艺问艺答

Q 彩陶器的产生意味着什么？

陶器的产生在人类文明的发展历程中有着不可忽视的重要意义，它的烧造是人类将一种天然物质转变为另一种实用材料的最早创造性活动之一。从用途来看，它功能多样、形态多变。对于艺术而言，它是我国装饰艺术产生的源流。

所谓彩陶，是指在打磨光滑的橙红色陶坯上以天然的矿物质颜料描绘图案，呈现出赭红、黑、白等多种颜色。彩陶上的图案起源于制作时因拍打而留下的印痕。这本是一种无意识的行为，久而久之，这种无意识的纹样发展成为了有目的、有规律的装饰纹样。因此，这种抽象的彩陶纹样便成了一种独具特色的艺术符号，充满了对称与规律的形式美。

右图：三角纹彩陶钵 西安半坡博物馆藏

左图： 大汶口文化彩陶壶 泥质红陶 高：33.5cm 口径：14cm 底径：9.6 cm 青州博物馆藏

彩陶器是先民精神世界追求的外在表现。从发生学的角度说，它是最接近人性本元的艺术之一。一方面，它满足了生产生活的现实需要；另一方面又有明显的艺术创造精神，意味着人类美学意识的早期萌发。在空间上，彩陶器的应用与分布突破了民族和地域，在不同的风貌上又有整体的相通性；在时间上，它是几千年来人类曾共同经历过的历史过程和心理过程的映照。

Q 什么是包豪斯风格？

“包豪斯”是德文Bauhaus 的音译，原是1919 年在德国魏玛成立的一所工艺美术学校的名称。该校创办人及首任校长是著名德国现代主义建筑大师瓦尔特·格罗皮乌斯，他别出心裁地将德文Hausbau(房屋建筑)一词调转成Bauhaus 来作为校名，以显示学校与传统的学院式教育机构的区别。经过了十多年的发展，它成为了欧洲现代主义设计运动的中心，并且奠定了现代设计教育体系的基础。

马谢布鲁尔设计的世界第一把钢管椅子，“瓦西里椅”（1925 年）

“包豪斯风格”是人们对“现代主义风格”的另一种称呼。“包豪斯”对现代世界最大的贡献在于把艺术从一些特定的阶层、民族或国家的垄断中解放出来，归还给社会大众。它通过降低艺术的生产成本、提高艺术的生产效率，使艺术全面而整体地介入人类现代生活。

包豪斯风格的设计是艺术与技术的结合体，主张形式简单，高度功能化与理性化的设计理念。注重以人为本，设计关注最主要的产品功能，基于理性考虑设计的可持续性。原材料不经过复杂的加工，直接曝光于人们眼前，不过多地运用加工原料，使设计更环保。

1925 年马谢·布鲁尔受自行车钢管龙头启发设计的“瓦西里椅”是包豪斯风格的著名代表作。它除了用途和必要的结构外，并不期望表达任何特定的风格，仅由标准化的基本部分构成，这些部分随时都可以分开或转换。

Q “少即是多”是由谁提出的设计理念？

上世纪30 年代，现代主义建筑大师密斯·凡德罗提出了“Less is more.（少即是多）”的口号与设计原则，指向设计需要更少的表达、更多的想象。“少”不意味着简单，强调更少的设计涵盖进更多内容。“少即是多”追求的是一种“无意义”的艺术表现和实用主义的设计思想。以简单的线、面、体，表达着对环境、空间、结构、材料等整体系统的思考，从而达到形式和功能的完美结合以及精神美感意念统一。密斯“少即是多”的建筑设计哲学在早期就奠定了坚实的基础,并且在之后的几十年里始终如一,不断在实践中进行完善与补充。

左图：密斯·凡德罗

右图：范斯沃斯住宅

密斯“少即是多”的建筑设计哲学理念与中国古代哲学不谋而合。“道法自然”强调对自然以及本性的追求。“自然”是事物最核心最简约形态的表达，即遵循万物之本从而做到“返璞归真”。

密斯·凡德罗在建筑设计中去除装饰，最大限度地保留建筑的美感与功能性。通过对钢框架结构和玻璃的应用，发展了其具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间以及简练而精致的细部。

这种极简的态度迅速波及全球，影响持续至今。“少即是多”在当代不断焕发出新的生命力，改变了艺术与产品设计，还有更深层次的生活方式和城市规划，是极其重要的设计哲学。

Q 什么是大地艺术？

大地艺术又名“地球艺术”或“地景艺术”，源自美国60 年代末期至70 年代早期的一种艺术运动，艺术家们以自然景观及天然素材作为创作媒体，是一种艺术与大自然结合创造出的富有艺术整体性情境的视觉化艺术形式，目的是使人们重新注意、接近、讨论大自然。

大地艺术以自然为画布，脱离画廊、博物馆等传统展示空间，自然界中的山川河流、花草树石，甚至是风、雪、雨等天气现象都可以成为创作大地艺术作品的工具。大地艺术消弭了艺术与自然、艺术与非艺术之间的边界，使人们从快节奏的现代社会中暂时脱离出来，回归自然，探寻本我。

左图： 克里斯托《山谷帷幕》 1970-1972

右图：罗伯特·史密森 《螺旋形的防波堤》 1970 年

大地艺术与其他的艺术类型相比之下有四大特点。一是场地的特殊性。大地艺术作品的创作及展示地点在大自然之中，特殊场地的选取带来特殊的作品意义。二是材料的独一无二性，大地艺术“取之于自然，用之于自然”的理念决定了其作品是不可复制的。第三是作品的动态性。随着环境的变化，大地艺术作品会不断进行再创造，这一过程加深了其本源的含义。第四是时间的有限性，大地艺术作品的存在必然有一个或长或短的限期，独特的表达形式与艺术语言决定了它们会逐步地销匿于自然空间之中。