现代陶瓷绘画中的新文人画表现

吴曼怡

(景德镇陶瓷大学，景德镇 333000）

1 陶瓷绘画与新文人画的概述

在时代进步及技术发展的过程中，陶瓷与绘画的结合是技术与艺术有机结合的产物，是一种艺术的表现形式。陶瓷绘画是一种以陶瓷这种天然艺术材料和传统烧制技术结合在一起，通过瓷面进行画作、进行构图的绘画艺术表现形式之一。陶瓷绘画是以在釉上和釉下陶瓷绘画材料为主，在陶瓷的立体面上进行器皿表面以及瓷板平面的一种绘画，从工艺的角度来划分可以划分为：釉上、釉中、釉下与高温色釉四大类。在陶瓷绘画的发展过程中，一些艺术家也以不同的材料在陶瓷上作画，使其陶瓷绘画更具现代意义，同时综合材料在陶瓷绘画中的使用也具有不一样的意味。

而对于新文人画的介绍，主要还是要先明白文人的含义，就是那些具有独立的精神和品性，对于世间万物有自己的看法，并且会以自我文笔展示自我的一类人，将其统称为文人。那么文人画也就不难理解，就是由这些人作的画，或者是画中的内容表现着与这些文人生活有关的元素就是文人画。文人画的三大题材主要就是山水、花鸟和人物，画面具有强烈的抒情性、哲学性和文学性。随着历朝历代的发展，文人画的概念以及含义也更加多样发展，但最本质的含义还是用来“自娱”，表现文人墨客态度的画作。新文人画就是受到文人画思想的熏陶而产生的一个画派分支，上世纪四十年代，高剑父先生首次在《十五年计划》（现存于广州艺术博物院）中提出“新文人画”概念，既“现代化之文人画，重笔墨之写意，然以现代之事物为题材或感想为题材”，当时原本用来定义齐白石、黄宾虹、李可染、黄胄等艺术家。由此，新文人画开始产生和发展，较之于文人画，新文人画在取材、技法以及艺术思想追求上有着更大的发展，并且对于在思想上的表达更加具有时代感和民族精神。

新文人画之所以出现，是由艺术本身属性及反映社会生活的特质决定的。由于长期以来随着经济的发展，人们对绘画的认知发生变化，一些落后的认知以及思想桎梏了传统绘画的发展，继而产生新的绘画，也就是新文人画驳斥旧的不良思想，由此新文人画开始得到全面的发展，并且在当代绘画艺术的发展过程里与陶瓷绘画相结合，在内容及形式上发生着变化，使陶瓷绘画更加具有时代和民族的特征。

2 陶瓷绘画中的新文人画表现

（1）绘画内容上：选材审美更加生活化

陶瓷绘画作为一个从古就已经有的古老艺术，在遇上新文人画之后，其陶瓷上的画作以及绘画的题材发生着重大的改变，从山水、花鸟以及人物的传统题材，逐渐发展为更加贴近生活和平民化的题材，在对于当今生活的展示中，将新文人画与陶瓷绘画结合在一起，创作出具有强烈时代审美以及审美生活化的转变，就像罗小聪的青瓷板画“印象”就是以群山当中包围的村落为题材，在此基础上进行创作，用青瓷来展现出村落的密集以及人丁兴旺的寓意，展示出一个和美又极具意境的生活画面。

（2）绘画形式上：结构布局“去诗化”

平面和器皿上的绘画有很大区别，传统文人画及新文人画中具有共同的特点是诗词与画的结合，但由于陶瓷绘画的作画器材特殊性，在瓷板瓷面上作画，绘画的整体布局会受到一定的局限性，尤其是在中国水墨画中讲究留白及召唤结构的存在，这使得陶瓷绘画中新文人画的结构布局更加追求饱满化，也就是省略掉连诗词，而是将画作作为主要的表现和展示画面情感的存在，布满整个瓷器或瓷板，布局更加的紧密以及紧凑。

在罗小聪的釉下青花瓷板中，用青花分为五色，将头浓、正浓、二浓、正淡、影淡在瓷板上进行分配，相互叠加从而展示和勾勒出一幅炊烟袅袅的乡村图，使整个画面具有栩栩如生的效果，不需要加上诗歌就可以展示出画面的意蕴，让观者能够观察到创作者所想要表达的惬意舒适的村落生活以及心情。另外在罗小聪的“云居图”中，也体现出这样的一种“去诗化”的创作效果，整个布局都以青花的相互叠加以及映衬在水中的村落叠影当中来展开的，全部的画面布局没有一句诗词，但却能通过对于版面以及画的结构布局调整，达到一种云淡风轻、隐居于群山深处的一种阔达之感。

3 绘画中的光影结合表意境

在陶瓷绘画中出现的新文人画非常着重对光影的刻画描写，尤其是借助瓷器的特殊曲线，加之创作者对于光影的刻画，使得观赏者在欣赏陶瓷绘画时形成一种空间和物像上的错觉。艺术家通过对光影的追逐和利用，真实还原现实的景象，让新文人画在陶瓷绘画中与陶瓷以及绘画内容更好地结合在一起，构筑成一个完整具有意蕴的艺术作品，对于光影中所展现的温情以及情感尤为如此。

在陶瓷绘画中，罗小聪作为青花瓷板作画的代表人之一，他的作品中都展示着光与影的结合，用光的呈现以及影子的变换来展示美丽乡村生活的景象以及生活中的惬意美好，尤其是在“天高云淡”当中就有这样的光影结合展示出天空与村落的关系，表现出一种与世无争的淡泊感受。在其另一幅作品“远方”中，借助青花釉及所要描绘的群山和远方，再加上光影的转换和刻画，将群山以及远处的云层以不同的光亮以及光影展示出来，望去就是一幅遥远的群山及辽阔的天地景象。

4 绘画美学思想与时俱进

在过去的陶瓷绘画中主要展示的就是对于自然的热爱，以及对于祖国大好河山的赞美，在瓷器中我们更能看到的就是山水以及花鸟人物画，主要表现和崇尚的就是具有古人的和谐思想观念，以及天地万物皆为和谐，要在自然共生中发现和发展，从天地万物中立新、立本，也就是以唯物主义作为哲学思想而产生的再现客观现实及以比例和谐为美的美学观念。

但是随着社会的发展，新文人画的出现不再只是停留在过去的思想观念之中，而是将现代社会多样的美学观念融合在陶瓷绘画当中，创作出具有时代特征以及民族魅力的优秀艺术作品，现代的美学思想观念多元化的转变，对于文人画也具有很大的改变，从以天地万物为主到近现代的展示自我情感以及表现着某种社会现象以及反映着当时当下的道德情操等，美学思想的改变也就是审美意识的转换和不一样，将青花再次与具有时代特征以及特色的物件融合在一起，也同时推动和发展着陶瓷绘画，使陶瓷绘画的展现内容逐渐的多样化，接近时代和现代艺术的发展，更加的具有实用和审美的兼具性。

关于陶瓷绘画中的文人画表现，一直在陶瓷绘画中都有所体现，并且与过去的文人画形成非常鲜明的不同点以及创新的发展，陶瓷绘画会在体现新文人画的过程中更加的发展和丰富新文人画的内容，更重要的是赋予其时代的特征以及时代精神，在陶瓷绘画中展示着文人精神也是新时代的文人精神，尤其是陶瓷绘画当中的美学思想更加崇尚于表现新时代的人民生活以及歌颂新时代的人文思想和爱国主义思想在其中，也更加将传统与现在进行有效的创新。