古典诗词对于塑造影视人物的作用研究

张彩丽

（黄河科技学院 艺体学部，河南 郑州 450063）

古典诗词频频出现在影视作品中，是因为古典诗词对于塑造人物有着重要的作用，它能增加人物的诗意内涵，增加人物的层次感，能更好地塑造影视人物。

一、人物诗意称谓的出处

古人云：赐子千金，不如教子一艺；教子一艺，不如赐予好名。《说文解字》训“名”为“命”，即取名与性命相关。人们都比较重视名字的学问，优秀的影视作品也是如此。

唐代诗人元稹为悼念亡妻曾作《离思》：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”他把亡妻比作沧海和巫山神女，其他的女人都是一般的水和云，他再也看不上。电影《天龙八部之天山童姥》中的女性中心人物李秋水、李沧海、巫行云名字都源自此诗。李秋水和李沧海为姐妹；巫行云出自巫山神女的典故。三个女人都喜欢师兄逍遥子，而逍遥子只喜欢李沧海。从诗歌中幻化出的三个人名，不仅给人物的名字增添了诗意，画出了大致的人物关系，自然也带上了原有典故的复杂情感，含有原诗的悼念意味，不能和意中人长相守的怅惘情感。

电视剧中人名很多都是截自诗词名句，作用多样。如《还珠格格1》中两位格格的封号节自张籍《节妇吟》的“还君明珠双泪垂”。小燕子的“还珠”封号在剧中就是为了带出紫薇这个真正的明珠；2002《方谬神探》中，第一反派“花非花”名字出自白居易《花非花》，暗示其性格遭遇：狡诈多端，神出鬼没。剧中还有一对姐妹花司徒多情和司徒无情，名字出自苏轼《蝶恋花》的“多情却被无情恼”，暗示这是一对被情感所困的姐妹；2005 年的《天下第一》中，张进酒因为喜欢喝酒和李白名诗《将进酒》而得名；《离婚律师》从苏轼《蝶恋花》“天涯何处无芳草”中，化出一对夫妻的名字郑天涯和夏芳草，构思绝妙。这对夫妻出场时已经各自有了伴侣，为了争家产而打离婚官司。此时的郑天涯穷困潦倒，算是无家可依（他的情人刚好名为吴依），浪荡天涯；夏芳草经济上却是风生水起，有房有车有生意。

莫愁在古诗词的传唱中最初是一位能歌善舞的女子，后来变成养尊处优的贵妇人，再后来变成婚姻不幸福的富贵怨妇。这个名字不断被引入到各个电视剧中，继续延续着她的富贵气质和传奇婚姻。在2000 年的电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》中她是民间侠女，与微服出巡的乾隆暗生情愫，经历种种曲折后成为乾隆的贵妃；在《倾世皇妃》中她是杜皇后的贴身侍卫，武艺高超，艳如桃李，却白发如霜，冷酷无情，只知道忠于主子；在《甄嬛传》中她是甄嬛的法名，身为皇帝的妃子，却婚姻不如意；在1998 年的香港电影《画中仙》中她是莫员外之女，遭鬼王抢亲誓死不从，变成孤魂野鬼，后在侠客帮助下，和一书生在画中成为美满眷属。

二、拓展人物肖像的审美空间

影视只能呈现固定化的角色扮演，而语言文字却能营造一个虚幻的想象空间，让每一个人都能从中找到自己心中的美人。所以，影视作品在美人出场时，总是引用描写、评价人物肖像的诗词来弥补影视剧直观呈现的不足，拓展想象的空间。

电影《西湖传奇》中，玉龙对于前来应聘新娘的三位美女，各自用了一段诗词来评价：“南方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国”（汉·李延年《佳人曲》）；“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”（《诗经·周南·关雎》）；“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”（《诗经·周南·桃夭》）。

第一首古诗塑造了汉武帝的宠妃李夫人的美丽动人，倾国倾城、绝世佳人成为赞颂美人的成语。所以，在影视剧中这首诗被广泛引用，电影《夜宴》和《卫子夫》第43 集全文引用；其他都是引用出自这首诗的成语如“绝世佳人”“倾国倾城”，如《宫锁心玉》第5 集僖嫔说晴川“真是我见犹怜，绝世佳人啊”；《倾世皇妃》第2 集周国太子称赞马湘云：“公主果然倾国倾城。”第二段“窈窕淑女”更是经典，被影视作品引用无数次。第三段留下桃花人面的成语，不断被那些渴望嫁给心上人的女子引用，如《卫子夫》中的平阳公主。

