丹青挚友——走进唐云的朋友圈

□ 杨 天 方 磊

唐云一生交游甚广，与诸多当代书画名家都是丹青挚友。他们不仅书画往还、联合办展，而且时常艺术互鉴、相互砥砺，在生活中更是携手并进、情深谊长。绘画、鉴藏，成为唐云与诸名家互动的重要方式，也不啻为传递情谊的最佳纽带。

唐云与朱屺瞻

1943年10月19日，《解放日报》正式发表毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》一文，明确概括了一切种类的文学艺术的源泉究竟是从何而来：

我们必须继承一切优秀的文学艺术遗产，批判地吸收其中一切有益的东西，作为我们从此时此地的人民生活中的文学艺术原料创造作品时候的借鉴。①

在此背景下，唐云与朱屺瞻在上海举办了“三友画展”，同期参展的另一位画家是上海籍美术教育家钱鼎（铸九）。三人艺术见解相近，日常多有绘事交流，故相交甚深。早在1940年，来楚生、汪大铁已为三人篆刻一方名为“朱屺瞻、唐云、钱鼎合作记”的印章，展览中画作多钤有此印。这次展览应该是唐云自结识朱屺瞻后，首次与之合作办展，虽没有受到广泛关注，但自此始，唐云将花鸟画作为其艺术创作的重要方向。

说起朱屺瞻，唐云在1939年即已结识。朱屺瞻（1892-1996），江苏太仓人。1931年任上海新华艺术专科学校（以下简称“新华艺专”）教授。1933年出资营造新华艺专绘画研究所，次年任研究所主任兼导师。1936年与徐悲鸿、汪亚尘等创办“默社画会”。中华人民共和国成立之后，历任上海市文史研究馆馆员、上海中国画院画师、西泠印社顾问、上海大学教授等职。1940年，唐云已经来到上海近一年，不仅在大新公司与白蕉、若瓢和尚、邓散木、朱其石等人联合举办“杯水画展”，更于上海旅沪宁波同乡会举办个人画展，轰动一时。也就是在此段时间，唐云充分吸取前辈经验，从传统中汲取精华营养，并以此为基础锐意进取、推陈出新。交友圈也随之逐步扩大，更是被邀请参加在南京路慈淑大楼举办的“现代名人书画展览会”，同为参展画家的朱屺瞻自然与其结交。

“杯水画展”成功举办后，唐云赢得了新华艺专、上海美术专科学校的青睐，聘其任教，教授山水画。于山水画，唐云早已驾轻就熟。生长在杭州的他，遍游诸地山水，黄公望、石涛、金农、华嵒均为其临习对象，画作更是兼具古人山水画的清新古雅和江南水墨画的灵秀诗意，可谓“足迹尽天下名山，眼界尽古人神髓”。1942年，随着日军“强化治安运动”的伪教育制度的实行，唐云毅然辞职，回归绘画本体。同年，朱屺瞻亦不甘为其奴化教育服务，辞去新华艺专之职。际遇相同的二人，竟似有着一致的价值观。然朱屺瞻家境殷实，收藏颇丰，喜爱绘画的唐云经常到朱家观摩、临抚古典绘画名作。

唐云在创作

1981年，朱屺瞻、亚明、宋文治、唐云、吴作人在北京

1990年，唐云（左）和赖少其在展览上

时间渐至1953年，国民经济百废待兴，专业美术机构尚未成立。唐云受漫画家米谷邀请入华东美术家协会工作，任展览部主任。次年二月，朱屺瞻亦加入协会，至此唐云和朱屺瞻的交往开始变得越来越密切。

1961年7月23日，由上海美术家协会主办的“上海花鸟画展”在北京帅府园美术展览馆展出，展品共124件，收获了“集中反映了画家继承传统和推陈出新方面的成就”②的评价。据媒体统计，唐云展出的作品有《红莲翠羽》《桃花布谷鸟》《新竹幽禽》《郁郁苍松》《瓜棚小景》《松鼠》《鸠鸣果熟》等，朱屺瞻也有《百子莲》《蝴蝶花》《杜鹃花》《虞美人》等多幅重要作品参展。两人的参展作品在众多艺术家中尤受瞩目，反响强烈。唐云画作中透露出的俊秀多姿、潇洒清丽与朱屺瞻的淳朴古雅、清新稚拙相得益彰。为配合展览，作为展览主要策划者的唐云撰写了《画人民喜闻乐见的花鸟画》一文，明确提出：

