王珮瑜和她的同学们

翁敏华

1999年初秋，我受王梦云院长邀请，去给刚刚升入大学一年级的京剧班，开一门文化课《中国戏曲史》，为时一年。这可是上海有史以来的第一届戏曲大学生。过去的戏曲演员，多为戏曲学校（中专）毕业。地处北京的中国戏曲学院，是全国唯一的戏曲高校。王梦云1994年出任上海戏校校长，五年里一直致力于给同学们创造进入高校深造的机会，终于如愿以偿：表演艺术学院作为上海师范大学的一个二级学院，于那一年开始招生。当时的上师大杨德广校长，极为重视，要求有关学院派出优质师资，支援表演艺术学院的通识课程，以利于尽快培养好这届艺术类大学生，让他们早日成才。据我所知，给他们上哲学课、英语课的，都是好老师。本人亦有幸忝列其中。怀着好奇之心与积极努力的态度，每周四上午，跨入地处莲花路校区的那一间明亮的教室。

上课了。班长叫起立。“同学们好！”“老师好！”

真好听！有的清脆欲滴。有的黄钟大吕。

就是这个班，二十几名学生，全是院长王梦云心尖上的宝贝疙瘩。小生还奶油得嗓音尚未完全变过来，小旦则细细巧巧的，如同《红楼梦》里十二名学戏的苏州小娘鱼，弱不胜衣。丑角、花脸剃着光溜溜的“秃瓢”，样子绝对的酷，一人披一件黑色中式衫子，右衽，长长的下襟飘逸，远远看去，活脱脱是些个小和尚或者鲁智深；班上最为淘气的，正是那两个扮小丑的：八字眉，似笑非笑的，脸上总是带着点滑稽的意味（现在叫“喜感”），让人见着就想笑；他们最好插科打诨，课堂上也时不时地“插”上一杠，倒也“插”得恰到好处。小生、小旦则多愁善感些个。问他们写不写日记，一个小小“婵娟”在答卷上写道：心情不好的时候写。

——喂呀呀，日记竟是他们的心灵晴雨表，“这可如何是好哇！”

班长王珮瑜，苏州人，女老生，在班里略略年长，江南淑女风范，却亦颇有些权威性。这主要取决于她的专业成绩、文化课成绩，门门名列前茅，用今天的话说：学霸一个。她特爱学习，字好，文笔好，学业完成得好。她当时已得过不少奖项，有了“小孟小冬”的名声，但不张扬，不炫耀，很低调的一个人。每次上课，她总坐第二三排，不前不后，认认真真地听课，两眼紧盯着老师。若有同学打瞌睡（他们晨练很早，辛苦），她就悄没声儿哈腰猫过去，扒拉扒拉。

☉ 王珮瑜舞台照

王梦云院长非常重视学生们的舞台实践，长期包演逸夫舞台的周日日场，她跟孩子们说：好演员是在舞台上扑打出来的。我在给他们上了几次课之后，便去看了一次。学小丑的肖健同学，对老师最好，每次上课都给泡茶端水，我去看戏，他又在剧场后门等我，领我行进在黑乎乎的后台走道上，领我去观看同学们的上妆。孩子们看见我都围了上来，奶声奶气地要我猜猜他们都是谁。果然，他们浓妆艳抹得面目全非了。我有猜中的，也有没猜对的。孩子们哈哈大笑，好像做了什么恶作剧得逞了似的。

开演之前，王珮瑜已经在签名售带了，她已出自己的演唱带专辑，喜欢她的观众，排起了长长的队。

那天学生们扮演的，有吕琳的扈三娘、耿露的包公、奚鸣燕的白娘子、郭睿玥的天女散花、王珮瑜的程婴等，不时获得观众热烈掌声、阵阵喝彩。后来又看过许多，其中王珮瑜与奚鸣燕的《坐宫》、与女花脸耿露的《将相和》，给我印象深刻。我在2000年3月4日日记中，写下了对后者的观感：“看珮瑜、耿露的《将相和》。看人类早年的单纯秉性。单纯的友谊，单纯的矛盾，单纯的猛然觉悟，单纯的痛改前非。骤然，复杂的现代人心灵，为这单纯而感动，乃至落泪。同样的文相武将，同样的战争背景，同样的一智一勇，曹操与杨修却因没处理好两人关系，遂使中国史痛失了一段辉煌；而‘将相和’，则成了后世人们向往的清明政治的理想模式。”廉颇的紧逼，蔺相如的避让，耿露的张扬，珮瑜的委婉，至今印在我的脑子里。前年在安徽淮南，偶遇廉颇之墓，还想起两人的精彩合演。眼下为写此文，到网上寻找两人合演的视频，竟未找到。

