铝箔粉磨绘与日本莳绘的比较研究

李博超 广西艺术学院美术教育学院

一、金属粉特性比较

铝箔粉来源于金属铝，铝的化学符号是Al，原子序数为13。铝为银白色轻金属，有延展性，不易氧化，在潮湿的空气中能形成一层防止金属腐蚀的约50埃的致密氧化膜。铝的应用极为广泛，在工业、建筑业、钢铁业和日常生活等领域都发挥着重要作用。铝箔价格较低。把铝箔捣碎便得到了铝箔粉，常用的铝箔粉为60～90目。铝箔粉为细小的片状，银灰色金属质感，光泽度高，具有很好的反射能力。在粉碎铝箔的过程中会有细小的铝箔粉漏出，铝会在人体内蓄积，严重的会出现慢性中毒症状，①纪琦琪、韩领、夏晓洋、向霞：《铝中毒与减缓的研究进展》，《中国食物与营养》2021年第12期，第14页。因此要做好防护措施。

狭义的莳绘专指以金、银粉为材料的莳绘。金，化学符号是Au，原子序数为79；银，化学符号是Ag，原子序数为47。这两种金属物理和化学性质稳定，质软，富于延展性。金、银不仅是用于储备和投资的特殊通货，同时又是首饰、化学化工、航天航空等领域的重要材料。日本漆艺材料加工技术成熟。莳绘金银粉分为片粉、丸粉、消粉三种形状，同一形状的金属粉根据颗粒大小又划分出多种型号，并在此基础上依据金属含量的高低分出不同的色号。例如，纯金丸粉是圆球形的金属粉，颗粒由小到大分为1-15号，型号越大，丸粉颗粒越大；金消粉是极为细小的黄金粉末，颜色由赤到青分为1号色、赤口、上色、常色、水色，金的纯度依次降低，1号色纯度约98%，水色纯度约70%，随金纯度的降低消粉颜色逐渐偏青色。

铝、金、银都属于光泽度高、稳定性好的金属，与天然漆结合不易变色。铝箔粉材料廉价易得，但种类单一；莳绘粉形态多样，型号和色泽种类繁多，但价格高昂。

二、工艺步骤对比

铝箔粉磨绘是漆画常用的技法之一，是近现代发展的一种漆艺技法，该技法可以说是脱胎于传统的洒金技法。“洒金，一名砂金漆，即撒金也。麸片有细粗，擦敷有疏密，罩髹有浓淡。又有斑洒金，其文：云气、漂霞、远山、连线等。又有用麸银者。又有揩光者，光莹眩目。”②王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究（修订版）》，文物出版社，1998，第83页。洒金所用的金属“麸片”和工艺步骤与铝箔粉磨绘非常接近。铝箔粉磨绘有两种情形：一是以透明漆为地；一是以非透明色漆为地。③乔十光：《漆艺》，中国美术学院出版社，2000，第99页。透明漆地上的铝箔粉磨绘是以透明漆或透明色漆为底漆，再罩染透明漆或者透明色漆，步骤为：拷贝图稿、涂漆、撒贴铝箔粉、罩漆、磨显、推光揩清。非透明性漆地上的铝箔粉磨绘，对于漆色限制较少，可以用任意彩漆为底漆并进行罩染，步骤为：涂底漆、撒贴铝箔粉、拷贝图稿、刻线、涂漆、罩漆、研磨、推光揩清（如图1）。从步骤上看，这两种铝箔粉磨绘并没有太大的差别，磨显时都要保留铝箔粉上的漆层，银色的粉与表面的漆层复合出一种新的色彩，类似工笔重彩的罩染或油画中的透明画法。前者铝箔粉处于上下两层透明漆之间，磨显后更能显示出铝箔粉晶莹通透的效果，后者由于非透明性色漆的加入，颜色更浓郁，变化丰富。

