手工艺，也由此说明传统手工艺代表的不仅仅是他所展示的外在物质形态，更加重要的是它所代表的中国造物精神与艺术精神，所蕴含的风土人情、人文环境等。但是随着社会的发展，传统的生活方式生活环境都发生了巨大的变化，传统手工艺内在精神的发展也受到许多阻碍。

1.2 传统手工艺发展危机

1.2.1 实用性降低

传统手工艺在工业革命前在人们的日常生活、社会发展、文化领域以及国家的外交等政治活动一直占有很高的地位，但是随着工业革命大机器时代的到来，科学技术的进步，对很多传统手工艺都带来了很多影响，其用途也从实用变为收藏与纪念意义，对轻工业的影响尤为显著，例如纺纱、织布、染色、编织等，都解决了传统手工艺存在的耗时久、质量参差不齐、不能批量生产等问题，所以真正意义上的传统手工艺实用性也在逐步降低，人们关注度也随之降低，例如湘绣工艺、苗绣工艺等刺绣工艺，优秀的大部分作品也都只能在博物馆、收藏馆中见到。

1.2.2 市场竞争力较低

传统手工艺产品市场竞争力较低主要原因有，一小作坊、家庭为单位来生产制作，没有统一的市场监管，产量低且质量无法保证，二小作坊的生产方式注定了传统手工艺产品形不成大的产业集群，对市场没有精准的把控，也没有较大资金进行产品的研发与创新导致产品的研发创新周期过长等问题，三是虽然现在人们对传统手工艺产品关注度逐渐提高，但是在一些旅游地对其本民族的手工品粗制滥造，败坏其形象，形成一次性消费，没有稳定且持续的发展空间。

1.2.3 对传统手工艺产品蕴含的内在精神的宣传力较弱

随着传统手工艺复兴的呼声越来越大，这股热潮吸引了各界人士的关注，虽然有学之士较多，但是也不乏很多只关注其经济效益的商人，对于能快速带来效益的项目投入较多，对于需要研究发展的项目则无人问津，很少以一种踏实的传统工艺态度，以实务和实验的精神，来体验和关注传统手工艺的传承与创新。

2 对传统手工艺传承与发展原因

随着社会的发展，新时代社会背景下的传统手工艺的传承与发展的问题除了关注其本身的审美性价值、精神价值与内在文化后，首当其冲的还是应该继续关注其在现代人们实际的社会生产生活中的实际功能与作用，传统手工艺研究学者提出了将其分为四个板块的建议，其中第四种是接受现代社会的生产工艺的改变后依然保持其特有的文化与精神的产品是大家普遍更能接受与认可的，并且对于社会的经济发展贡献也较大。在这里我从经济层面与文化层面两个部分简单叙述。

2.1 经济层面

经济层面的原因主要来自传统手工艺对乡村建设的贡献，乡村，这个中国赖以生存的社会主体的基础组织，曾经是中华文明的根源所在。其实，中国的大多数文化都是从乡村演变。所以，在保护乡村、建设乡村的道路上我们应该更加坚定。在改革开放后，我国乡村的经济结构整体发生了两次大的变革，第一次是我国刚提出改革开放的时候，第二次是20 世纪90 年代的进城热打工热时期，人们纷纷从农村转移到城市，促进城市化进程的发展。

但随着我国全面小康的推进以及乡村振兴战略的实施，进城务工不再变得推崇，反之回乡创业，就地发展得到了政府的鼓励与扶持。而传统手工业也随之在乡村受到重视，保护并发展起来，其次，手工艺带动旅游业的发展，纪念品的生产、展览馆、体验馆等旅游项目，带动乡村经济的发展，经济的发展有促进了传统手工艺的发展。如以文艺介入乡村建设发展而成名的山西许村。由曾经日益萧条的古村落通过开展“艺术介入古村”和“艺术修复乡村”的乡村建设运动得到大力的发展。

2.2 文化层面

“手工技艺是一种刻骨铭心、呕心沥血的文化积累。它以无数劳动者的实践为基础，以全民族的文化、艺术意志为蓝本，以物的加工改造为实体，展现着全民族的心路历程。”这句话深刻体现着传统手工艺在文化层面的重要地位。

自从西方工业革命以来，传统的文化构造受到了冲击。后来日本的民艺运动也直接影响了我国改革开放后对它的保护和发展进程，在到后来传统手工艺因为工业化的骤然发展对与我国传统的自然环境、文化生态等方面的破坏力度逐渐加大，从而使我们民族认同感降低、产生媚外的心态，都使我们的传统文化的发展受到阻碍。

传统手工艺传承着一个民族的智慧与经验，对手工艺的保护与传承就是对一个民族智慧的保护与发展；作为具有实体物质的形态存在的传统手工艺其中一定潜藏着一个民族的生活态度、风俗习惯、乡土人情以及哲学思想等内在的价值，都是传统文化的重要组成部分。

