专家坐堂

主持人｜忻秀珍E-mail: xinxiuzhen@qq.com

Q忻老师，您好！我爱好摄影的时间不长，目前用的是索尼无反相机，平时也就与朋友们一起拍些外景人像。最近一段时间从杂志上看到有用尼康无反相机加尼克尔AF-S 105mm F1.4E ED大孔径定焦镜头拍的外景人像图片，很喜欢这种效果，想买只适马FE卡口的105mm F1.4 DG HSM Art镜头用于索尼相机。我以后再买相机会考虑尼康的无反相机，主要是看中了尼康出的一些Z卡口大孔径定焦摄影镜头，而且索尼的FE卡口镜头也能转接在尼康Z卡口无反机身上用。只是不知道适马的这只105mm F1.4镜头转接在尼康无反机身上工作性能与尼克尔那只105mm F1.4镜头相比有差距吗？

现在受疫情的影响能去的地方有限。我看过去介绍说有一种能合成风景效果的国产春雷牌胶片照相机，它在室内能拍出各种外景效果的照片。请问忻老师，这种合成背景的照相机是什么工作原理？数码照相机能拍这种合成背景的照片么？若可以，请您给介绍一下具体的操作方法，这样就可以在室内模拟拍出外景效果的照片了。

另外，还有个问题我不了解，就是在民法典颁布之后，涉及到肖像权的问题，一些扫街拍纪实的受限制了。可我从一些摄影杂志还是能看到一些街拍纪实类的照片，我想了解一下，现在应该如何拍这类照片？是先与被摄者们沟通，征得人家同意之后再伺机抓拍，还是拍完之后去告知被摄者？人家要不同意就把照片删除了，总不能拍了不通知被摄者吧？有时在街头会遇见值得拍摄的画面，但是这样拍的照片也只能自己看看，并不能公开发表出来。现在的摄影网站上也少有人交流作品了，好像爱好摄影的人不太多了。

A 105mm F1.4的镜头在35mm全画幅相机上拍外景人像焦距适中，与被摄者距离和景深控制上也适当。适马FE卡口的105mm F1.4 DG HSM Art这只定焦摄影镜头光学素质很不错，只是体积较大，份量不轻，有锻炼身体之功效，它用于索尼的无反机身上性能配合得不错。

你设想以后购置新照相机时选尼康的无反相机。的确尼康Z卡口的无反摄影镜头里，有些光学素质不错的定焦镜头，其F1.8系列中有些镜头很值得拥有。

关于105mm F1.4这个规格的摄影镜头，目前尼康和适马都没有Z卡口的无反镜头。尼康的AF-S 105mm F1.4E ED是只单反镜头，可以通过转接圈装到无反机身上用，适马的此规格镜头也可以转接在尼康无反机身上用，功能发挥上应该没啥问题，至于自动对焦速度等问题，没有直接作过对比，不太好讲。尼克尔的这款摄影镜头份量轻算个优点。

上世纪八十年代中期，浙江黄岩北洋镇的潮济摄影器材厂利用海鸥4C型双镜头反光照相机改制成了可合成背景的照相机，改制后把海鸥的铭牌更换为“春雷”品牌。几乎在相同的时间段，河南华夏光学电子仪器厂在华夏823型平视旁轴取景照相机的基础上改造成了功能原理基本一样的景像合成机子，称作华夏824型，还有个华夏824-1型（镜头的最大相对孔径为1:2.4）。后来凤凰DC 828N型35mm单镜头反光照相机还有被改造成这种景像合成的机子了。

图1 卡通气球

图2 地摊

图3 路边小吃

这类景像合成的照相机，在机身的侧或底开有一狭长的缝隙，并有黑绒避光；其有一金属薄片架，上可装入风光正片，能通过窄缝把它插到相机内的底片前面。在室内拍摄合成背景人物照片时，固定好照相机：在被摄者身后需布置白和黑两块背景布或纸，在被摄者前、后各布置有照明灯光。拍摄时先用黑背景布拍人像，随即告诉被摄者保持姿势别动，迅速把风景正片插入相机内，背景换成白色的，只用被摄者身后的灯照亮白背景，进行二次曝光，经这一番折腾，合成背景的照片就拍完了。它拍摄的成功率及照片的逼真效果取决于被摄者的合作，在第一次用黑背景拍完人之后，被摄者要保持相对静止的姿态，直至第二次对白背景的曝光完成（第二次曝光是令插在底片前面的风景正片影像在底片上感光，从而达到景像合成的效果）。拍得好的话，合成效果逼真；被摄者若动了，则人与景之间的接合部分影像易出问题；且人物的布光要与景的光照效果一致看着才真实。

