保护与隔离
——王璜生《墙》
2022-09-09
2020 年，王璜生创作了《疫期日记》系列。这一系列作品的创作时间与社会事件的发生时间基本是同步的，因此，它不可避免地包含着艺术家对“灾难”的“即时反应”。如今，“疫情”已不再只是具体的某个事件，而更多渗入生活的各个方面，影响着人们总体的生活状态。从“即时”到“延缓”，从“看见”到“看不见”，艺术家创作的心理状态是否也会发生转变？
作品包含“即时反应”与作品具有预见性和启示性之间又存在怎样的关系？王璜生那件早于《疫期日记》的《墙》，似乎成为一种预言。预言着人与人之间自觉或不自觉的隔离和封闭状态，也更具将人类某种普遍的心理状态反映为抽象艺术符号的重要意义。
王璜生，美术学博士，毕业于南京艺术学院。现为中央美术学院教授，博士生导师，中央美院学术委员会委员，广州美术学院美术馆总馆长。
曾任广东美术馆馆长，中央美术学院美术馆馆长。
2020 年2 月初是一个特殊时期，在这一时期我也有很多“特殊”的感受，所以有“即时反应”的创作冲动，后来就创作了《疫期日记》这一批作品。《疫期日记》的创作大概持续了26 天左右，在这个过程中，疫情的发展方向带动着人、事、物的不同发展方向，因此在这批作品中可以看到“统一命题”下的细节变化。尤其是在相对后期的一两件作品中，我的表达已经更多倾向于对生命非常轻盈地逝去的那种无奈感，我记得有一件作品在画的时候，脑海中那种生命往远处漂浮的感受非常强烈。
后来我的创作告一段落，没有再画过这一系列。但两年之后，我对《疫期日记》后期表达生命漂浮状态，以及那种淡淡却持久的伤感感受还是特别强烈。所以这批作品虽然包含着两年前对“社会事件”的即时反应，但更多还是我对生命最终将无奈逝去的一种表达。
《墙》的创作要早于《疫期日记》，我在构思的时候是想将“生命的保护”和“人的隔离”之间的关系通过这件作品表现出来。构成“墙”的是纱布的印痕，纱布本身带有对人、对生命的呵护和保护作用，但是它也有可能会构成一堵坚硬的墙。我觉得人总是处在，一方面在自我保护，同时另一方面又在制造障碍和自我隔离（也在隔离别人）的这样一种矛盾的状态当中，《墙》这件作品就有这样的含义在里面。没有想到它会成为当下生活状态的一种隐喻，让大家对这件作品有了新的感受和理解。
本页 上图：（组图）王璜生 《疫期日记》纸本 设色 拓印 69×69cm 2020 年
下图：王璜生在创作《墙》
