红安绣活纹样的现代化设计发展研究
2022-09-15查银
查银
(中南民族大学,湖北 武汉430070)
1 红安绣活的文化特征
1.1 写实,写意和写实写意相结合的文化特征
红安绣活可以作为一种日常的生活用品,具有特别意义的民俗文化艺术。妇女们劳作间隙,通过手中的针和线对生活中的花鸟鱼虫等自然景观进行写实描摹。妇女们以自己对神话传说的理解,透过针线的描绘将凤凰的形象展现出来她们可能凭借着自己的理解以及参照了农村生活常见的动物。也有将写实写意二者结合的形式[2]。
1.2 红安绣活纹样蕴含红安精神的文化特征
在民间艺术的传承和传统文化的发扬中,高超的手艺固然重要,但继承中体现的人物精神也更加弥足珍贵。红安绣花鞋垫在2008 年被列入中国非物质文化遗产名录,成为红安乡土文化的代表[3]。红安作为一个中国第一将军县,其举办的“红安绣花鞋垫大奖赛”,也意在打造出红安的特色旅游文化——红色文化,红安绣花鞋垫我们既可以将它作为社会交流的馈赠礼品也是我们传情的平台。
1.3 红安绣活纹样代表性传承人
红安绣活作为国家级非物质文化遗产,在红安民间流传较广。在2008 年湖北省文化厅下发了《湖北省第一批省级非物质文化遗产项目的通知》,席和玉被列入传统美术类红安绣花鞋垫传承人,作为红安绣花鞋垫的传承人,席和玉用她的双手向我们展示出她的精湛的技艺。她的作品《十字菊》、《寿字蝴蝶》、《蝴蝶闹金瓜》等多次参加各级举办的评奖、展览、展销等活动。
2 红安绣活纹样设计
红安绣活无论是在工艺技巧、构图风格和图案寓意的艺术风格,都具有长江中游地区绣花的典型工艺特征和艺术特点。红安绣活以其绣制鞋垫最具代表意味,其绣品艺术特征我们可以从纹样、色彩、形式、功能这四个方面来分析它的图形特点。
2.1 红安绣活纹样
红安绣花鞋垫的纹样取材广泛,大致可以分为花果树木、祥禽瑞兽、组合纹样这三大类别[4]。第一类的花果树木有取自自然和人为组合创作出来,自然界中的花多以牡丹、莲花、梅花等常见花卉图案,人为创作的石榴和鱼一起的组合有着多子多福的吉祥寓意。第二类的祥禽瑞兽有来源于自然和神话传说,来源于自然的犹以鼠这类题材,鼠作为十二生肖的首位,在鼠年会寓意着鼠年“富足”,会有更多的机会,也意味着好年景,此外还有多子的含义,多子的含义也包括了譬如螃蟹和兔子等图形。同样来自神话传说中的龙凤频繁运用,其色彩艳丽,形态朴实,寄托了人们的美好的愿望。第三类的组合纹样,可大致归为花果树木和祥禽瑞兽的组合,几何图型与符号的组合。果树木和祥禽瑞兽的组合有凤凰和牡丹,金鱼与莲花等,图案与符号的组合则是更为多样,有数字、卍字纹、回纹、水波纹、火纹、云纹等。
2.2 红安绣活色彩
红安绣花鞋垫的色彩明艳,颜色对比抢眼[5]。没有对比就没有色彩,色彩都是在对比中凸显出来。首先,从鞋垫的色彩明度上来看,红安绣花鞋垫底色为白色时,绣线色彩饱和度更高,绣品更为艳丽。当然红安鞋垫的背景色不只是白色,也有红色,黄色等等。其次色相对比上,不同色彩并置时,黄色的明度高,红色艳丽刺激,蓝色沉静典雅,但是它们之间的对比属于强列的色相对比。再者色彩纯度对比,红安鞋垫的色彩纯度较高,这种高纯度的色彩对比适合表现红安绣活的色彩。最后是冷暖色的对比,主图的色彩为红色,其配色则会选择偏冷色来衬托主花的图案。
2.3 红安绣活的形式
对称构图是红安绣花鞋垫纹样的基础。绣花鞋垫是左右鞋垫的对称,两只鞋垫左右纹样的对称,形象方向相反,但是同行同量。为了达到左右鞋垫纹样的完全对称,劳动人民将鞋垫合在一起,只绣一面的纹样,分开后就是完全对称的两个纹样。
动静结合的图形也在红安绣花鞋垫中反复出现,展翅的蝴蝶,游动的金鱼,摆动的荷叶杆子,静止的花鸟鱼虫产生动态美。例如金鱼的首部与花朵能够形成视觉中心,相较于其他的因素动态和色彩的对比更为强烈,也更容易引起注意,松紧的重点变化来引导视觉流线的方向。动感是表现绣品的生命力的根,动态是绝对而言,静态是相对的。
模糊算法主要是在对现实对象和相关内容的分析情况下,进行其中的数据处理,并且进行模糊型数学模型构建,使用隶属关系对其中的数据元素加以有效集合,并且促使其中的数据能够进行比较灵活的模糊集合确立,使得其中相关的隶属函数得以确定,在使用这一隶属函数进行多依据经验和人的心理过程等方面内容模糊统计的时候,其往往是由心理测量的方式进行的,其进行研究的主要内容是事物本身所具有的一定模糊性内容。
