浅析原研哉“无印良品”中的极简主义

田丽

（新疆师范大学，新疆 乌鲁木齐830054）

引言

日本中生代国际级平面设计大师原研哉继田中一光之后接任了无印良品的艺术总监，保留了原本去繁化简的设计形式，同时赋予了无印良品禅的意味。在设计上都是摒弃繁琐的呈现方式，以自然极简、去繁就简的形象图案表达更多的思想与内容，体现了极简主义思想中“空”的境界。原研哉设计的出发点是主张回归到原初物的本源，寻找一个全新的设计角度，其独到的生活态度与设计理念多源于极简主义风格。

1 原研哉设计中的极简主义

原研哉在无印良品的设计中蕴含着深刻的空与白，留白源于中国水墨丹青的意境之美。对此日本民族并没有对外来文化退避三舍或全盘接受，而是对外来文化进行的分解、还原，有一定取舍的接纳吸收。将外来文化与日本本民族文化相融合，不断地丰富自身民族文化的内涵，将其融入到当代社会的日常生活中，逐渐形成独树一帜的具有东南亚特色的岛国文化。随着文化交流的日益频繁，日本的产品设计也进入了中国市场，走进了人们的日常生活，譬如无印良品设计的产品，以简洁作为设计的初衷，同时，追求自然状态的简约与生动。表现了原研哉设计中崇尚自然、质朴简约，注重自然质朴的原始材质，摈弃过多的装饰，以天然素色之美表现设计内容，色彩简单、干净、纯洁，以最自然纯粹的方式探究生活中设计的意境美学。

1.1 一即是多

极简主义风格在生活中表现的淋漓尽致，花瓶一束花，茶室一幅画等方式，传达了心性所在，寻求一种“无即是有，多即是一，一即是多”的精神境界。用物质上的“少”，去寻求精神上的“多”，是对意境的理解、参透和顿悟，逐步形成具有自身民族文化特色的极简美学。这种思想观念渗透在日本文化的方方面面，从而使日本的设计具有鲜明的本土化标志。无印良品的设计极力追求简朴，极简主义的风格体现了设计的“空”与“无”。无印良品作为“无，即是有”的典型代表，产品无一不在追求着极简主义美学[1]。

无印良品的兴起受到了大众的追捧，迅速的在市场中站稳脚步。无印良品追求的是无品牌且质量高的理念，这与禅宗美学强调的“无欲无求，浑然天成”的思想不谋而合。在整体的产品设计中强调材质的自然形式，不加过多的修饰，尽力保持每一种材质都处在最自然的形态。

无印良品的海报设计是简约的性冷淡风格，追求事物本质，摒弃繁杂的设计理念，符合市场的需求和消费心理，得到了广泛的肯定和认可。在“地平线”系列海报设计中选择了“天空之境”——乌尤尼盐湖为拍摄地点，整体画面透露着纯粹天然的美，未经雕琢却又不失韵味，在整体的布局构图、色彩搭配都将“少即是多”与“一即是多”的理念贯穿其中，简约而不流于浅薄，画面没有过多的文字，只有人处在自然之间。采用地平面的拍摄手法也是另有一番深意，因为地平线上看似空无一物，实则蕴含所有[2]，天地介于虚无和现实之间，干净纯粹、视野开阔，在天地的映衬下显现出人的渺小。更是在彰显人与万物之间的关系，体现了“自然生活”的理想。海报彰显的“无，亦所有”、“少即是多”的生活哲学，用物质上的“少”，去寻求精神上的“多”，推崇一种简谱的生活方式。

1.2 自然朴素

在日益发展的商业社会，设计的语言形式在不断地探索中逐渐增多，现代社会中设计的形式呈现多元化，形式各异的表现方式在设计领域席卷而来，掀起了设计领域的新浪潮。原研哉并没有因此选择一味的顺应时代形式，而是从自然中感悟设计，回归本源，保持着自己的初心，寻找生活中的人性美、自然美、本质美。

