中国传统人物造型语言研究——以佘国平的木雕作品《四大美女》为例

苏桂英 广西艺术学院造型艺术学院

中国传统木雕人物作品存世量多且质精，造型更是丰富多样。本文以佘国平的木雕群像作品《四大美女》（如图1）为例，谈论人物的造型语言。第一次看到佘国平先生的《四大美女》木雕群像作品，笔者就被其极富美感的艺术形象深深吸引。四个人物美得各有千秋，有如春日含苞待放花朵般含蓄的美，有如秋日翩翩起舞蝴蝶般绽放的美，女性的柔软与坚毅被佘国平先生刻画得淋漓尽致。《四大美女》木雕群像作品用黄杨木刻成，其木质光洁细腻、硬度适中，佘国平先生并未给作品增添其余色彩，而是还原黄杨木本身的淡黄色色泽，木材本身的颜色赋予作品人物一种温柔、恬静的感觉。佘国平先生选取历史人物题材进行雕刻塑造，首先考虑到了人物的造型动态美，其次是人物行云流水的线条美，都通过精巧的表现手法使作品生动形象地展现出来，让观者直接感受到其独特的美以及人物形象背后所蕴含的思想与意蕴。

图1 《四大美女》

一、具象写实的形体

形体是雕塑的重要造型语言媒介，是其最为本质的要素之一。木雕有多种表现语言，有圆雕、浮雕、透雕、线刻等，此作品采用圆雕的手法表现题材，带有一定的浮雕和线刻手法。圆雕的特征是完全立体的，它是独立地、实在地存在于一定的空间环境中，不附着在任何背景上的雕塑作品，观众可以从不同角度欣赏作品。《四大美女》分别是西施、杨玉环、貂蝉、王昭君，这组木雕群像作品给观者的第一印象似乎十分平静，若细观之，则会发现其造型大有讲究。佘国平先生继承了传统的雕刻技法，又结合现代人体的结构比例，恰如其分地塑造了这四位中国绝色美女的形象。四位美女在没有任何背景环境的衬托下，却也能展现出她们各自的特征和意境。

在整体的处理上，佘国平先生先将人物形体比例确定好，思考人物的动态造型，把表现对象视为一个大的、一体化的形体，明确表现对象大的动态、体块走向之后，再进行细节的雕刻。木雕不似泥塑可增填修补，只能删减，所以对整体形体的把握非常严格，突出表现作品的动态特征及造型。而对局部而言，对局部的处理进行整合、归纳，基本采用小的形体服从大的形体、局部形体统一于整体形体的原则，使复杂的形体简单化，使突兀的、琐碎的形体融入大的形体中，从而不至于因为注重小的细节而忽视整体。

四大美女中，西施的体形很匀称，一只手挎着竹篮，另一只手提着裙摆，露出右脚往江水中探去，头微微向右低，肩膀作溜肩处理，脸型圆润，眉眼含笑，鼻高而直，额头丰腴饱满，头发也有讲究，梳成两髻置于耳后，小巧玲珑，给人一种邻家女孩清纯可人的形象。四大美女之杨玉环，两只手向上抬高，手指呈兰花指造型，手如柔荑，肤如凝脂，少女曼妙的身姿在衣裙的衬托下若隐若现，仿佛刚刚从浴池里出来，身体呈S形，立挺的胸腔、纤细的腰部以及挺翘的臀部等部位的形体粗细变化明显，形体的起伏变化使外轮廓形成波浪形的优美曲线。当时的社会以胖为美，佘国平先生在进行艺术处理时，没有将杨玉环的身体处理成清瘦的类型，而是给足了体量感，使得整体形象特征鲜明。四大美女之貂蝉，身体略微向前倾，一手抚摸颈部，一手自然垂落向下轻拿披帛，挺拔的身姿、微微仰起的下巴，使身体呈现出优美的曲线，彰显出她袅袅婷婷的特征。四大美女之王昭君，从造型看只能观察到两只手的结构，手指微屈自然摆放，两条腿完全隐藏在裙摆之中；头正视前方，圆润、窄小的肩膀，双臂纤细，裙摆拖地，凸显她那翩若惊鸿的姿态，呈现出女性柔媚的体型特征。