图1 铝箔粉磨绘

奈良时代，日本艺人在唐代“末金镂”的基础上发展出了莳绘工艺。唐代人曾经用“末金镂”制作了金银钿庄唐大刀，被收藏在日本正仓院。“末金镂”即比较粗的金银粉，可以说它是莳绘粉的前身。莳绘是日本漆艺的代表，分为色粉莳绘（莳色粉）、消粉莳绘（莳消粉）、平极莳绘（莳平极粉）和本莳绘（莳丸粉）四种，其中，本莳绘是莳绘体系中材料和工艺最为复杂的部分，有多种分类，主要有研出莳绘、平莳绘和高莳绘。“莳”者，播也，栽也，一个“莳”字道出了日本莳绘播撒金粉或者色粉成像再拭漆或罩明、研磨、推光的基本工艺特点。①长北：《日本莳绘工艺体系》，《创意与设计》2012年第1期，第27页。不同种类的莳绘所用莳绘粉不同，工艺步骤有所差别，但最终效果都还原了金银本色。平莳绘（如图2）使用的是金银丸粉，拷贝图稿后均匀涂刷底漆，用粉筒播撒丸粉，经过固粉和罩漆，丸粉被隐藏在漆层下面，经过研磨和揩清使丸粉的金属光泽显露出来。消粉莳绘使用金银消粉，涂刷底漆后入阴干室，待底漆将干未干时用丝绵球蘸金银消粉擦敷，此时的漆黏着力强，消粉会黏合在漆液表面，从而呈现出图案。消粉极细，不能研磨推光，只能揩清。在众多莳绘技法中，研出莳绘与铝箔粉磨绘的工艺步骤最为近似，它也是莳绘最早的一类技法。②寇焱：《日本莳绘艺术》，《装饰》2004年第5期，第87页。研出莳绘即用莳绘漆描绘纹样，并在纹样上撒金粉，干后用薄薄的漆固粉，再整体髹涂一、二次色漆或无油透明漆，干后，全部用炭或砥石研磨，磨出先前描绘的纹样后，再进行擦漆抛光作业。研出莳绘在磨显的过程中，磨过丸粉半径或未到半径，没有最大限度地发挥丸粉的装饰效应。③长北：《日本莳绘工艺体系》，《创意与设计》2012第1期，第30页。

图2 平莳绘

铝箔粉磨绘和莳绘技法都源于中国古代漆工艺，操作步骤都包含髹涂底漆、撒粉、罩漆、磨显、推光等，莳绘工艺分类更为多样，铝箔粉磨绘磨显时更多地保留罩漆的漆层，形成漆和铝箔粉的复合色彩，而莳绘的磨显更突出金属的本色。

三、艺术效果对比

“日辉，即金，有泥、屑、麸、薄、片、线之等，人君有和，魑魅无犯。”“月照，即银，有泥、屑、麸、薄、片、线之等，宝臣惟佐，如烛精光。”④王世襄：《髹饰录解说——中国传统漆工艺研究（修订版）》，文物出版社，1998，第26-27页。金属粉在漆艺中的应用不仅丰富了漆的色彩，而且丰富了漆艺的表现手段。

（一）色彩

铝箔粉相对于经常运用到漆画中的木粉、炭粉、蛋壳粉等粉类有着不可替代的价值。外观上，铝箔粉具有上述粉类没有的金属光泽，铝固有色浅易于着色。具有反射能力的铝箔粉与透明漆、色漆混合叠加，能够产生迷离深沉的色彩效果。乔十光老师深入学习传统漆艺技法，并受到越南磨漆画的启发，经过自己的实验和探索，进一步发展了铝箔粉磨绘技法，其代表作有《青藏高原》《泼水节》《梳妆傣女》等。前文提到铝箔粉与所罩之漆形成了新的复合色彩，主要是由于铝箔粉光泽度高，反射能力强，在透明颜料的覆盖下，当入射光照射在多层连续的铝箔粉层时，光线穿过不同厚度的铝箔粉，“薄膜”受到不同程度的削弱，所反射的光线亮度也有所不同，同时因为光线入射角度以及人们的视觉角度不同，会发生光与色的变化。⑤于延龙：《铝箔粉材料在漆艺中的应用》，《艺术大观》2020年第10期，第117页。铝箔粉与透明漆复合成一种浅金色，并带有闪烁的效果，能够很好地表现人物的皮肤。铝箔粉与非透明色漆结合时，铝箔粉反射的光线虽被遮挡掉一部分，但仍可在色漆中感受到金属的反射，光泽含蓄。铝箔粉磨绘的刻线步骤也可让色彩更加多变。刻线，即用竖刀刻刮掉部分铝箔粉，罩漆磨显后，经刻线的区域留存的漆层较厚，未刻线的区域漆层较薄，呈现出丰富的色彩层次变化，以此方式可塑造物体的明暗和空间关系，让铝箔粉磨绘具备了写实能力。

莳绘工艺会在磨显步骤打磨出金属粉层，所以莳绘的色彩主要取决于所用莳绘粉本身的颜色。消粉莳绘、平极莳绘和本莳绘主要运用金、银莳绘粉，艺术家可以根据需要挑选不同型号和色号的莳绘粉，同时也可以灵活选择固粉和罩漆的漆色，经过研磨，漆色与金属粉的色彩交织在一起，使莳绘色彩层次更为丰富。色粉莳绘色彩多样，做法是在完成推光的上涂漆漆面上用提庄漆画出图像，入阴后待漆表面有黏着力时用丝绵轻擦上红柄粉、石黄粉、云母粉或干漆粉，擦敷的力量随色粉的黏着而逐渐增加，入阴室待其干透。莳朱色料称“莳朱”，莳黑色料则称为“莳黑”，莳黄莳绿，莫不含光朴素①长北：《日本莳绘工艺体系》，《创意与设计》2012第1期，第28页。。莳绘的技法可以综合运用，甚至在一件作品中可以同时运用高莳绘、研出莳绘、平莳绘，色彩变化也更丰富。

