秀逸豪放 浑厚丰腴——苏轼《次辩才韵诗帖》赏析

□张建鑫

苏轼（1037-1101），字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙，眉州眉山(今四川省眉山市)人，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。传世作品有《赤壁赋》《黄州寒食诗帖》《祭黄几道文》等。

苏轼一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕起伏。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”他则自称“我书意造本无法”“自出新意，不践古人”。作为“宋四家”之首，他是宋代尚意书风的领军人物，将诗、书、画的理论与实践相结合，形成了文人书法体系，表现为对自然、冲淡、和平、修养之美的追求，并将文人书法推向高峰。

《次辩才韵诗帖》北宋·苏轼 29cm×47.9cm 台北故宫博物院藏

辩才是苏轼的一位僧人诗友，此作盛赞辩才老师超然物外、仙风道骨，自己能与辩才“二老”同游，当是人生幸事。帖中，苏轼对辩才视去留、得失如过眼云烟的佛子风范倍加赞赏。“我比陶令愧，师为远公忧。送我还过溪，溪水当逆流。”在苏轼看来，他与辩才情谊深厚，就如溪水逆流一样的难得和珍贵，表达了对辩才旷达高行的无限崇敬之情。

苏轼此作落笔沉着从容，已没有十年前书写《黄州寒食诗帖》时的激宕，墨色浓重却透着清雅之气，丰腴浑厚中仍有秀逸之姿。

一、用墨丰腴。苏轼书法用笔厚重跌宕，得天真烂漫之趣。在《次辩才韵诗帖》中，我们极少看到枯笔和飞白，而是字字丰润，挥洒自如。书写时能够藏拙显秀，顿、折、提、钩运用自如，雄健肥腴而不臃肿。

二、横向开张。苏轼行书的特色是结体趋于扁平，自得其趣。如此作中“美”“然”“愧”“我”，粗重的笔画组合起来，却没有一丝拥挤之感。“如”字结构则压缩得极其扁长，与上下字“去”“龙”形成字势的连接。

三、轻重错落。如“凛然不知秋。去住两无碍”一句，轻重错落有致。同一行中“鹤骨老”三字重，“去住”两字轻。有时一连几个厚重的字，穿插几个轻盈的字，在轻重变化中结合丰腴的笔墨，给人以强烈的韵律感。

四、大小悬殊。用笔有轻重、字体有大小，几乎是名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字形大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如“天人争挽留，去如龙出山”一行中，字形的大小悬殊给人以极强的视觉冲击力，笔法自然不拘，拙中藏巧，又以流畅自然的笔意表达了书写过程中的强烈情绪。