浅议古代玉具剑与现代青瓷剑具装饰

刘春长

龙泉市永字号春长剑铺 浙江龙泉 323700

“腰间玉具剑,意许无遗诺。”唐代诗人李白的诗句,借用的是春秋时期吴公子季札献剑的典故。该典故讲述季札轻财重信的品格,也从侧面反映了玉具剑的贵重与稀有。剑是古代贵族佩器，诞生于夏商时期，至西周早期，青铜剑已相当成熟，并已出现了饰玉的剑。玉具剑，以良玉美石装饰，玉被赋予了强烈的道德色彩。玉与剑，一文一武、一柔一刚，玉剑相逢，便成就了文武相配、刚柔相济的完美结合，因而被人称为锋芒与温润的交融。因玉具剑成为人们身份和地位的象征，更有人称这类剑为“古之圣品”，被历朝历代王公贵胄、文人侠士、商贾庶民所推崇，莫不以佩带玉具剑为荣。

一、玉具剑的历史浅探

玉装具和剑器的结合，自西周晚期开始，到春秋时期发展转折，在此转折中凸显出来的是玉与剑的结合，产用于装饰剑柄和剑鞘的玉质剑具，出现大量的玉具剑。玉具剑是一种代表贵族身份的宝物，也是一种珍贵的馈赠礼品。《吕氏春秋·侈乐》:“世之人主,皆以珠玉戈剑为宝”,珠玉伴戈剑乃人主之显著特征。《说苑·反质》曾载：“经侯过魏太子，左服玉具剑，右带佩环，左光照左，右光照右。太子不视。经侯曰：‘魏国有宝乎？’太子曰：‘主信臣忠，百姓戴上，此魏国宝也。’经侯应声解剑而去佩。”这则故事反映出，当时贵族阶层多视玉具剑与玉佩饰为宝物。玉是对人是品德的象征，但不足以显其威严。所以，当剑这种便于携带的短兵器作为佩饰出现以后，统治者们便发现。剑和玉的组合可以达到威德相济、宽猛相济、恩威并重的作用，于是玉具剑在上层贵族士大夫中流行开来，成为一种时尚。

刘春长工作照

汉代玉具剑上的玉质装饰物较之战国数量大增。虽然造型、工艺基本继承了战国传统风格，而图案纹饰则更加新颖别致。汉代玉具剑代表了当时玉器风格和工艺水平，不仅数量多，而且在造型和纹饰的做工上都极其工整和精致，在使用上也居于最重要的位置，是财富和身份地位的象征。其玉具剑器面除琢饰兽面、云纹、谷纹外，尤以浮雕的蟠螭纹最具特色。其布局合理，生动巧妙，碾磨得圆润细腻，华丽精细，具有很高的艺术价值。考古发掘的巨野红土山西汉墓共出土装饰玉9件，多数为玉具剑饰。《汉书·匈奴传》载：“单于正月朝天子甘泉宫，赐玉具剑。”《汉书·王莽传》亦载：“进其玉具宝剑，欲以为好。”可见西汉时，仍以战国时流行的世人之主，皆以珠玉戈剑为宝。汉代玉具剑作为高级贵族使用的礼器、装饰器，玉具剑作为佩戴，是主人身份和地位的象征，西汉礼法重器祭祀，常用于朝贺、纳聘、馈赠、装饰等，用途广泛、数量较多。以南越王墓为例，出土玉器达200多件，其装饰用玉的组合又以组玉佩和玉具剑饰为大宗，共有玉佩饰113件，约占装饰用玉的80%。从永城保安山二号墓出土的玉剑首看，他们还进行了创新性改制。玉剑首可改制为玉衣片、玉玲，盱眙大云山出土玉衣片M2，中间饰凸起圆面，上饰涡纹，根据形制判断应是玉剑首改制而成的。巨野红土山玉蝉玲，保留玉剑珌中间深雕圆圈和圈外斜钻三孔，孔和孔中间圆圈相通。玉剑珌被改制成玉衣片。

二、玉装具的形制特征

通常一套完整的玉具剑，包括四件玉饰，即玉剑首、玉剑格、玉剑璏、玉剑珌。

（一）玉剑首形制及其纹饰特点玉剑首：镶嵌在剑柄顶端的装饰玉称为玉剑首。

（1）多为圆饼形，背面多光素或阴刻装饰纹，并有穿孔和沟槽。一般剑首的纹饰都是由中央圆心向边缘分内、外两个纹饰带，内圈纹饰主要是涡纹、柿蒂纹、云纹等；外圈饰有谷纹，以弦纹分隔，边缘处再琢以一至二道弦纹为边廓。