其他还经常被引用的夸耀美人的古诗有《诗经·卫风·硕人》的“美目盼兮，巧笑倩兮”，李白的《清平调三章》中的“名花倾国两相欢”，出自《长恨歌》的“天生丽质”等等。

三、烘托人物情绪、心境

在影视作品中，人物的情绪、心境也是无法直接呈现的，这时候就可以引用拥有极大情感能量的诗词来含蓄表达，既符合了当时的情景，也有助于揭示人物丰富的内心世界。

《越人歌》是一首少女吟唱的热烈的、悲伤的单相思情歌。故事发生在南方，在江流行驶的一艘小舟中，一位身份低微的划船少女邂逅了一位相貌英俊衣着华贵的王子，顿时爱上了他。言语的不同、身份的低微、少女的羞怯等等原因使她没有办法直接向王子表达爱意，于是无数爱恋、无数哀怨化作了这首感人至深的《越人歌》，尽情诉说爱情突如其来的欣喜自然，实现爱情过程中的交流障碍，爱情受挫的悲伤绝望。这首歌适合暗恋王子的灰姑娘演唱，电影《夜宴》青女为王子无鸾演唱，电视剧《宫锁心玉》23 集晴川为八阿哥演唱，《唐宫·美人天下》陆明珠为太子演唱，都比较符合各自的角色和情感，效果都很不错。

在《宫锁心玉》中那个深爱四阿哥为了他出生入死的姑娘素言，最后却被四阿哥弃之不顾，绝望的她决定跳楼自尽，死之前，她悲怆地吟诵了李煜的《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。”往日与四阿哥的山盟海誓画面浮现眼前，很快被眼前的风风雨雨所断送，情何以堪，情归何处，唯有毁灭自我才能了解这一腔情恨。

其他如《卫子夫》第15 集中段宏对卫子夫不能忘怀，无法诉说自己的矛盾心情，不由自主地写下《诗经》的句子“既曰归止，曷又怀止”。《倾世皇妃》中的苏姚远在他国做间谍，但思乡、思国之情难以抑制，只好抄写汉乐府《悲歌》来排解。

四、表达人物对具体事件和人生的看法

影视作品中有时人物引用带有哲理意味的诗歌，是为了表达自己对于具体事件和人生的看法，能够增添人物的魅力，丰富人物的性格。

《步步惊心》中四爷最喜欢王维的诗歌，当他在争夺皇权的斗争中暂时失利，自己所爱的人如十三爷和若曦不断遭受打击自己却无法施以援手时，总是以王维的诗“行到水穷处，坐看云起时”来安慰自己，也安慰若曦。这两句诗也代表着四爷此时的人生态度，说明他是一个意志坚定、乐观、不计较一时得失的人，能够坚持笑到最后的人。若曦作为他的知己，理解他的选择，用行动支持他的坚守。虽然对他当上皇帝之后，对反对他的人的打击报复行为不赞同，最终离开了他，但内心还是很欣赏他的态度，因为她把这两句诗抄下来，竟然积满了一屋子！

卫子夫作为皇后不能干政，只好借儿女的功课来规劝皇上。子夫请皇上看儿子据儿抄在木简上的诗歌：妻子好合，如鼓琴瑟。兄弟既翕，和乐且湛。这几句出自《诗经·小雅·常棣》，是一首希望家庭和睦的诗歌。聪明的子夫希望借助此诗规劝皇帝友好对待自己的兄弟，家庭才能和睦，国家才会安定。

其他常被影视作品引用来说明人生哲理的诗歌有：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”说明真正的爱情不因距离的遥远和时间的遥远而消失；“天涯何处无芳草”，说明男女双方对待爱情应该持达观的态度；“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，说明当局者迷的道理。

五、表现人物知识修养、性格，暗示人物遭遇

《还珠格格》中就通过背诗和作诗来表现小燕子和紫薇知识修养和性格的差异。小燕子总是背不出古诗来，即使背出来，古诗也被改得乱七八糟的，如《古从军行》的背诵；而紫薇则不论多长的诗歌都能背出来，且能应时应景，比如她背了皇帝作的诗，她起的充满诗意的菜名。小燕子作诗总是文理不通，不合韵律，用的都是写实的大白话；而紫薇作的诗典雅优美，即使替小燕子作的通俗诗歌也朗朗上口。两个人出身不同，所受的教育不同，自然形成了不同的性格和文化修养，通过作诗就深刻表现出了这种差异。