KENZO PARFUMS 白金瓶子的香水设计，见图1，包装整体选择用镜面的瓶身，认为包装只是香味的载体，更多的是表达它是能够包容一切的容器。呈现出的状态看似空无一物，实则容纳百川，设计自然纯粹，传达了一种极简的意境。在包装设计中强调极简的自然之美，去除浮华繁杂的装饰语言，保持设计的纯净简洁，回归到设计本性，以理性的态度简化生产过程和制作程序。

在原研哉的设计中能够品味到禅宗文化简单、朴素、自然之美，表现出人们对简素、随性生活情怀的向往。设计无不包含着“真、朴、素”思想，注重人文，摒弃华丽，删繁就简。

1.3 本自天然

日本认同“万物有灵”的观念，艺术则追求“虽由人作、宛如天开”的境界。日本的高级手工艺品，常常会留有手工艺人的指纹，形态则呈现出不规则性，摒弃多余的装饰，注重体现材料的质感和肌理。反映了崇尚自然之道，追求自然的意味，杜绝装饰繁杂的理念。

无印良品在‘自然而然’主题海报设计，见图1，其中表现的白蜡木的床与椅子，海报设计将床与椅子静置于空旷的视觉空间内，只能看到主体物的陈列，传达原初物的本真，自然纯朴，没有任何多余的形式语言。此处的“空”是一种引人深思的意境，回归到原初物的本源，即家具的设计。家具设计简约自然，着重表现白蜡木的自然纹理，在形式设计上追求舒适自然、简洁有力的造型。保留材质的纯真气息，体现了人对自然的尊重，探寻自然深处的天然素色之美；同时，再一次用物质上的少，表现了精神上的多，呈现了象外之象，景外之意的意境。

2 原研哉的设计思维分析

2.1 回归本质

无印良品整体色调设计基调偏暖，这种感受正是对自然材质的应用，强调自然的属性。无印良品的产品造型主张自然朴素、还原本真[3]，去除多余的修饰，简约雅致，保留自然的纹理，却往往能以最自然、最纯粹的方式表现质朴的生活方式。回归自然的设计，满足人们的审美需求和物质需求，以及对理想艺术生活本质的追求，以设计诠释对生活的态度。对此，原研哉做过这样一个比喻：好比一个杯子是用来盛水的，追逐它的本源目的，才不会被现行的构造和趋势所禁锢，只要你设计的物品可以盛水就可称为杯子，这样你的思维才会更加活跃。

原研哉在二十一世纪的日常用品再设计中提出RE-DESIGN，以日常生活用品为设计对象，重新认识，进行再一次的重新设计，对曾经熟知的物品再一次捕捉设计点，激发新鲜感进行设计，从中体会到设计的本质。对此，原研哉简洁有力地概括了自己的设计思想：“关注事物的本质”。从设计的角度重新认识，剖析问题，解决问题，正是原研哉对设计提出的再设计思想，重新审视已经存在的日常用品为目的。

在2012 年的人类、温暖主题设计，对于服装的材质无印良品提出了新的思考，原材料选择用天然素材。回归取得生产材料地原产地，采用未染色的羊驼毛，在制作中保留羊驼的原有毛色。海报设计以原产地为背景，可以直观的看到自然环境中的羊驼，海报将无形的设计理念，简洁有力地化身为图形，传达给了接收者。内容体现了无印良品注重纯朴、环保、简朴等基本理念，用简洁的语言表达了产品质量的安全舒适。

原研哉提倡的“再设计”理念，在无印良品的设计中有所体现，运用惊人的洞察力，将日常的衣服以创新的姿态，回到自然的状态，提出人类、温暖主题的新颖的设计观念，转化为大家都能理解的视觉语言，直观的呈现原产地，回归到人类、温暖主题设计的本质。