（2）中间刻上纹饰，剑首圆心凸起，有的刻上四朵云纹，周边如行云流水般浮雕两只作盘伏状的蟠螭纹，使得剑首显得生动而华贵。而有的几何形图纹，常以高浮雕的蟠螭纹（蟠虺纹）取胜。春秋时期玉剑首的代表作品是1972年江苏六合程桥2号墓出土的春秋晚期玉剑首。造型接近于方柱体，两面微隆起，呈弧面，饰蟠螭纹，两侧面及顶面各有三道凹槽，并均饰有蟠虺纹。河北满城刘胜墓出土的玉剑首，白玉琢成，质地细腻温润。

（3）雕刻手法有透雕、浮雕等。正面圆心周围以去地高浮雕的技法，雕饰了两只身躯修长、体态犹如行云流水般的蟠螭纹，既巧妙别致，又富有生机。西汉墓出土的玉剑首，同样设计巧妙，工艺精湛，代表了汉代玉器的最高水平。如山东巨野红土山汉墓出土的剑首，更加精彩，造型突破了常见的圆饼形，玉料设计雕琢而成，同时采用透雕和浮雕相结合的手法，琢磨出5只蟠螭纹绕在云中的立体画面，底端有三个穿孔，以插剑茎。

（二）玉剑格的形制及其纹饰特点

玉剑格：在剑把与剑身交接处的装饰玉，称玉剑格。

（1）装饰趣味极浓重，汉代的玉剑格为了构图的需要，在剑格中部逐渐凸起一脊如鼻梁，俯视如菱形状，这可能是为了突出常用的兽面纹装饰的立体效果。

（2）造型为椭圆形，外周琢有数道纵向的凹槽。中间穿孔有长方、椭圆、菱形状等。有的剑格造型正视略呈长方形，中部有脊；侧视呈菱形断面，表面常饰卷云纹、高浮雕螭虎纹等。春秋晚期的玉剑格如江苏六合程桥2号墓出土的玉剑格，中心有一菱形孔，孔中留有制作时的管钻痕和拉丝锯痕。孔的周围饰有凸起的勾云纹，剑格的上平面饰有阴线几何纹。战国至两汉的玉剑格，装饰趣味越来越浓，同时也是为了构图需要，在剑格的中部凸起一道脊线，横截面为菱形。

（3）剑格的两面分别饰勾云纹或兽面纹，还有的一面饰蟠螭纹，一面饰几何纹，又有的两面均饰一样的纹饰，或者整体都素面无纹。装饰有蟠螭纹的剑格，体现了猛士配神器的意思，如河南永城邙山镇僖山汉墓出土的汉代玉剑格，高浮雕的蟠螭纹，头大而方，头顶一长角，末端上卷，高耳并饰涡纹，螭身盘曲，两尾分叉并饰绞丝纹，背面线刻兽面纹和云纹，中部有一长圆孔可供穿插。

其他如玉剑璏、玉剑珌等内容，限于篇幅本文暂不涉及。

三、现代青瓷装具的创新设计及其美学演绎

现代以青瓷代替玉石，在宝剑装饰中是一个创新，同时继承和弘扬玉具宝剑的优良传统。在设计创作中，有以青瓷制作宝剑全鞘的，有以青瓷制作玉具剑部分配件的。

（1）青瓷如玉伴剑身，以青瓷之美衬托宝剑之美。给人“美人如玉剑如虹”的美好情怀和美好想象。

（2）剑如诗句瓷如歌，集青瓷与宝剑之美于一身，融合温暖与严肃两种风格，让两者互相辉映，满堂争春。

（3）有的仅在剑鞘的一处使用青瓷装具，或仅用青瓷剑首，或仅用青瓷剑格，或仅用青瓷剑璏，或独用青瓷剑珌。剑让君子至止，鞞琫有珌。整体以宝剑之雄奇与彪悍凸显尚武精神，让青瓷装具以微弱的配角装点外观，一点青翠点缀凸显宝剑之奇美。

青瓷装具因设计类型不同而有不同效果，对宝剑的整体审美有一定的区别，但宝剑涵养人精气神、传递给人正能量、激励青年奋发向上、暗示人坚强勇毅朝着人生的目标奋进等的精神力量永远存在。

《诗》日：“言念君子，温其如玉。”青瓷如玉，现代以龙泉青瓷剑饰作为装具的龙泉宝剑，是现代高端宝剑的重要装具，现在青瓷剑饰的宝剑，表现着宝剑的精致豪华、优雅富贵，反映着宝剑收藏人的高端身份。青瓷与宝剑结合是美学装饰的当代演绎，更凸显高贵品性和富含品德修养的特征，也将青瓷这一寄托君子道德、契合民族人文精神、满足现代人美好期待的文化带入到宝剑领域，令宝剑与青瓷相映生辉，体现了道器合一的美学追求。真是：

青瓷柔和若翠玉，宝剑威严提将神。

青瓷润剑剑生辉，宝剑映瓷满堂春。