每一朵花的内 心（外四首）

●张至松

尽管

姓氏不同

名分各异

花季参差

但我深信

一万朵花有

一万张

不同的笑脸

更是肯定

每一朵花的内心

唯有一团

同样热烈的

火焰

突然想起奶奶的笑脸

在故乡的冬天

随手掀开一抹

清晨的雾霭

就能看见田垄上的

大青菜

长着一张

同样的可亲可敬的

皱巴巴的

笑脸

这让我

突然想起

印象中的奶奶

她也长着

一张和大青菜

一样的

脸庞

只是

奶奶的笑容

比初春的青菜花

更加阳光

更加灿烂

在深冬

太阳从东山

走过西山

平时要走

一天的路

在深冬她们

仅仅只走了

半杯茶水的

时辰

我走在

老家的山坡上

头顶上

和大脑里

正在下着一场北方

纷纷扬扬的

雪

一曲年轻山歌

实然从对面的山坡上

冒出来

我渐渐迷乱的

瞳孔里也实然冒出

一幅画

曾经童年

放牧的山坡上

枯草正在

无声无息地挤在

一辆赶春的

高铁上

前后左右

不是牛羊追着

太阳走

就是太阳撵着

牛羊跑

遇见草籽

在草木繁茂的

山坡上

遇见些许

走失多年的

野草籽

我们面对着

一束阳光

各自打坐

试图找回童年

日记本里

走失的

亲人

曾经的童年

一株小草举着

我童年的梦

草尖上的露珠

怀抱着我梦里的

小星星

一闪一闪

亮晶晶

月亮走

星星也走

星星跑

月亮也跑

童年的记忆

总是牵着

妈妈的

手

想不到

风一声咳嗽

惊飞了

我童年的梦

使劲搓一搓

一双皱巴巴的手

再也搓不回

曾经的

童

年

编辑手记：

《空山寂》里，诗人张伟锋在漫游自然的现实基础上对其进行钩沉探赜。“空山寂”具有两层含义：一是在自然中放空自我，放下世俗情感，保持内心的空明、澄澈；二是赞美大自然的包容，在世俗社会受到压抑的心在自然中得以疗愈，通过徒步、仰望星空等方式感知宇宙万物，与自然相拥。同时，诗人也在诗歌中思考了人与自然的关系，在他的自然观里，人与自然是平等的，人世与自然界是可相互比照的。他在自然里投射着自己的情感——天空抚慰内心的伤感、松果的坠落如同梦想的折翼……同时，人与自然的关系是亲密又疏离的，世界无时无刻不处在变化之中，人与自然的关系也一样，时近时远，变化无穷。感性的表述和理性的思考，使他的诗歌具有层次感，充满张力。

阿土的《阅读与写意》将阅读唐诗的感悟通过创作现代诗的方式表达出来，是古典与现代的结合。他的诗是在阅读古体诗的基础上，根据自身阅读经验和现实生活经历，对原诗进行再创作和重新演绎，生发于原诗的背景而不拘泥于原诗的意境、内容以及主旨，抒发了对原诗的感悟、理解，创造出一个全新的诗歌主体。

鲁吉星的《草场记》言简意深，用节制的语言表达出对俗世人间的热爱和对现实生活的热情。在致友人的诗里，在高高在上的神明、纯粹朴素的信仰与人情遍布、复杂喧嚣的尘世之间，友人选择了在这大地上坚定而脚踏实地地奋斗。诗人与友人惺惺相惜，他们写诗，写母亲和温柔的月光；他们纵酒、欢歌，经历着各种属于人类的真实的感情。“我们都在消耗。我们都在路上/练习徒手搬运巨石的技艺”，像西西弗斯一样，热爱人间的代价就是为了好好生活而无休无止地重复劳动；在无法左右的命运之前，依旧选择徒手搬动巨石，不停征服，永不放弃思考，用清醒的意识和看似无望却充实的劳动对抗命运的无常——掌握巨石的人，也掌握了自己的命运。

“我经历着大理的风花雪月/这是一段人生旅途”——杨海波的诗歌记录着她在大理这片土地上的成长轨迹和对待生活的态度。面对成长道路中必经的荆棘之地——离别、孤独、浮躁、迷惘……所有不安的情绪在大理的风花雪月里，因大自然给予的启示——一朵花、一片叶、某个生命的瞬间，都被她转化为诗意，在她小小的身躯里，沉淀为自我成长的能量。

张至松的这组诗沉浸在对乡土生活的书写中，细腻而充满温情。他把对亲人、对童年、对自然的感情寄托于乡村日常可见的事物以及生活情景中，从既渺小又广阔的世界里攫取创作能量，为诗歌搭建细节支撑。