《做军鞋》的创作回想

□单应桂

1975年，我接受了画样板戏《红云岗》组画的创作任务，这是《做军鞋》创作的前奏。该组画要求照样板戏的戏剧形式去创作。一开始我想用年画形式，但年画形式达不到写实的要求，只好采用水印木刻形式。这样既能构画像现代戏中的人物形象，又能吸收年画的某些元素，实际上是做了一次对民间木版年画的改良实验。

为了达到设想的效果，我们从潍坊请来了木版年画刻板最好的老艺人杨修义先生，请他用传统年画刻版的单刀刻主线版，以突出民间版画的风格。我的先生秦胜洲（版画家）以现代木刻的刀具刻套色版，而我除了创作画稿之外还承担了全部的水印工作，并在他的指导下边学习边印，每套10张（60块版），共印了10套（100张）。翌年正遇唐山大地震，单位的人都睡地震棚，我索性就住在一楼办公室夜以继日地印，最终熟练地掌握了木刻水印技法。这是我此次创作的最大收获，更亲身了解了从起稿到刻版到印刷的全过程。作品完成后入选了全国版画展，并被文化部艺术研究所收藏。

1977年，山东省筹备组织“山东民间年画全国巡回展”，其间，全国年画工作会议在潍坊召开。《做军鞋》就是在那个历史背景下画出来的。在这之前，我曾画了两幅关于地雷战的作品，当时还构思了《碾胜利米》和《做军鞋》两幅表现沂蒙妇女支援前线题材的草图。因为年画展在即，于是我先把《做军鞋》以年画的形式完成了。

画面设计了五个“识字班”（当时沂蒙山区将女青年统称为“识字班”）加一个儿童。一群妇女坐在一起做针线活，本身就十分富有画意，这也是我幼年在农村经常看到而且参与其中的活动。根据年画平面构图的要求,我将五个妇女一字排开，并设计出做针线活时的不同姿态：有舒展的，展开手臂拉着长长的线；有动作收敛的，做着纳鞋底的姿态；穿粉红上衣的小媳妇身份似乎是个新娘子，由于大家跟她开玩笑，美丽端庄的她略显矜持；左边第一位中年妇女的身份显然是个妇救会主任。加上一个儿童团的小女孩，她指着新娘纳有“解放全中国”字样的鞋底说：“这是给你参军的男人做的吧？”这个小情节使画面活跃起来。整个画面有动有静，节奏感很强。对针线笸箩和装满鞋的笸箩筐、小黑板、睡觉的小猫等细节的描写，丰富了画面，深化了主题，使构图更加丰满。

《做军鞋》单应桂

对于人物造型，我在构思时觉得在形象塑造上应该改变传统年画千人一面的状况：除了在人物动态上做文章外，还要在面部刻画上下功夫，既要使之像生活中的人物，又不能完全写实；既要删减繁琐的细节，又要保留年画的高度简练，为此需要在脸型和五官的刻画上归纳出新的程式化的造型，在眉眼嘴角间保留其个性特征。这点在创作新年画时尤为重要，我试着将不同人物定型为圆脸、长形脸、瓜子脸，等等，正如传统文学作品中说的国字形、目字形、由字形、申字形、风字形。几种归纳对创造新的程式化极有好处，便于使人物形象富有个性化，对绘画的艺术效果和感染力有极大的帮助。在《做军鞋》里，我将主要人物塑造成圆脸、大眼睛，次要人物画成鸭蛋脸、细眼睛等，在发型上也力求有所变化。

而木版年画的设色，由于受版印的制约，除黑色线版外，一般设有红、绿、黄、紫、粉红五个颜色，有时也用四个颜色，如大门神，为了庄重便去掉粉红色。我在创作《做军鞋》时决心遵照这一设色规律，用五个调色盘事先调好五种颜色。为了使设色既突出主要人物，又使画面颜色分布均衡，主要人物用色块大一点的纯粉红色画人物上衣，其他人物的色块用花纹图案分割成小色块。虽然都是纯色，但色块变小，冲击力也就降低了，而大片粉红则一下子就使主角突出出来。

画中梳大辫子的姑娘在腿部造型上有些许遗憾。她两腿重叠的地方过于写实，没有做平面处理，当时觉得这个动态不错而且区别于主要人物，直到着色完成才觉得色块上有点不舒服。作品完成后，先后在上海、北京、四川等地展出。在四川展出时，时任四川美协副主席的牛文先生说：“《做军鞋》中的山东小媳妇让单应桂画绝了。”而四川的同行则有人特地到济南来请我谈创作体会。上海、北京有的出版社也刊登了该作。中央新闻纪录电影制片厂还拍了山东年画的专题片，并对《做军鞋》做了专门介绍，画中人物也都给了特写镜头。