《甄嬛传》中皇帝妃子沈眉庄曾吟诵自己最喜欢的关于菊花的两句诗歌“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。咏菊诗句何其多，眉庄偏选此句，可见作者是拿这两句颂菊的诗歌来揭示沈眉庄的个性，预示她的命运。除了借菊花的傲骨凌霜、孤高不俗来借喻眉庄不畏风刀霜剑、不趋炎附势的高傲性格，也预示了她对待恶势力绝不低头，最终守着自己所爱无憾死去的命运。

《步步惊心》更是以花来喻人，以花来抒怀。木兰是四爷的所爱，也是其内在精神的写照。他送给自己所爱的人若曦耳坠子、簪子都雕刻成木兰。若曦读《离骚》，知道木兰是出自其中诗句“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽”“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，明白四爷如屈原一样政治抱负落空后转向追求高洁绝俗的内心世界。若曦聪慧，她给八爷的生母良妃送绘制梨花的绢子，并且吟丘处机的《无俗念灵虚宫梨花辞》中的“天姿灵秀，意气舒高洁”来直赞良妃的灵秀高洁。她给皇上送具有傲霜和风雅精神的菊花图案的茶杯，给太子送象征富贵的牡丹花图案的茶杯。

六、构思人物活动的场景和物象，形成人物虚实相生的美感

很多古典诗词善于布景抒情，一般来说，景色是实的，情感是虚的。影视作品可以借助古典诗词来构思人物活动的场景和道具，逼真地呈现诗人写出的各种优美的风景和物体，再借助带有强烈情感的古典诗词的韵味和意境，从而达到情景交融、虚实相生的效果。

首先，影视作品可以借助古典诗词来布景传情。技巧娴熟的作者或者编导不但能真实再现诗词中的境界，还能在此基础上引用新的古诗词，不断生发新的境界。《甄嬛传》中曾有一段安陵容演唱《采莲歌》的桥段，剧中根据安陵容唱词的内容，对季节、场景和服饰都加以精心营造：盛夏时节，皇上和一群嫔妃在绿水环绕的亭台楼榭间宴饮，湖面上莲叶田田，这时远处有缥缈的《采莲曲》随风送来，一叶兰舟悠悠出现在众人面前，上面坐着一位娇羞美人，绯衣着身，轻纱遮面，手持一支在绿叶掩映下愈发娇艳欲滴的红莲，向皇上款款而唱。她的歌声引起了欣贵人的讽刺：“果真是‘一曲菱歌敌万金’啊。”安陵容的确凭借她柔美婉转的歌喉，从安常在一跃成了安贵人，得到了皇帝的宠爱。此时歌声与画面相互映衬，极大地满足了人们的视听欲望，令人心旷神怡，同时引用的两首诗词也相互关联生发，合情合景合理，令人觉得韵味无穷。

其次，可以借助古诗词来造物和传情。《还珠格格2》第25 集，小燕子养的鹦鹉就是从唐·朱庆馀《宫词》“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”中化出的。这只鹦鹉在礼仪繁琐、禁闭森严的小燕子住处，几次三番地大喊“皇上驾到！”“太后驾到！”“格格驾到！”，把小燕子她们吓得够呛，传达出人物不敢随意言语的情思。有些影视作品是运用古诗词幻化出的静物传达情思，如《唐宫·美人天下》第4 集，上官心儿为王皇后制作的一道名为“在水一方”的菜，《卫子夫》第23 集陈阿娇皇后为皇上制作的“子衿汤”。《甄嬛传》的创作者更是善于从诗词中幻化实际物象的高手。作者先让温实初带着祖传之宝“玉壶”作为定情之物，向甄嬛表白“一片冰心在玉壶”，甄嬛不接受他的玉壶。温实初最后和沈眉庄情好，把玉壶放进了沈的棺材。一段发生在三个人物间的凄婉情事，借助玉壶，叙述得委婉动人。

综上所述，古典诗词在影视作品中对于塑造人物有非常重要的作用，它写实的内容为影视作品提供了取之不尽的拍摄素材，独特的韵味弥补了影视作品直观呈现的诸多不足。