这种合成景像照相机虽然成本较低，但拍摄时操作繁琐，成功率不一定高，不太适合作商业化使用，春雷改造了十来台机子，而华夏824型和824-1型景像合成照相机也没啥销路，制作的也很少。

通过上面的介绍，你了解了这种景像合成照相机的结构和工作原理，显然数码照相机没法参照此来操作的。数码影像你可以考虑后期在电脑上合成处理，只要留意下合成的影像光照角度效果一致。

受疫情的影响，人们活动范围受到了限制，在室内拍摄人像也并非要模仿合成出室外效果，在室内布光拍些人像艺术照不也挺好么。

自民法典颁布后，有些爱扫街拍片的影友似乎是受到些影响，尊重被摄者的肖像权使得网络上不能再随意发表别人的照片和视频。民法典中肖像权条款强调的是通过影像、雕塑、绘画等方式在一定载体上所反映的特定自然人可以被识别的外部形象。也就是说，我们平时在街上拍摄，如果不打算与被摄者沟通，征得其同意，那么也就不便拍摄陌生人的正面脸部影像了，那属于可以被识别的外部形象。像图1这张街拍的照片就没问题，虽然没有卖气球人的面部，不生动，但也记录了这一场景。图2拍摄的是个摆地摊的场景，这样的照片也不需要与被摄者进行沟通。图3是夜晚拍的路边小吃摊，快门速度较低，摊主的面部因移动而发虚了，顾客也不具有可识别的外部形象。

在八月十五之前，综合执法队员对摆地摊卖三无月饼产品进行了取缔，城管人员把三无月饼产品的售卖小车推走，这个场景取了个城管人员的侧背影，画面能说明问题，也无需与其沟通了（图4）。这些摆地摊的属于城管部门的管理范畴，况且这里一直有疫情持续出现，也得加强防控管理。而像图5这张街景照片展示的是公共环境，几位路人非画面主体，且占比很小，这也符合民法典中关于肖像权的合理使用第一千零二十条之第四款，无需征得被摄者同意。有时正面拍的路人并不具有可以被识别的外部形象，如图6所示，当然也没问题了。

街拍纪实类的摄影肯定还会有人搞的，具体每个人如何做，那是摄影者的事情，原则上是公开发表的摄影作品，应由作者解决涉及肖像权的问题。

图4 管理市场

图5 街景

人与人之间的沟通并非都顺畅，街拍纪实摄影会遇到困难阻力也很正常。我曾想拍一组关于地摊的照片，拍摄容易，但组照中少不了不同场景下人物的刻画特写镜头，从尊重被摄者肖像权方面来讲，我得与其进行交流，征得人家的同意才能公开发表，这是件挺麻烦的事，有的人恐怕还会要点钱，结果放弃了这个拍摄计划。

其实可拍、能拍的题材和内容很多，如图7所示，那个举着“养老公寓”宣传牌的人，这也是个话题，老龄化是个突出的社会问题，关于养老领域发生的问题也很多，这若深入挖掘、广泛涉猎，也能图文并茂拍写个组文介绍，只是得有耐心去做才行。这场疫情把人们搞得心烦意乱，耐心也渐渐地耗尽了。

现在的摄影网站的确挺冷清的，未必没人逛，而是想说话发摄影图片的人少了。我了解的部分人（少数）如今喜欢玩拍短视频、甚至做微剧摄制呢，虽然要投入些成本，若玩好了也有收入的。还有就是用智能手机拍照、录视频的人多了，感觉端着照相机拍摄的人少点了。如果把用手机拍照的人也纳入摄影范畴，那么摄影一族在壮大呢。

图6 路人

图7 养老问题