一个花鸟画家，仅在花与鸟之间兜圈子，在创新条件上还是不够的。必须有各种修养，如政治修养、文学修养、艺术修养。不但要精研民族传统，也要向世界上优秀的艺术作品吸收养料。更须与广大劳动人民的思想感情联接在一起，加强艺术实践，那末自然而然会产生一种具有新时代的风格，创作出优美的花鸟画，贡献给祖国与人民。③

可以说，从20世纪60年代初至80年代末，唐云与朱屺瞻经常一起参加各种艺术活动。1964年，两人与林风眠、王个簃同赴江西景德镇作瓷器画。1977年，两人与林风眠合作《胜似春光图》，9月应北京饭店、首都机场邀请，两人与谢稚柳、陈佩秋、陈秋草等赴京作画。1978年，日本画家东山魁夷来沪访问，两人在上海博物馆一同接待。1981年，两人与李可染、陆俨少合作《梅花竹石图》，同年一同出席在上海成立的“新华艺专校友会”和北京中国画研究院成立活动。1982年，应野平陪同两人赴太仓，参加朱屺瞻捐赠太仓县政府8幅国画作品的仪式。1983年，两人与王个簃等五位画家参加联邦德国举办的“中国现代国画展”。1984年，两人同游常熟、太仓、成都、武汉等地，并与当地书画院多有交流。1988年，两人与王个簃、刘海粟、吕蒙等8位画家在上海美术馆举办十人作品展……其中特别要提到的事件有二：

唐云 荷花翠鸟 135×58cm 纸本设色 1959年 中国美术馆藏款识：一九五九年夏，杭州唐云画。

唐云 墨兔 纸本水墨 1985年款识：文治老弟来舍，见余案头之作，皆废弃，掷诸纸篓各件，强携而去，此幅尚可观，因补成赠之。文治真有嗜痂耶。乙丑深秋，老药记。钤印：药翁（白） 大翁（朱）

其一，1977年两人与林风眠合作《胜似春光图》，此画是三人为庆祝中国共产党十一大成功召开而作。从张千一的《谈构图》中可以了解：

三位画家事先并没有任何商洽。唐云先生先在纸上画了两朵红色月季；朱屺瞻先生在右下角画了几朵黄色的菊花；林风眠先生在左面画了几朵红色的野花。三种花颜色都很鲜艳，各自相互形成了对比，但画面显得散乱。最后，朱屺瞻先生将调色盆子里的颜色倒在一起，再加上一点石青，用大笔在画面上部画了一块大石头，一下子把整个画面统一起来。④

从中略见，画家们在作画过程中充分把握画面的完整性，在笔墨上淡化个体表现，融个人风格于总体风格之中，发挥了合作优势。

其二，1982年两人赴太仓，参加朱屺瞻捐赠太仓县政府8幅国画作品的仪式。仪式的第二天，两人共同参观了张溥故居。张溥故居始建于明代天启年间，距今已有约四百年的历史。主体建筑较好地保存了明代“尚书府第”的风貌，深宅大院，崇脊飞檐，规格较高，建筑工艺精良，整体布局合理，梁架结构形式多样，木刻砖雕古朴简洁，是一座典型的江南古民居。瞻仰先贤遗迹后，两人慨然钦慕，久久不愿离去。

唐云与宋文治

由深圳美术馆主办，孔晓冰、宋珮策划的“纪念中国改革开放三十周年系列展览”之“美术菁英在深圳——陆俨少、唐云、宋文治文献作品展”于2008年4月11日至5月4日在深圳美术馆举行。此次展览是作为多年挚友的唐云与宋文治少有的联展，展览聚集了两人的山水、花鸟画共50余幅和相关文献资料，为理解两人之间的艺术渐进和生平交往，提供了一次宝贵机会。

然而，较为可惜的是唐云与宋文治究竟何时相识，由于相关资料匮乏，现已无从考证。笔者据唐逸览编《唐云年表》，尹光华、冯其庸编《朱屺瞻年谱》和相关文章、人员调查推断，唐云与宋文治首次见面应在朱屺瞻住所。1941年，日军对于上海租界的占领使得苏州美专（沪校）被迫停学，正学习于此的宋文治被迫回到太仓。次年，在太仓城中小学美术和西厢小学谋得美术教师一职，生活虽清贫但相对安定。然不满足于现状的宋文治，决定去往上海拜见同乡朱屺瞻，以期进一步发展。时年，同样辞职回家的唐云常去朱家观摩古画，相信就是在这段时间，唐云初识宋文治。