反复构成是在绣花鞋垫中常常被用到的手段。反复的手法,可以扩大绣花鞋垫的装饰面积,还可以增强方向性。绣花艺人们可以带有自己主观情绪绣花,具有很大的随意性。
2.4 红安绣活的功能
普罗大众对于吉祥图样的喜欢,是同当地的生活环境和民俗习惯息息相关,心理诉求与人生态度的密切关联,在这些吉祥图样中流露出人性的本质,有着强烈的情欲冲动,对死亡的畏惧,对生命和生存的永恒追求,渴望征服自然[6]。
红安绣花鞋垫的实用性是其流传至今仍在当地使用的重要原因之一。在战争时期,红安绣花鞋垫经过反复的缀绣,增加了鞋垫的耐用度,还能够增加装饰效果。这些精美的绣花鞋垫最初是作为定情信物和出嫁礼品,后来根据不同的对象、不同的场合以及生活需要,逐渐成为当地寿诞、生子、婚嫁、升迁等喜庆场合馈赠的佳品。
3 红安绣活纹样的现代化设计发展实践
3.1 红安绣活纹样的色彩创意搭配
在色彩搭配上,可以参考清新淡雅的莫兰迪色系,饱和明亮的孟菲斯配色,活泼可爱的马卡龙色系等。绣线可以根据图形内容选择配色,通过新的搭配,既可以刺激红安手工艺人的新思路,也可以带动年轻人积极参与推动红安绣活的发展。
3.2 红安绣活纹样的图形创意组合
对于红安绣活图形,将红安绣活中频繁出现且具有特色的纹样进行归纳整理,进行纹样再设计。在一路连科鞋垫上,红安绣活纹样将莲藕、莲蓬、荷叶、荷花这四种元素组合在一起,四种元素的交叠寄托了劳动人民对于朴素生活的热爱。
3.3 红安绣活纹样的现代化设计应用
在红安绣活纹样中,根据整理纹样时发现经常出现的有这三种纹样:金鱼纹样、蝴蝶纹样和荷花纹样。因此在红安绣活纹样中,选择对其进行一个现代化设计发展研究。。
3.3.1 鱼形纹样设计应用
红安绣活纹样中,如图1 所示我们常常可以看到原有的鱼形纹样是非常具有装饰意味,对红安绣活纹样的鱼纹样进行提取[7],鱼头和鱼身的夸张,鱼尾的多种变形,丰富的色彩和活泼的动态都是作为创新应用题材内容。
图1 红安绣活金鱼纹样(选自《民间美术湖北刺绣、布贴》)
鱼形纹样与饰品相结合,耳饰设计可以更大程度上展示出纹样的灵动之美,在设计中为了增添纹样质感,耳饰设计当中选择了和不同材质的结合。如图2 所示(左图)绣花纹样与亚克力材质的结合,着重对尾部进行夸张变形设计,亚克力材质来突出鱼纹样的动态感和清透感。如图2(中间图)所示,绣花纹样与金属材质的结合,内圈绣花纹样进行镂空设计。除了和不同材质的融合,如图2(右图)所示有时候也会将鱼的身体刻意夸张变形,圆润的鱼形纹样,结合银饰的材质特点,保有光泽但是极具装饰意味。
图2 鱼形纹样设计——耳饰设计(笔者自绘)
3.3.2 蝴蝶纹样设计应用
蝴蝶纹样根据绣活内容的不同,蝴蝶的形态也各不相同。在图3 中可以清晰看到,蝴蝶的形体占据了整个鞋垫,蝴蝶的翅膀被手工艺人进行了夸大变形,翅膀占据了视觉中心点。而在右边的蝴蝶纹样则是规整利落,保留针脚的痕迹,整体看上去非常的整齐舒适。蝴蝶纹样的多变,在产品再设计中也需要注重蝴蝶的色彩和形态上的变化,做到传承的基础上进行创新设计的应用。
图3 红安绣活鞋垫——蝴蝶纹样(选自《民间美术湖北刺绣、布贴》)
图4 蝴蝶纹样的创新设计,保留红安绣活纹样中蝴蝶造型,色彩上选取更为饱满和具有对比的色彩。例如绿色和黄色的结合,蓝色和红色的结合,粉色和绿色的结合,在冲突中寻求视觉色彩的平衡。
图4 蝴蝶纹样设计(来源:作者自绘)
在饰品设计中,蝴蝶样式广为受众喜爱,蝴蝶有对美好生活的美好寓意。在图5 中我们可以看到对蝴蝶纹样的一个再设计的项链,项链结合当下的潮流审美,选取了年轻人更加喜欢的CHOCKER 项链款式,结合红安蝴蝶纹样进行组合。
图5 蝴蝶Choker(来源:作者自绘)
3.3.3 荷花纹样设计应用
荷花纹样进行再设计时,综合考虑到纹样和色彩搭配,在纹样上选择保留原有的莲藕、莲蓬、荷叶、荷花四元素的搭配。如图6,荷花作为视觉中心,在丝巾的四周用莲藕、荷叶、莲蓬组合图形进行辅助装饰。荷花、莲蓬、荷叶、莲藕都有“出淤泥而不染”的圣洁之意,莲花清净且优雅,莲蓬朴质而厚重,荷叶纯净又正直,莲藕中通而外直。它们也是子孙满堂、开枝散叶、和睦团结等吉祥寓意。将四种纹样结合,有着满满的美好祝愿。
图6 荷花组合纹样丝巾(来源:作者自绘)
在纹样设计中,着重强调了红安绣活纹样的创新运用,不局限于传统绣活鞋垫和传统摆件的应用,而是用更多新的形式丰富内容。因此在红安绣活图形的现代化设计发展中,在宣传传统纹样的同时[8],如何进一步为传统纹样谋取新发展是更值得深思的问题。