道明竹编当代设计转化实践

周茹艺 张婕

北京林业大学艺术设计学院 北京 100091

道明镇位于四川省崇州市，隶属于四川盆地与邛崃山脉和龙门山脉相邻，土壤酸碱度适中，亚热带季风气候，温暖湿润，竹资源丰富，是中国最早出现的竹编制品的地方之一。道明竹编历史悠久，以经久耐用在全国久负盛名，2011年被列入四川省和国家级非物质文化遗产名录。道明竹编的别致造型、独特工艺及其鲜明的风格，故以道明竹编的设计探索出发，开展道明竹编工艺设计创新研究。以道明竹编为样本，深入崇州市道明镇开展调研，翻阅相关历史文献，并通过实践探查竹编的现实应用及创新性设计。在保留传统的道明竹编工艺的前提下，探索道明竹编的当下设计转化，拓宽此项工艺的应用范围。

一、道明竹编工艺概述

（一）道明竹编历史沿革

道明竹编发展至今已有两千多年的历史，最初道明竹编由农业需求发展成农具，大多数自产自销，需求量增大加之手工业者补贴家用，开始围绕道明镇及附近几个乡镇的村民及乡镇人员进行销售。随着历史的发展，道明竹编的出售范围不断扩大，市场需求也在扩大，产品类别也随之丰富。满足了日常使用需求之后，道明竹编开始追求更高的审美。清道光咸丰年间，竹篾越划越薄、竹丝越劈越细，器具越来越精致，开始以瓷器、漆器来作为底胎，让竹编依附在胎上，至此，瓷胎竹编诞生。中华人民共和国成立之后，道明竹编发展迅速，逐渐拉开外贸的序幕。道明竹编国家级非遗传承人赵思进曾在五年时间去了四次广交会，深入观摩回来开始了对道明竹编的创新之路。为了产品标准化，他还开创并推广了制作模具起型的方法。2000年后，各种新材料冲击着竹编市场，经济效益大不如前。年轻人也倾向外出务工，道明竹编的传承面临巨大的危机。为了激活萎靡的竹编市场，传承道明竹编这一传统工艺，赵思进坚持创新的同时还举办短期培训班，将道明竹编传承下去。

（二）道明竹编工艺分类

1.体—产品种类样式

道明竹编从使用种类可分为四大类，生产类、生活类、工艺品和包装。 道明竹编起源于农用生产用具，随着需求不同，类型逐渐增多，实用性强，以筐、篼、箩、篮、簸箕、背篓等这类日常用具为主；在满足了生产的需要之后，日常生活需求变大，道明竹编生活类产品集美观和实用性于一体，出现了灯具、茶具、盒器、家具、花瓶等用具；随着手艺人技艺的进步，产生了一些精细的工艺品，装饰摆件、仿古摆件、大型竹编装置、装饰画等。

2.用—产品使用

道明竹编技艺精湛，世代相传，源远流长，众多史料中可发现道明竹编的踪迹。《华阳国志》中记载，远在两千多年的秦朝，道明镇的百姓已开始种竹用竹，使用竹扭绳作架、编壁造屋、织背篓、撮箕、挑篼等农具进行生产。 清朝竹编技艺从粗到精，品类增多，斗笠、提篮等物品畅销，竹编已经进入家门，成为百姓的日常生活用具。20世纪80年代，塑料和金属生活制品的规模化生产逐渐取代了人们在生活中对竹编生活用品的需求，竹编生活用品变得越来越少见[1]，进入21世纪，设计师与匠人对竹产品进行创新设计，以其简约又具时尚内涵的风格重新打开消费市场。人们选择竹编产品更多的是注重竹编产品的文化内涵、形态的丰富；公共场所的竹编装置更加注重竹编产品与环境的张力的呈现[2]；送礼选择竹编包装的产品既环保又实用，具有独特的视觉美感。

3.造—制作工序

道明竹编的制作工序包括选材、出篾和编织三部分。竹编的制作是一个复杂且繁琐的过程，每一步都至关重要。

选竹的材料非常关键，在四川多用瓷竹，瓷竹韧性好，竹节长，能连续编织制作，更加精巧。竹材一般选择生长年2-3年左右最佳，这个年份的瓷竹在色泽、韧性、纤维的成熟度上都更加完美。

慈竹一旦砍下要及时破竹，用刀刮去竹子表面的竹青，纵向破开竹子后晾晒。将经晾晒的半圆竹筒用锯子、篾刀等工具沿横切面劈成竹条，再对竹条进行分层，分出竹条为篾片或竹丝条。篾条可根据需要制成不同规格。要使篾条表面平整光滑，就将篾条匀速拉过匀刀，同时可以保持篾片宽度、厚度在纵向的一致。