3 传统手工艺创新基点分析

3.1 传统手工艺与现代技术的结合

随着千禧年以来我国互联网的发展进入了一个快速增长的时期，而我国传统手工艺的传承与发展也应与时俱进，在生产和推广上更应该将互联网作为宣传的支点，在生产上，为了能将传统手工艺进行产业化发展，在保证手工制作的过程中也应将一些重复的、效率低下的、技术含量较低的流程与步骤交给机器生产，将生产过程中具有较高难度与一般难度的步骤进行精细化分类，然后分对手工技术不同熟练的工人进行分工来操作，这样既能保证产品的质量，又能解决产品批量化生产的质量层次不齐问题。对于手工艺者来说，尝试应用现代的各种技术手段，来开阔眼界，提高自己的审美，也能够促进手工艺品研发设计与创新性发展。例如迪奥2021 年男装秋季大秀中出现的一件以美国艺术家Kenny Scharf 作品《When the Worlds Collide》为主题以打籽绣为手法的男衬衫就体现了传统手工艺与现代技术的结合让现代服装散发出不一样的光彩。

3.2 传统手工艺与现代教育的结合

传统手工艺的发展现在还面临着很多传承的问题，由于经济效益不高，很多人对于手工艺的学习并没有多大兴趣，接班人很多也面临着青黄不接的困境。而对于艺术类高校来说，早以开设了传统手工艺的相关课程，在学习中也面临着寻找资料、实地考察等的困境，如果把学校作为传统手工艺传播与发展的平台，这样既解决了寻找与培养传承人的问题，还解决了学生在学习中的很多实际问题，并且由于学生的普遍受教育程度高，美学思想较高，对于传统手工艺的发展会有更多积极和长远的作用。

其次，将传统手工艺与现代教育的结合还能增加传统手工艺的曝光与推广，对于小学初中等程度的学生来说，更能营造一种艺术熏陶从娃娃抓起的氛围，从小建立起对民族文化的认同感与归属感，了解本民族的艺术精神。

3.3 传统手工艺的广告宣传

广告宣传可以让人们以最快速度了解一件事物的外在形象和内在精神，但对于很多传统手工艺的宣传大多数都是在农业节目、科技类节目等类似这种受众较窄的节目平台，很多观众尤其是年轻的一代观众并不能看到，这就造成了传播的阻力，还有就是对于传统手工艺宣传介绍的视频大多数都是拍摄时间较早的，并没有及时更新，导致很多时候具有内容滞后的现象以及画质不清晰、拍摄水平较低等一系列问题，并且拍摄的导演制作人以及编剧等可能对于其手工艺并不了解，没有深入进行考究，这样的话还会存在很多知识性常识性的问题，对于其手工艺的宣传也具有一定的误导作用。

随着各大短视频平台的发展以及各大应用软件的推广，例如快手、抖音、小红书、哔哩哔哩等App，大家对于不熟知的事物的了解与认识也越来越简单快捷，这位传统手工艺的宣传又提出了新的宣传思路，并且其拍摄、投放成本较低，但是见效快，传播周期短等特点，可以打破以往的一个视频用十年的窘境，并且可以由传承人自己讲解、编辑，做视频的主角，内容也更加真实生动。

4 对传统手工艺发展路径的新突破

4.1 发展文化创意产业及周边

对传统手工艺的发展，在保护与传承的基础上，更应该发展其文化创意产业及其周边产品，增加文创产品的观赏性趣味性与实用性。例如服装行业，以刺绣元素为主的上海滩品牌，在产品的构件上就视线里产品的多样化构成，不仅包含服装与配饰，还有中国刺绣元素的餐具、笔记本等文具、包装等种类，销售数据也证明了周边产品的决策时正确的，还有现在很多品牌都会搞创意联名、文化周边等，并且反响都很不错。

4.2 开设线下体验店

随着消费服务的升级，人们也更加注重交互式、体验式的消费方式，对于动手能力极强的手工艺的传播，开设线下体验店能带来更多的忠实的粉丝，例如陶瓷，现在就有很多的陶瓷体验店，自己可以亲手制作，人们的感受一定比观看视频来的多，尤其是以现在手作的热潮，人们对于动手的热情高涨，自己动手制作更能带来不一样的感情。

4.3 建立明确的传统手工艺品牌形象

对于传统手工艺的发展，最终还是应该建立明确的品牌形象，建立完整的产业链条，保证其产品可以源源不断地向外输出，发展品牌效应，最终走向世界，例如刺绣品牌上海滩、渔等，都是将传统手工艺融入现代品牌建设的榜样。

结语

民间传统手工艺中所蕴含的文化精神、民族认同感以及人文关怀等内在含义被越来越多的人所熟知与了解，曾经的传承与发展的基本问题将来也不会再是大问题，当下我们应该越来越注重其创新性的发展，因为只有创新才会有未来。也祝愿我国更多的传统手工艺可以紧跟时代步伐，创造出一片新的天地。在接下来的时代发展浪潮中可以越来越强大，塑造更多的中国品牌。