托斯蒂意大利艺术歌曲的风格特征及演唱

陈萌萌

托斯蒂意大利艺术歌曲是指由意大利作曲家弗兰切斯科·保罗·托斯蒂创作的一系列乐曲的总称。托斯蒂意大利艺术歌曲通常具有浪漫、优美的旋律，因此很快被同时代的音乐欣赏家推崇。另外，托斯蒂意大利艺术歌曲经常作为音乐会上的表演曲目，同时也是世界各地学习意大利古典曲目必须要接触的艺术风格。此外，托斯蒂意大利艺术歌曲还具有“室内乐”的特点，演唱时不需要使用戏剧性的力量，因此也被称为“声乐室内乐作品”。托斯蒂意大利艺术歌曲在演唱时，需要对其风格特征加以了解，并辅以特殊的演唱技巧，才能将歌曲的优美性、流畅性完美展现出来。

一、托斯蒂意大利艺术歌曲的风格特征

（一）音乐旋律优美流畅

在音乐旋律方面，托斯蒂意大利艺术歌曲的旋律简单且优美流畅，却能在狭窄的音域内展现出丰沛的音乐情感，这一点能够在《理想佳人》《渔夫唱晚》等作品中得到体现。另外，托斯蒂意大利艺术歌曲还具有较强的抒情性质，因此形成了独树一帜的抒情风格。这一风格特征的形成，从19世纪意大利艺术歌曲的旋律风格发展而来，此后经由托斯蒂对意大利艺术歌曲的旋律、音色、节奏、高音等进行再创作，最终使托斯蒂意大利艺术歌曲形成了独特的旋律特点，这一点在托斯蒂的大量作品中均获得展现。例如在《理想佳人》中，歌曲在开头部分就保持较为舒缓的节奏，歌词则以一种娓娓道来的感觉引出歌曲主题。从头至尾，《理想佳人》的旋律较为舒缓平淡，仅在结尾处稍有起伏，由此充分体现出托斯蒂意大利艺术歌曲的音乐旋律简洁、优美、流畅，且极具抒情性的风格特征[2]。

（二）充满魅力的歌词

由于文艺复兴起源于意大利，因此意大利的艺术家经常具有一种浪漫且独特的创作风格。托斯蒂意大利艺术歌曲在演唱时主要以独唱为主，且歌词多为意大利语，能够更好展现意大利的地域特色。此外，托斯蒂在创作歌词时，经常从抒情诗歌中取材，因此托斯蒂意大利艺术歌曲的歌词具有浓厚的文学美感。例如在托斯蒂的代表作《小夜曲》中，其歌词就是取自诗人塞萨雷奥的诗集《Leoccidentali》。在这本诗集中，托斯蒂截取了其中最喜欢的一段作为乐曲的歌词，可见托斯蒂意大利艺术歌曲的歌词还具有朗诵性。在《小夜曲》中，其歌词如此写道：“飞吧，啊，小夜曲，我的恋人孤单一人，那美丽的脑袋沉睡，安枕在温馨的床褥之间，啊，小夜曲，飞吧……”透过歌词可以看出，托斯蒂的歌词不仅朗朗上口，阅读起来如同说话般自然，再配合优美且流畅的旋律，仿佛能感受到歌词在灵活起舞。而在歌词的对仗方面，托斯蒂也十分讲究。例如在《小夜曲》中，每一句的开头和结尾处都是相对应的，且每一句都以元音收尾，这样的歌词处理有利于歌手演唱。