佘国平先生在雕刻这些人物时，将人物的整体动态、个体的细微差异把握得十分精准，以动态的形象打破静态的画面，比例恰当、取舍严格，使人物形象鲜活的一面留在木雕上，在刻画时着意抓住神情，表现人物的动态。但也不会被精微细节的表现所禁锢，不会因雕琢人物的面部神情而忽视人物身体的实际比例等，从而将人物的形象与神韵雕刻得栩栩如生。

二、行云流水的线条

线条在艺术创作中的表现形式具有多样性，在雕刻艺术中同样具有多样的表现形式。佘国平先生用行云流水的线条表现了人物的衣纹和外轮廓。在重力的作用下，《四大美女》的长袍贴着身体下垂，袖子由上往下垂的衣纹线和顺着手的结构的弧线，有一个“势”的走向，体现了衣服软柔飘逸的质感，也表现了女性的柔美和千娇百媚的姿态。

西施，身穿曲裾服饰，上穿襦，下着长裙，手提着裙摆，裙摆顺着右下的走向雕刻了许多弧线，呈现一种有秩序的美感，经过艺术的处理，像被风吹动起来，使画面整体呈现柔和的效果。腰间系上了长长的腰带，采用灵活飘逸的曲线贴合在形体之上，并没有破坏身体的形体结构，反而起到了锦上添花的效果。腰带的曲线顺着形体结构往下延伸，灵活且富有弹性，给观者欢快、活泼的感官体验。杨玉环身穿浴袍，轻薄透肤的浴袍将杨玉环的美若隐若现地体现出来，两袖直直地垂下，与下面裙摆的曲线形成对比，使得画面方圆结合。为了使浴袍轻薄透气，佘国平先生在处理这件服饰的衣纹时特别微妙精细，相对于其他三个人物的衣纹雕刻，丝滑流畅的衣纹体现了衣服薄且贴肤的质感，从而更加凸显了人体形体结构，可见佘国平先生对人体结构的把握。衣饰在杨玉环膝盖处做了一个打结的处理，这个结在画面中起到一个点的作用，使衣纹顺下来的线条终止于这个点上，这个转折也产生了许多的弧线，繁多却不显得凌乱，合理地连接了点、线、面，这个处理也显得画面更加丰富，使观者的目光更集中在人物画面的中间部分。貂蝉上穿短襦，下着长裙，长长的绦带束腰，裙摆的衣纹受到重力垂感的影响雕刻了几条长长的竖线，干净利落的竖线也给人一种静止却又很有力量的感受，粗中有细，有虚有实，凸显服饰的立体感。绦带同样也在不破坏人体结构的情况下贴合在长裙上，直直地垂落下来，特别是飘带尾部的处理，没有完全贴合在裙摆上，从侧面看有一个前后空间的关系，显得画面更加立体生动。王昭君身着盛装，怀抱琵琶作为装饰，琵琶琴腹被布料包裹，雕刻了几条折线，折线给人的视觉冲击力较强，较为急促且跳跃，琵琶琴身采用写实手法雕刻了一些有规律的横线，巧妙利用横线来缓解折线交错带来的紧张感，结合衣裙袖口及裙摆的弧线，使衣服画面效果更为丰富。这件作品还多加了一件大氅，虽然身穿衣服很多，但却没有在大氅服饰上做过多的衣纹处理，只是在大氅边缘一圈雕刻出毛流感的效果，体现其厚重饱满的质感，主次分明，没有喧宾夺主。

佘国平先生仔细考究了衣纹上的线条表现，在衣服的领口、袖口、裙摆走向以及形体结构转折的地方，都以线刻的手法体现出来，合理地利用线条来体现明暗特征的变化，让衣服更有立体感。雕刻出来的线条有长有短，有粗有细，有虚有实，线条承转流畅自然。看似线条很轻盈，却没有一根是多余的。线条丰富的表现力使得木雕造型更为生动，人物形象更加鲜活。若是将这些衣服纹理去掉，那木雕只剩下一个粗糙的、抽象的形体，缺乏细腻刻画。正因为佘国平先生精细地刻画了衣服的纹理，不断地深入推敲与提炼概括，才使得衣服看起来软柔飘逸。