编织过程包括起底、编织、锁口。起底需要根据目标产品的样式决定其篾条的数量、长度、宽度及厚度，目前道明竹编的品类丰富，还开创了使用模具来起底的方法。道明竹编编织多以经纬编织法为主。编织后要对各部分进行联结处理，联结方法与起底方法相同。道明竹编编织技法多样，但所有的编织方法都是变化经纬篾的粗细、排列、交替，篾条之间互相挑、压，可以达成不同效果。一件竹编作品也许会将多个编织技法组合，根据产品所需要的造型而使用不同编织。掌握编织纹样的变化规律及特点，将基础编织安排妥当，可以做到精致而不繁琐，豪放而不粗糙的效果。

二、竹编传统工艺的设计转化方式分类

传统道明竹编以生活日常用品为主，但随着社会经济及科技的发展其他材料和现代科技的出现冲刷了过去的传统品类，逐步被消费者淘汰。显然道明竹编的发展不能再简单依靠传统的手工艺及传统的器物制作以维持生计。以道明竹编非遗传承人丁春梅、杨隆梅还有一些艺术家和设计师为主力军，将道明竹编最核心的传统技艺与当下社会时尚的设计理念接轨，为道明竹编的传承注入了新的生机。

（一）针对工艺本身的转化

《雅竹居—客厅家具》整体以竹为基材，把风清气正的竹特征贯穿于客厅每个细节；家具采用竹与软包相结合，以少量金属作为点缀，提高家具质感营造简单舒适但又富有情调的生活环境。这件作品很好地将传统工艺和现代材料进行融合。

（二）作为艺术创作的媒介

日本现代竹艺家代表的中臣一对以传统形态使用传统技术完成作品这种表现手法产生疑惑，他认为对于工艺品和艺术品来说，灵活一些更好。在工艺的领域里，最重要的是材料和传统技术。然而现代艺术更重视概念性的东西，表达概念时，材料就没有那么重要了。他的作品《棱镜系列》运用了几何学形态来表达这个概念。把竹子的一部分做成几何形状再自由连接组合，是将竹子从传统的编织形态、尺寸中解放出来的意思。

（三）作为系统的一环

赵思进、丁春梅和杨隆梅等非遗传承人近几年面向国内外开设了很多次竹编体验课，以前竹编爱好者只能从观看、欣赏、购买、使用来了解这门传统手工艺，现在他们已成为制作中的一环，通过参与及互动加深对竹编的认识，感受竹编的魅力。

目前为止，道明竹编并没有突破几千年前的原始农具、最基础的生活日用制品上的创新，编织的产品大多还以传统的用途与外观为主，产品缺乏创新，当地年轻人不愿意传承发展道明竹编，而老一辈的创新尝试没有较好地与当下社会时尚的设计理念接轨，缺乏新的理念与新的设计。而道明竹编自身工艺的转化在于如何将传统工艺巧妙地融入现代审美，被市场接受。融合现代创意的传统竹编需要大规模的市场化还需要漫长的路要走，这需要设计师和手工艺者不断地挖掘与现代生活之间的联系。

三、道明竹编与其他编织材料的当代设计转化实践

以竹编工艺本身的转化为切入点，在材料上对竹编进行设计转化实践。竹材是原生态的天然材料，目前道明竹编所用材料以竹材为主，偶尔会加入棉麻织物作为产品的里料，产品外观较为淳朴没有太大创新。针对棉麻织物融入竹编产品制作，需要在保留核心工艺的同时，与当下社会时尚的设计理念接轨。竹材这种自然朴实的材料与其他原始材料结合，如常见的木材、布织品、皮革、天然纤维等，原始材料与原始材料的搭配，是自然的融合，更显温情、亲近生活，没有排斥感。通过对各种材质的了解与对比，最终选定了以天然纤维与竹编材质相结合。

（一）天然纤维特性

天然纤维包括棉、毛、丝、麻，其特有的纤维质感还能给家居带来温馨舒适感。现代人们越来越渴望回归自然、体验生活的舒适和自由，正是这点为手工开拓了一个很好的市场。天然纤维作为手工工艺的一个重要载体，代表着独特简洁的当代气息，为当代社会注入具有亲和力的朴实个性[3]。

（二）其他编织材料特性

再生纤维是以天然纤维素棉、麻、竹子、树、灌木为原料，不改变它的化学结构，仅仅改变天然纤维素的物理结构的纤维。经过化学加工、提纯、去除杂质后的纤维与天然纤维相比，失去朴实的亲和力。