（三）独具创新性的曲式调性

在曲式调性方面，托斯蒂意大利艺术歌曲主要以单二部曲式为主，代表作品为《我不再爱你》《最后的歌》等。其中，《最后的歌》在曲式方面主要采用反复且再现的单二部曲式，歌曲结构以AB乐段重复再现为主。而在调性方面，则属于同主音大小调转换。同主音大小调转换是托斯蒂别具一格的创新设计，进而打破了传统的艺术歌曲调式，形成了独属于托斯蒂的风格特征。而通过在调性中应用同主音大小调转换，能够在保持音乐作品深刻内涵的同时，使作品的情感更加丰富。可见，在作品中大量使用同主音大小调转换，也是托斯蒂意大利艺术歌曲的重要风格特征。誉欧洲，同时也形成独具一格的那不勒斯乐派。那不勒斯乐派十分注重对声乐技巧的运用，同时将那不勒斯民歌以歌剧的形式呈现。那不勒斯民歌的旋律和地中海的温暖气候一样，具有热情、奔放的特点。其歌曲旋律十分简单，主要以上下行音阶为主，节奏则多为三连音和装饰音，极具那不勒斯的地方特色。在节拍方面，那不勒斯民歌主要以3/4、6/8、4/4节拍为主，调式也是最为常见的大小调。例如《penso》这首作品，就是一首节拍为3/4，旋律为八分音符的那不勒斯民歌。在这首那不勒斯民歌的第一段，就用灵活的小快板加强民歌的叙事性。之后使用八分音符后接十六分音符的方式，为民歌赋予韵律感。通过将那不勒斯民歌和托斯蒂意大利艺术歌曲对照，可以发现二者存在诸多共通之处，可见托斯蒂在创作歌曲时，很好地融合了家乡民歌元素。

（四）丰富的钢琴伴奏

在托斯蒂意大利艺术歌曲中，钢琴伴奏是其中的重要组成部分。借助钢琴伴奏，能够为歌手演唱起到烘托气氛的作用，同时钢琴伴奏也能通过独奏的方式展现艺术歌曲的魅力。和传统浪漫主义时期意大利钢琴伴奏相比，托斯蒂的钢琴伴奏相对简单，但同样相当丰富。通常情况下，托斯蒂意大利艺术歌曲的钢琴伴奏会使用大量的三连音、切分音等音型，这就使托斯蒂意大利艺术歌曲的钢琴伴奏旋律起伏不大，钢琴弹奏过程中较为平稳。例如在《祈祷也是徒然》中，托斯蒂就通过大量三连音，为音乐作品营造出一种诗朗诵的感觉。另外，托斯蒂在钢琴伴奏中较常使用持续音。通过持续音，能够带动伴奏不断向前发展。当持续音出现在开头时，可以更好展现呈示部。而当持续音出现在结尾时，可以让音乐以更平稳的姿态终止。例如在《最后的歌》中，托斯蒂便在作品的第28-35小节使用了长持续音，使音乐作品的各声乐部分能够相互配合，为推动作品平稳发展起到重要作用。

（五）家乡民歌元素的融合

托斯蒂出生于意大利的那不勒斯，因此其音乐风格也受到那不勒斯乐派的影响。在17世纪末至18世纪初这段时间内，那不勒斯因其歌剧艺术的发达而享

二、托斯蒂意大利艺术歌曲的演唱分析

（一）准确把握发音

在托斯蒂创作的许多意大利艺术歌曲中，其歌词通常为意大利语，而意大利语的特点，就是每个单词的最后一个字母为元音字母“A、E、I、O、U”。而这种以元音字母构成的托斯蒂意大利艺术歌曲的歌词，十分适合歌手演唱。例如在《小夜曲》中，其歌词为“Vola，oserenata，Lamiadilettaesola”。可以看出，每一句歌词的结尾部分都是元音字母“A”。因此，歌手在演唱时，可以使用延长音，这样不仅能够帮助歌手保持发声的高位置，而且能够用更丰沛的情感表达歌曲本身蕴含的情感。歌手在用延长音演唱歌词句尾的元音“A”时，应该打开上牙关，并将声音挂在头腔位置。演唱时，如果眉心存在微微振动就表明发音准确。而在演唱托斯蒂另一部艺术歌曲《马莱卡莱》时，则需要注重大舌颤音的运用。在歌词“Serevotanol，onnedelumare”中，需要在“r”部分使用大舌颤音。此时，歌手可以通过颤动舌头的方式，轻轻发出颤动的声音，让歌曲更加具备意大利地方风情。