三、结构均衡的构图

构图作为造型艺术的术语，是美术家为了表达内心情感和使作品画面获得美的形式，在一定范围内，按照美的规律配置和处理人与人、人与物、物与物等之间的关联和布局。好的构图会使画面产生气势，使画面具有意境美和韵律美。

佘国平先生在构图时，将四个人物都平行站立在圆形底座之上，重心平稳，构图结构均衡，整体和谐统一，巧妙地利用人体结构的比例关系，将人物与装饰配件结合起来，给人画面饱满、结构均衡的视觉效果。人物占据画面的主要面积，装饰配件依附在人物之上，突出人物形象，增添了几分自然美。构图中要注意虚实相生，经艺术处理强化人物结构的“高点”，弱化其余的“低点”。木雕不同于绘画，木雕既具有可观赏性还具有可触摸性，木雕的虚实同光影也有关系，光影与观赏者的视觉差产生虚实。

杨玉环人物形体的凸显，则是实，衣服的弱化处理，则是虚，形成虚实对比。王昭君的琵琶在构图时将琴腹包裹起来，遮掩物体的局部，采用以露代藏的虚实处理手法，露出来的琴头和琴身是实的，隐藏在内的琴腹是虚的。构思巧妙，显得灵动有趣。整件作品没有过多雕刻底座，保留了一些表面的雕刻痕迹，简洁明了，与人物细腻的形象形成鲜明的对比，组合成规整稳定的木雕造型。

四、富有节奏韵律的装饰

装饰是在雕塑形体的基础上进行加工美化，旨在追求视觉上的美观悦目，满足人的审美需求，在某种程度上体现人的审美意趣。节奏与韵律是装饰雕塑的形式语言之一，佘国平先生善于运用衣纹的节奏与韵律来体现装饰美的效果，同时也采用了一些小物件做装饰，简洁又不失艺术效果。装饰艺术中的节奏与韵律，是按一定的主观感受和审美需求形成秩序感和规律化的艺术效果，是审美的最高境界。

佘国平先生在构思时，就想到了给人物加一些配饰来丰富作品的装饰效果。西施挽着竹篮，竹篮因为由竹子所编，交错的竹子被佘国平先生采用高超的技法精心雕刻出来，富有规律的节奏，给人安静平和的感受，这样的艺术处理与衣服的处理形成一个繁复与简洁的对比。衣纹运用行云流水的线条雕刻，也起到装饰的效果，在衣服的领口、袖口以及裙摆处都雕刻了浮雕花纹纹样，精致而又生动。花纹的雕刻顺着衣服的走势，不仅没有破坏衣服的形体结构，反而更凸显衣服的立体感与质感。貂蝉提着披帛，披帛在没有与身体贴合的部分独立垂落着，流畅灵动的线条仿若真的布料丝滑柔软，前后有致的空间关系，使画面更具透气感。同样是在衣服的领口处雕刻了不同的花纹，花纹立体生动，巧妙地与衣服融为一体。并雕刻项链、手镯与耳饰点缀作品，丰富了作品的画面效果。杨玉环头顶牡丹，牡丹被一层层地雕刻出来，繁复且精致，与衣纹形成鲜明的对比。整件作品没有过多的装饰，却也美得耐人寻味。王昭君头盘高髻，戴着发簪一类的发饰，这些发饰有富有节奏地插在头发之间的，也有挂在头发两边的。她手里抱着心爱的琵琶，佘国平先生将琵琶的琴头以及琴身具象地雕刻了出来，将琴腹采用衣物包裹起来，雕刻了一条条的曲线，与琴身、琴弦的造型做了一个对比，刻画细腻生动。大氅边缘的雕刻也起到了装饰的效果，毛流的痕迹更凸显了这件衣服的厚重感。里面的衣服袖口以及束腰腰带都雕刻了花纹纹样，层次丰富，尽显衣服的华丽与精美。

这组木雕群像作品的装饰，既讲究造型厚重坚实，又要求雕镂细腻精致。装饰的点睛之笔与人物的巧妙组合，使该作品画面灵动而美丽，更能使观者产生共鸣。

五、结语

形体的处理、线条的运用、和谐统一的构图规律与装饰的节奏韵律都对人物题材的表现有着非常重要的影响。这组木雕群像作品体现出佘国平先生对艺术的独特认识与感悟，及对木材所特有的质地、色泽、纹理的运用，值得我们借鉴和学习。