分部配合法（十六）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果，部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说所著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

第一个笔画横要短小，起收均细小，尖起轻收。横钩伸展，中竖偏左，不可太长，以避让下部。四点分列竖的左右，分布匀称，笔意呼应。下半部分笔画较多的，四点位置上移，上两点可在横钩之上，竖画宜短。下半部分笔画较少或形态趋扁的，竖画稍长，点画靠下，与下部笔画相接或靠紧，使上下两部分紧密。上下两点可连笔，如一竖点，或牵丝映带，看上去好像省减成一竖点。

1.从笔画的长度上看，横钩最长，中竖与第一横相当，左点其次，四点最短。

2.从笔画的角度上看，首横略斜，横钩较平，左点取纵势，略向左下斜，竖短直，四点方向各异。

3.从笔画之间的关系看，横与横钩间距较小，左点可略带弧度，起笔离上横起笔处较近，横钩右伸，四点以中竖为中心相聚。

1.下部笔画少且取横势的，上部宽以相应，中竖稍长，四点分开，使上下相称，布白均匀。如“雪、雲（云）”等字。

2.下部纵长且笔画少的，上横下纵，中竖较短，上下对正，如“霄”字。

3.下部笔画多且呈纵势的，中竖宜收，上部趋扁，下部紧凑，笔画短小，相离为主，以留出空间，如“靈（灵）”字。

4.下部笔画多且由左右两部分组成的，上下均取宽扁状，中竖可略长，中部相互穿插，笔画之间有相接处，字形紧密。如“霜”字上下竖画有错位相接，“露”字除上下部之间有三处相接外，每个部分均有多处相接。

5.魏碑中常用省减法，两点连写的，如“靈（灵）、雲（云）”两字，左部上下两点连写，右部则省减为一竖点。也有左右两点均省减为一点的，如“雪、霄、霜、露”等字。

6.在行楷中，横钩的出钩部分较长，四点笔意相连，左、右分别上下两点之间相连，其他笔画也有采用省减法，如“靈（灵）、露、雲（云）”等字。

7.在行书中，四点均相连，上部横钩舒展，取横势，下部则尽量取纵势，如“雲（云）、霄、霜、靈（灵）”等字。

也有夸张横钩的，把出钩向下延伸，先向下行笔再向上出钩，似横折钩，如“雲（云）、震”等字。

四点也有省减为相连的两点，如“雲（云）、雪、霜、露、靈（灵）、霞、霄”等字。