紫韵精工，经典传承——紫砂壶作品《大彬虚扁》的艺术创作探究

周 倩

茶壶在中国是重要的传统容器，在茶文化的影响下，茶壶也承载着重要的艺术与文化功能，紫砂壶艺术就是在这样的背景下诞生并发展起来的。从明朝正德年间诞生以来，代代制壶艺人可以说充分发挥了创作能动性，这是对稀有紫砂泥的尊重，更显示出中国匠人的探索精神。几百年来，诞生的精美紫砂壶数不胜数，尤其是一些经典款式，更对紫砂壶艺术的发展具有重要的意义，在代代传承中彰显出紫砂壶艺术的厚度与深度。

此件《大彬虚扁》的造型即来源于经典款式“虚扁”，此款壶型诞生较早，工艺难度极高，历来为诸多名家所模仿，佳作颇丰。制壶艺人对这一款式的喜爱也反映出他们敢于挑战的工艺心理，对于紫砂壶艺术的发展来说十分有益。本文对此件《大彬虚扁》进行了分析，说明了作品本身及“虚扁”这一款式的造型与结构特征，并通过对“虚扁”制作工艺的阐述指出紫砂壶经典款式的重要意义。

一、“虚扁”款式概述

“虚扁”这一款式诞生于明末，也是紫砂壶艺术中的“元老”了，制壶名家时大彬、陈鸣远都曾制作过这一款式。“虚扁”是参考中国古代扁壶的造型制作而成的，自带一种历史感，体现了紫砂壶创作对中国传统艺术造型的主动融合，这样广阔的艺术视野也是紫砂壶能够不断发展并取得成功的重要原因之一。“‘虚扁’是紫砂传统手工成型中最难得的器型，行话‘造型扁一分，成型难一分’，从围身筒围成筒型，然后用‘泥拍子’一下一下地拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。”[1]筒身的扁会增大弧面的压力与张力，所以“虚扁”如果处理得不好，在烧制后极易产生开裂，所以要想打造好“虚扁”这一款式，制壶艺人一定要非常踏实和严谨，其所考验的正是那种沉着、稳重与精心的工匠精神。

二、《大彬虚扁》的艺术特征

明代制壶大师时大彬所打造的“虚扁”是明代紫砂壶的代表作，此壶的特点是身型极扁，线面、结构和谐，具有挺拔之感，完美诠释了何为“刚柔相济”。此壶着力表现出“大彬虚扁”的风度，身处于不同时代的制壶工匠进行跨时代的艺术交流，更能看出紫砂壶经典款式在传承中的发展。

此壶所用的是含铁量丰富的紫砂泥品种，这种紫砂泥从古至今都是制壶艺人和欣赏者非常喜爱的一种，丰富的铁元素保证了泥料的实用性能，烧制后呈现出的红润色泽也符合中国人的审美眼光。此壶泥料为红中带棕的颜色，有着浓厚的古典韵味，华美且庄重。在调和与打制泥料时，创作者也是相当严谨，追求完美，壶体的表面光滑细润，有着温和的光泽，使泥料的色彩更加明亮，作品之中洋溢着自强之感。

壶身造型极扁，圆弧状的轮廓相当清晰，却又不单薄，线面之间和谐，结构挺括。壶身的顶面是宽阔的平面，由外部向中央微微凸起，扩大壶身的容积，增强壶身的挺拔之感。壶身下部为圆弧型，凸出壶身“扁”的特征，降低壶的重心，使作品的姿态更加稳重。壶身下部有圈足，一保证壶体能够稳稳地立于平面之上。圈足的设计有两个参考：一是要参考壶身的比例，合适的比例能够保证壶体节奏变化的均匀；二是要参考壶口的大小，二者大小应当是一致的，上下对称，增强作品结构的严谨性。

壶身之上壶颈部与壶盖边缘的线条均比较立体，嵌合得严丝合缝，工艺精细。壶盖顶面边缘凸起而中间微凹，弧度控制得相当精准，凹的程度与壶身顶面的纵向走势是相一致的，构成上下平行。壶盖中央的壶钮造型别致，上部为圆锥形，下部是碗状的圆润结构，此壶钮不仅美观，使用手感亦相当独特。壶身一侧是上扬的圆筒直嘴，与壶盖、壶身之间构成了三角形结构，稳当好看。小巧的环形把手玲珑可爱，镶嵌于壶嘴对侧，与壶身形成对比，更显示出创作者对作品结构的把握。

此壶以“大彬虚扁”为模板，在泥料与造型的设计上极具精度，在壶盖、壶钮等结构的设计上体现出自己的风格，体现了继承经典款式时创作者仍十分重视个性化，这也是为经典款式注入活力的重要方式。

三、《大彬虚扁》的艺术意义

经典款式反映了前人探索的结构，凝结着前人的工艺智慧以及不怕困难，勇攀艺术高峰的决心。创作者在继承“大彬虚扁”这一款式之时，也是对前人精神的继承，对紫砂壶艺术发展历史的延续，充分激发了优秀传统的活力，显示出艺术自信与文化自信，让每一位欣赏者都能从作品中感受到紫砂壶艺术那悠久的历史和无数制壶工匠在紫砂壶艺术中凝结的心血。在这一层面上，紫砂壶经典款式就不仅具有工艺的价值，更包含着文化、精神等多重意义。

四、结语

本文从阐述紫砂壶艺术的发展及“虚扁”特征入手，对《大彬虚扁》的泥料与造型进行了分析，说明了其对经典款式的继承和个性化特征，指出了“虚扁”制作的工艺难点与艺术意义。在壶艺的不断发展中，经典款式的表现形式也将得到进一步丰富，显示出紫砂壶艺术的扎实根基与发展活力。