耿露也是个十分优秀的京剧坤净演员。记得她在《我的学戏始末》里写道：小时候，有一天家里断电，一家人百无聊赖地坐在一起放声高唱，她学着唱了句“包龙图打坐在开封府”，她父母都是京剧演员，本来觉得女儿也许是唱老生的料，这回听出她声音里中气十足的金属质地，就建议她学花脸。我上网查了一下她的近况，虽然人到中年了，容貌身材变化不大，嗓音还是那样的高亢宽亮，表演还是深受观众的欢迎与赞叹。

如今，二十多年过去了。我确实不时地在关注他们，关注我教书生涯中遇到的仅有的一拨京剧生。看见王珮瑜、傅希如等人成绩斐然，我很欣慰。看见另外一些同学表演的表演、读研的读研、教学的教学、结婚生子的结婚生子，我很欣慰。他们都还在京剧艺术传承与传播的路上。我给他们的临别赠言“你们在就是京剧在”，没有落空。不会落空。

早在当学生期间，王珮瑜和她的同学们，就到中小学去普及京剧、宣传京剧了。他们首场选择向明中学，我跟了去听，看珮瑜班长有板有眼地主持，看众同学有条有理地展示，生旦净末丑，唱念做打演，化装、道具、砌末，一件件，一桩桩，用中学生们听得懂的话语，弥合了当代青少年与京剧之间两百年的时间距离。我坐在下面感想纷呈：珮瑜这孩子，不仅仅是个好演员，还能成为一个好的导师、好的引领者呢。果然，二十多年中，珮瑜还有希如他们，在普及、宣传京剧的道路上锲而不舍地行走，且越走道路越宽广了。近年，王珮瑜活跃在各种场合各类节目中，她讲“七分钟京剧史”，朗诵并演唱苏州乡贤范仲淹的词作“渔家傲”、教机器人天依学唱《空城计》，等等，她把自己的所作所为，称为对京剧艺术的“花式传播”，她说：“我要做京剧的一扇窗。”每每听及，我都很感动。

珮瑜在《学戏始末》中说：她小时候是学唱评弹的，十岁左右，由京剧票友舅舅带进京剧界，上海的京剧研究者范石人老师，一听她的嗓音就说：你应该学唱京剧，余派老生。她写道：“我都不知道余派指谁，还以为是于魁智呢！”学梅派青衣的郭睿玥，是珮瑜的好友，又有她不一样的“始末”：她小时候，爸爸妈妈到国外留学，作为“留守儿童”的她，常常一个人看电视，最喜欢看京剧，觉得里面的旦角太好看了，后来还咿咿呀呀学起唱来，学做身段，在自己小小心灵里播下了一颗热爱京剧的种子，“我可是自我启蒙的哦！”

自从得知珮瑜会唱评弹后，就想着什么时候听一次。他们毕业那年，珮瑜、睿玥两人回母校来看我，我就怂恿着珮瑜唱一曲，珮瑜不肯，说没心情。睿玥说：全国京剧优秀青年演员评比在即，“许多人都铆着劲儿要把珮瑜比下去”，珮瑜正在积极准备迎战呢。这下我明白，她们来母校，也是散散心，放松放松自己的，我赶紧找点轻松的话题聊聊。珮瑜在那次大赛中得了大奖，而我却至今没能听到她的吴侬软曲。好在现在是网络时代。前不久在网上看到她九岁时，演唱弹词开篇《新木兰辞》的录像，小小的人儿，真个是“雏凤清于老凤声”啊！

当年与珮瑜搭班的副班长刘大可，是个东北小子，壮壮实实的，花脸行当，话不多，给人踏实厚道的感觉。毕业后到北京发展，国家京剧院架子花脸，不久就获得了“京城第一钟馗”的美誉。后来在张艺谋导演、谭盾作曲的歌剧《秦始皇》里扮演阴阳大师，用京剧的手法塑造人物，更是轰动了美国大都会音乐厅。

由此可见，这个班成材率很高。珮瑜他们大学毕业后，不少人选择进一步深造，读研究生的、MFA的，也有出国留学的。现在，有几位已是戏剧戏曲学硕士生导师了，绝大多数没有离开京剧行当，认认真真，努力奋斗，继承传统，开拓创新。我以我的学生为荣、为傲。为师者，最希望自己的学生青出于蓝而胜于蓝了！