（二）风格

铝箔粉在漆画中的使用，拓展了漆画的表现语言，该技法可表现人物、风景、静物等多种题材，尤其是铝箔粉磨绘具备写实刻画的能力，受到很多创作者的青睐。乔十光的铝箔粉漆画装饰风格浓郁，具有强烈的民族特色，使用大面积的红绿对比色，透明漆罩染人物皮肤部分，表现肤色的通透质感。他创作的《泼水节》人物造型平面化，简练概括，画面中人物的面部、手足、雨伞、远处的人群均运用了铝箔粉磨绘，综合运用透明性漆和非透明性漆罩染，服装运用镶嵌、变涂、泥银彩绘等方法来表现，丰富的工艺手法体现了画家对漆性的纯熟驾驭，也说明作者逐步摆脱了写实思想的束缚，走向对意境的表达。李鸿印也擅长铝箔粉磨绘，他力求摆脱漆画的工艺性，提高其绘画艺术性。他认为漆画作为一种成熟的独立画种，其潜力远远没有被发掘，有待取得突破性的发展，其代表作有《螃蟹》《水乡》《水仙花》等。他擅长静物画，对物象刻画细腻，造型、色彩以及空间关系都处理得十分微妙，整体画面厚重而宁静。《鱼》是程向君的早期作品，整幅画面都使用了铝箔粉磨绘，只有鱼眼处运用了螺钿镶嵌技法。总体来看，铝箔粉磨绘工艺还在不断发展和变化，许多年轻的漆艺家也在此领域不断探索，但是该工艺发展时间较短，难免会出现风格趋同，在工艺步骤和材料方面也有很大的发展空间。

莳绘工艺多应用于漆器表面的装饰，装饰风格随时代的发展不断演变。平安时代，日本不再强烈地吸收盛唐文化，转向慢慢吸收和消化本国文化，发展了研出莳绘，风格清新优雅、装饰细腻、工艺精湛。镰仓时代出现了平莳绘和高莳绘工艺，莳绘的肌理变化更加丰富，高莳绘具有浅浮雕的立体感。室町时代，受到中国明代漆艺的影响，日本高莳绘工艺进一步复杂化，珊瑚、贝壳等贵重材料被综合运用到莳绘中，发展出“肉合莳绘”。江户时代，莳绘工艺应用于日用器具，至江户后期，莳绘的发展出现了停滞。②高文倩：《从莳绘工艺的演进看日本对外来文化的吸收》，《美与时代（上）》2018年第8期，第43页。近现代的日本莳绘工艺得到了复苏，代表艺术家有松田权六、高野松山、大场松鱼、田口善国等。松田权六的作品器型古典，多以植物和动物纹样装饰，造型优美，清新高雅。他的毕业作品《草花鸟兽纹莳绘手箱》是近现代日本漆艺的代表作。该作品使用了传统莳绘工艺，但与传统莳绘工艺不同的是，他将金色莳绘粉用于背景，鸟兽花草皆以黑色为主，造型生动活泼，其新颖的设计思维开启了日本漆艺的新里程。大场松鱼师从松田权六，他擅长莳绘，作品用料精良，几乎每件作品都用到了纯金片。他与法国Dongmo公司合作的作品《华彩花器》，将莳绘和螺钿工艺应用在玻璃上，为漆艺打开了更宽广的设计思路，启发后辈漆艺作者在漆器胎体上不断尝试新材料。日本的莳绘工艺虽然来源于中国，但不可否认的是，日本不满足于被动模仿，深入探索和不断创新的精神使得莳绘工艺不断发展，风格多样。

四、结语

从材料特性、工艺步骤、艺术效果三个方面对铝箔粉磨绘和莳绘进行比较，可以看到这两种工艺都使用到了金属材料，技术均发源于中国传统漆工艺，工艺步骤有相似之处，风格多样并不断变化；不同之处是前者使用的铝箔粉材料种类单一，工艺步骤较简单，强调漆和金属的复合色彩，发展历史较短，后者金属粉种类繁多，技术步骤复杂多样，强调金属的本色，工艺发展历史较长且拥有较为完整的艺术体系。这两种工艺的异同反映了传统工艺在演进的过程中不断分化的多样性。漆艺作为中国传统工艺的重要组成部分，应该受到更多的重视和研究，以促进漆艺事业的健康发展。