2.2 留白

“白”相较于“空”更容易被理解、感知，留白给观者更多的想象空间，表达的语言更为丰富，从“白”自然而然的蔓延出表达内容，承载的艺术语言提升到新的高度。首先留白是中国画的一个重要范畴，是中国绘画作品创作中常用的表现手法，以南宋马远的《寒江独钓图》为例，画中一叶孤舟上独坐着垂钓的老翁，仅用寥寥几笔线条勾勒出烟波浩渺、微波粼粼的水面，已有萧瑟寒意之感，源于大面积的留白赋予人想象的空间，可谓是方寸之地亦显天地之宽。中国与日本早在几千年前就有着文化的影响和渗透，特别是中国唐朝时期的文化，对日本的影响最为深刻。美国的埃德温·赖肖尔在《日本人》—书中写到，“日本人非常清楚，他们的文字、词汇、艺术和许多传统的价值观念都来源于中国，中国是他们的希腊、罗马。”尽管受中国传统文化的影响，但是从本质上来说是大异小同，似同实异的，日本是与外来文化交融过程中通过“冲突、并存、融合”的文化模式中调和而成的，以麦当劳入住京都为例，为了保证京都城市的民族特色统一的整体性，将标志原本的颜色改为与古都色调大致统一的深褐色，对此，日本民族有着超常的能力和智慧。其次，日本人崇尚白色，这与日本的传统民族文化有关，认为有鲜艳色彩的物体都是肮脏的，不洁净的，将白色视为唯一纯洁圣神的。原研哉在《白》一书中提到白这种东西是不存在的，而是有其他与之相关联的颜色，白才能被称为白。白在日本的文化中是干净纯洁的，认为白色是洁净之色，在日本文化中象征和谐，并且在很大程度上影响着日本人的审美意识。

日本的设计在很多方面都展现了少胜于多、简胜于繁的日本美学，也可以说这是一种以简素精神为宗旨的生活方式。原研哉设计的无印良品的LOGO 和购物袋，见图2，以及ゆく系列包装设计，见图3，简洁大方，采用了大量的留白，可谓是“物亦所有”视觉效果和品牌文化。

以无印良品的牛皮纸袋子为例，采用了未经处理的原色纸，在自然的原有色上印有无印良品的LOGO，没有任何多余的辅助图形，以及文案纹样的装饰。绿色环保的牛皮纸包装设计，色彩采用素包装，主张极简，保留材质原本的纹理和特点。强调自然的基调，以简素为宗，因为简素能产生自然的韵味，主张回归到原初物的本源。日本美学流派崇尚纯粹、禁欲、言犹未尽、极简主义。原研哉以简单的设计元素表现返璞归真，整体设计色调单一，大面积的留白，但是配合整体的画面，能够带给读者一种舒适、和谐的感受，营造了简洁明了极简禅意的氛围。

原研哉作为日本的设计大师，作品更多的传达出一种思考，无印良品的设计虽然语言形式极简，却往往能从作品中感受到严谨有序，让设计作品在“无中生有”的状态下拥有“无”的力量。原研哉用敏锐的眼光捕捉到了设计的本质，精准把握了大众的心里，去寻找设计在极简、留白中的创作形式，这也是极简主义中“空”的意味。简洁并不意味着简单，追求元素之美。原研哉的作品充分体现了对原初物的尊重，保留原本的自然肌理，“空”是他在作品中使用最频繁的色彩。看似虚无，却有足够的力量表达设计意味，清晰明了的用“一即是多”的留白方式表达了准确的含义，诠释了设计理念。

3 结语

原研哉提出“无亦所有”是日本传统美学之源。追寻设计中最本质的语言符号，探究用简洁明了的形式反馈给使用者，传递给观者天然纯粹，不掺杂其他成分，真正体现了事物的本质，也表达了“看似空无一物，却可容纳百川”的美学概念。无印良品整体的设计贯穿着极简主义，极简地禅意是无印良品品牌形象的烙印。原研哉从传达的角度认为，设计带给人们的情感来源不仅仅只局限于视觉冲击，其中个人感受也很重要，多重原因激发个人亲身感受，产生一种因人而异的感觉。

无印良品的产品设计立足于日本本土文化，传达的是一种看似空无一物，实则内涵却是可以多元解读。将“一即是多”表达的淋漓尽致，留给大众足够的想象空间，在这种设计概念中无声胜有声，以一种独特的形式表现了不一样的情感，直指人心。“空”是他赋予无印良品的设计理念，以“无中生有”的理念凸现了“无”的多元，同时，传达出的不仅是设计本身，还有设计背后的文化内涵和精神内涵。