1956年，《文化部关于筹建中国画院和中国戏曲学院的报告》明确提出了“在北京和上海各成立中国画院一所”。1960年，上海中国画院正式成立。作为筹备委员的唐云，担任业务室主任一职。同年，江苏省国画院正式成立，宋文治担任院长秘书。作为各自画院的重要成员，无论在工作还是在私交上，两人互相砥砺、互相促动，频有交流，特别是在收藏方面。

唐云 花鸟 纸本设色款识：少其同志属，唐云画，壬寅八月。钤印：杭州唐云（白） 大石斋（朱）

唐云之收藏，集腋成裘，蔚为大观，其中尤以八大山人、石涛和金农的作品为最。其子唐逸览曾谈到父亲的收藏：

父亲的收入中，除去家中生活开支外，大部分钱用在两个方面，一部分帮助穷苦朋友，另一部分用在购藏名画以及碑帖、印章、砚台、紫砂壶、瓷器、竹刻、古旧书等。这些东西，父亲视为珍宝，情之所钟，爱之所在。⑤

由此，足见唐云对收藏的痴迷。同样，收藏是宋文治的主要“癖好”之一，其收藏生涯长达半个多世纪，其中多为扇面、册页、手卷等小品。其目的旨在“仰钻先匠、洞贯秘途”，用他的话说：“求得佳作，置于案头，信手可翻，似师似友，获益匪浅。”两位收藏大家的碰面，自然迸发出无限意趣。

20世纪70年代末，宋文治于京购入一张八大山人的《鱼》，但此画众说纷纭，不知真假，遂请唐云鉴定。经仔细认证确为真迹，并为此画题跋。酷爱八大的唐云不久之后，便以两张齐白石扇面与宋文治交换。正如宋文治所说：“唐老喜欢八大山人的东西，我喜欢齐白石的画，各得其所，大家都很愉快。”⑥

1987年，宋文治在深圳买下一套四居室，用以居住画画。不久之后，作为挚友的唐云也在宋文治的劝说下，于相距不过百米处购置一套居所。二人在深相遇，挚友之间，茶酒论艺，丹青交谊，来往甚多。据可见出版物考察，题有宋文治署名的上款的唐云作品有《墨兔》《丝瓜小鸟》《菖兰墨蝶》《双茄》等数幅。其中，画作《墨兔》之来源颇为体现二人关系。宋文治之子宋玉麟对此曾说：

1985年秋，父亲去唐云先生处玩，竟然去翻他的废纸篓，找到一幅先生丢弃的“墨兔”，父亲捡出后，连声说好。唐老便在兔子下面添画了一个萝卜，并长题：“文治老弟来舍，见我案头之作，皆废弃，掷诸纸篓各件，强携而去，此幅尚可观，因补成赠之。文治真有嗜痂耶。乙丑深秋，老药记。”⑦

从跋文可见，唐云语带戏谑，风格清新洒脱，有超乎自然气质，对宋文治的“收藏癖”由衷感慨。唐云所题行楷，结体修长轩朗，风格挺劲，行笔飘逸，褒有“雨洗娟娟净，风吹细细香”的韵致，竟似与其画作相映成趣。

1989年，为了弘扬宋文治高尚的人品和献身艺术的精神，太仓市人民政府拨款建立“宋文治艺术馆”。主体展厅粉墙黛瓦、古香古色，庭院内，假山荷塘，宋文治汉白玉雕像坐落于嘉木修竹之间，供参观者瞻仰。艺术馆北面紧临古松相拥、奇石相伴的宋文治故居“松石斋”，唐云题写匾额，相信此块匾额会永远见证二人之间的深厚交往和真挚友谊。

唐云与赖少其

唐云结识赖少其是在1953年，恰赖少其从南京调任上海负责华东文艺界工作，唐云也从香港办展之后回到上海，居家作画。经漫画家米谷引荐，赖少其专程拜访唐云，邀请他出任上海市美术家协会展览部主任，相谈之下，二人十分投契，遂成好友。1954年，赖少其专门邀请陈毅出席唐云负责筹办的展览。之后，唐云又受赖少其之邀，同傅抱石、潘天寿、王个簃、吴湖帆、谢稚柳、刘海粟、贺天健、沈尹默等共同参与筹建上海中国画院，并成为首批画师。唐云还同潘天寿、王个簃诸多画家一起提名赖少其为画院第一任院长。在上海中国画院期间，赖少其、唐云带头进厂下乡进行劳动锻炼、收集创作素材，之后又分别创作作品布置人民大会堂。二人在不断交往中加深友情，共同为新中国初期上海美术事业的创建、巩固和发展做了大量工作。