合成纤维比较刚硬，加弹丝有弹性，平行伸直。合成纤维的原料覆盖范围大，在与竹材的融合设计中需要考虑的因素和变化多，在一定程度上受到客观条件的限制。

（三）道明竹编与天然纤维融合的可能性

竹材整体偏硬，空间稳定性强，毛线具有亲肤、细腻的触感，两种材料正好互补，若能很好地搭配，既能弥补相互之间的不足，又能最大程度地发挥双方的优势，使竹编箱包提升使用价值与观赏价值。

（四）《竹喧清韵》手提包设计探索实践

该设计作品名为“竹喧清韵”，“竹”表示竹编这一项传统的工艺技术，具有深厚的历史底蕴；“喧”有大声宣扬之意，寓意产品的创新研究能为道明竹编的发展提供一定的推力，是一种精神层面的追求；“清韵”代表此作品的整体设计风格要自然，巧妙地融合毛线的同时散发文化韵味，形成以竹编为主，线材为辅的创新设计，表现出竹编的工艺技术及不同材质之间融合碰撞。

由此，《竹喧清韵》制作实验开始了。《竹喧清韵》手提包的制作由三大部分构成，竹材料的编织、毛线材料的编织及包的收口。根据设计稿后开始实验设计，而实验最开始要做的就是材料的准备。根据草图的尺寸大小，选择合适的篾条宽度。第一个材料是毛线，根据市场的供给，大部分毛线的直径在2-3mm；第二个材料是竹材，为了追求更好的效果，对篾条的粗细编出的效果进行了实验，制作了经为3mm，纬为1mm及经纬均为3mm的编织演示，后者纬为3mm的篾条虽精致不足1mm，但它的宽度跟编织的毛线更匹配呼应。

竹编的编法至关重要，每一种编法都会给产品带来不同的效果，在设计实验过程中分别尝试了三种编织方法：十字编法编织简单，有节奏，挑一压一的技法使后面将竹材的纬线替换成毛线的步骤变得简单。但其一经一纬的交替容易形成孔洞，这种编法编织包的底座支撑力不够，不够结实的同时影响美观。三角编法结构较为稳固，样式美观，这种编法在造型上可操作性较强，但三角编孔洞较大，编法较为复杂，横经竖纬模糊，后期对毛线的替换也比较麻烦。斜纹编法（图1）虽然较前两种编法更费工，但更有节奏，经纬篾片挑压的数目为二片，篾条建不留间隙，编织后呈显斜纹，样式较前两种编法来说更为精致。替换毛线的步骤跟十字编法异曲同工[4]。

图1 斜纹编法

为了减少手工制作的误差，需要根据设计图纸制作模具，将铁丝固定好位置，用电焊连接。考虑到手提包需要承重，在包的底部添加竹条，以增加稳固性。

根据模具做好包的底（图2）之后将竹条的纬线替换成毛线继续编织（图3），收口时将多余竹条剪去，采用欧式挂毯“横向双绕结”的方法收口。为了避免包因承重而散架，左右两边的多余篾条与毛线的编织在一起当作包的背带，增加包的稳定性，防止两种材料的脱落。在颜色的选择上使用了白色和橙色拼接撞色，质朴的竹材本色、清雅的白色和活力的橙色，增加反差的趣味，具有时尚感。

图2 完成竹编部分

图3 毛线部分

以竹编与毛线的融合为设计点，设计一款适用于18-35岁追求时尚与审美的女士的手提包（图4），在竹编打底的基础上，通过保留经线、替换纬线的方式达到竹编与线材过渡、交融的效果。这一方案融合托特包的特点，改进了竹编包编制完成后坚硬、固定的缺点和托特包单一的形态。竹编部分已经满足了产品的大概造型和结构，线材的主要作用是丰富造型和视觉感受，只要把控好线材装饰的度，就能够达到较好的展示效果。

图4 《竹喧清韵》手提包展示

竹材与毛线结合的方法在手提包上能够很好地体现竹编的透凉、稳固与毛线的温暖、柔软，赋予两种材料融合的冲突与和谐—它既能保持人们希望的形状，又充满包容的弹性；既有传统的朴素感，又有着现代的时尚大气，这种结合赋予竹材新的生机与活力[5]。

结语

在制作竹编箱包时通过不同材质、不同工艺、不同颜色之间的搭配让道明竹编产生不同的创新思路，使道明竹编得到更好地发展。对于传统工艺的认识，不能只以竹编的表象进行设计，而是要深入到竹编工艺的学习当中，以竹为媒介了解竹材与其他材质结合的可能性，融入现代人的人文情怀。文章通过对道明竹编以及竹材在设计中的应用现状的分析，进行竹编传统工艺的设计转化，探索不同材质与竹编的融合，构建扩展道明竹编工艺的应用范围的创新产品设计思路，融合现代审美特质，适应时代发展的需要，不断提高道明竹编的竞争力，让道明竹编换发新的活力。