（二）气息的正确运用

对于托斯蒂意大利艺术歌曲而言，正确地运用气息，能够为歌曲的演唱增色不少。在《小夜曲》演唱的气息控制过程中，不应该使用歌剧那种起伏较大的气息，而应该使用以轻声或半声为主的柔和声音演唱。与此同时，由于《小夜曲》的节奏轻快，演唱要求速度较快，因此歌手不仅要注意换气的正确时机，还要保持气息在乐句与乐句的切换间保持稳定。另外，为了更好地表现《小夜曲》中蕴含的情感，歌手在演唱时还应该加强对音色和音量的把控。此外，歌手还应注意音乐旋律的强弱对比，以便在合适的时机选择合适的气息演唱。

（三）注重歌词的朗诵性

由于托斯蒂意大利艺术歌曲的歌词常由诗歌组成，因此在演唱时，歌手需要带着朗诵感，才能更好体 现 歌 曲 的 韵 律 感。在《小 夜 曲》中，歌 词“Volaoserenata，Lamiadilettaesola”和“e，conlabellatestaabbandonata，posatralelenzuola，Oserenata，vola，Oserenata，vola”作为一个整体，因此每个词汇的咬字要清晰，且需要重点加强“e，conlabellatestaabbandonata”这句的咬字。因为这一句歌词要求歌手演唱出欢快、灵动的效果，千万不能在演唱时拖泥带水。而在《马莱卡莱》中，在歌词“Quannospontalalunaamarechiare，Purelipiscencefannal，ammore”这两句中，第一句应该将重音放在“sponta”中的“ta”上，第二句重音则应该放在“pisce”中的“pi”上。通过朗诵的处理方式，能够通过抑扬顿挫的演唱，充分表现托斯蒂意大利艺术歌曲的美感。

（四）跳进的处理

托斯蒂意大利艺术歌曲十分适合演唱，这和托斯蒂自身的歌手身份密切相关。同时，和同时代的歌剧作品相比，托斯蒂意大利艺术歌曲的音乐跨度和高音相对较少，但是同样存在一些大跳音程，因此需要歌手熟练换声区唱法。例如在《我不再爱你》这部音乐作品中，开篇第一句就是四度大跳。因此，歌手在演唱之前需要熟悉托斯蒂意大利艺术歌曲的乐谱，并提前做好跳进处理准备，才能在发声演唱时第一时间找准音阶，从而实现平稳换声。而在《我不再爱你》的第47小节，先是出现一个八度的下行大跳，然后紧接一个七度上行大跳，这都增加了歌手的演唱难度。在面对这种跨度极大的大跳时，歌手一方面要保持声带的稳定、松弛，千万不可过度紧张。另一方面，则应该在出现下行大跳时，维持声音的稳定，切不可因为高音的突然下行导致音阶颤动。而在下行后紧接上行的跳进中，歌手要掌握一定的假声技巧，用假声混合真声的方式托着音阶重新回到高音位置，这样才能很好地处理连续大跳。

三、结语

综上所述，通过对托斯蒂意大利艺术歌曲展开分析能够发现，托斯蒂意大利艺术歌曲的风格特征主要包括音乐旋律简单而优美、充满魅力的歌词、独具创新性的曲式调性、丰富的钢琴伴奏、家乡民歌元素的融合等。而通过理解托斯蒂意大利艺术歌曲的风格特征，接着辅以准确把握发音、正确运用气息、注重歌词朗诵性、有效处理跳进等演唱技巧，不仅能够提升演唱者对意大利歌曲内涵的理解，还能显著提高自身的演唱技术。

注释：

[1]陈乐：《论托斯蒂对意大利艺术歌曲伴奏的延伸》，《音乐生活》2011年第7期，第66-68页。

[2]崔金龙：《浅析托斯蒂艺术歌曲的创作和演唱特点——以〈理想佳人〉为例》，《文化产业》2020年第33期，第54-55页。

[3]寇恒光、董兵：《托斯蒂艺术歌曲创作探析》，《当代音乐》2021年第7期，第91-93页。

[4]杨帅：《托斯蒂艺术歌曲的音乐风格及演唱特点》，《黄河之声》2021年第14期，第141-143页。

[5]孟庆泽：《浅谈演唱托斯蒂艺术歌曲对于解决歌唱技术问题的帮助——以〈我不再爱你〉为例》，《今古文创》2020年第15期，第76-77页。