值得一提的是，作为多年好友，唐云与赖少其还就自身的收藏与创作联合举办过展览。1984年12月，二人在深圳博雅画廊举办“赖少其、唐云书画作品暨藏品展览”。在办展前夕，赖少其在给深圳博雅画廊经理雷子源的信中写道：

就我准备情况来看，清代以后已经逝世的现代名家作品（主要是上海已故画家赠我的精品）可以超过二十幅。我自己的作品，都是新作（一部分是年前所作，但从未展览过）也超过二十幅。但未知展场的大小，我和唐云同志联展，二人合起来将近一百幅左右；为了使展览会感到内容多样，最好是二人作品混合展出，收藏与创作也不分开，还有部分书法也不分开，还有部分书法穿插其间，使人会产生内容丰富之感。⑧

本次展览可谓尽展唐云与赖少其的珍藏，展出的唐云藏品有石涛的《寄八大山水》、华新罗的《鸟鸣秋树》、金农的《菩提古佛图》等。从藏品中不难看出二者各自的收藏际遇以及艺术方向。展览在南国引起轰动，一时间观者如云。

1990年9月28日，唐云与赖少其再次举办联展。广东藏家王贵忱在前言中写道：

唐云题“松石斋”匾

唐云赠与赖少其的齐白石篆刻作品“兴之所至”

赖少其和唐云先生，都是青年时代有成，早在三十年代前半期就已崭露头角的艺术家。他们订交四十年，并以当代著名中国画家称重于海内外。如今他们均已届耄耋之年，而笔墨葱茏玉秀，画誉弥高，艺术增华不老。此番联袂举办画展，是一次颇具特色、为岭南艺坛平添兴味的盛事。⑨

除了联合办展之外，唐云与赖少其在鉴赏收藏方面亦有往来。1958年和1962年，唐云在赖少其的藏品《陈老莲花鸟册》上两次题跋，为之鉴定“是老莲真迹无疑”。1964年，唐云将一枚齐白石篆刻作品“兴之所至”赠与赖少其，同时镌边款：“麟庐赠余此印，过合肥转贻老赖，老赖想能赏其妙也。”这枚“兴之所至”印章被赖少其经常钤于自己的得意之作和重要藏品上，可见赖少其对这枚印章的喜爱和重视程度。1980年，唐云在赖少其收藏一只紫檀笔筒底部题“少其长物”四字，颇具魏晋人王恭“作人无长物”之寓意。

从这些史料中，不难看出唐云与赖少其不仅是工作上能相互配合的同事，还是在收藏上能相互促进的藏友，更是在创作上能相互砥砺的道友。二人之间的交集之多、来往之密、友谊之笃、信任之坚，可见一斑。

2020年6月，反映唐云与赖少其书画情缘的“丹青相照·真挚友情——纪念赖少其诞辰105周年、唐云诞辰110周年文献作品展”在合肥市赖少其艺术馆展出。共展出唐云作品47件，作品创作年代涵盖20世纪40年代至80年代，作品包括山水、花鸟、书法等种类。同时展出赖少其不同年代、不同种类的书画作品30件。展览还展出了文献史料及实物160余件，二者再续书画情缘。

注释：

①毛泽东《毛泽东选集》第三卷，人民出版社，1953年。

②《京沪百余花鸟画家新作同在首都展出：北京、上海花鸟画展昨天在京分别揭幕》，《新民晚报》1961年。

③唐云《画人民喜闻乐见的花鸟画》，《人民日报》1961年。

④宋玉麟《箑缘》，古吴轩出版社，2017年。

⑤唐逸览《爱画入骨髓 吐词合风骚——忆父亲唐云》，《新民晚报》1997年。

⑥周和平《宋文治传》，江苏凤凰美术出版社，2019年。

⑦宋玉麟《箑缘》，古吴轩出版社，2017年。

⑧《无休室捐赠旧藏画坛师友信札及文稿》，深圳美术馆，2018年。

⑨1990年9月28日，唐云与赖少其举办联展的邀请函前言，未公开出版。

唐云 竹下狸奴图 纸本设色 1942年款识：壬午腊八日，南窗日暖，乘兴写此。唐云记。钤印：唐云（白） 唐居士（朱）

唐云 富贵有馀 纸本设色 1945年款识：富贵有馀。乙酉二月既望，杭郡唐云。钤印：唐云（白） 耳视（白） 唐华庵（白） 长乐未央（白）

唐云 葡萄虫鱼 230×121cm 纸本设色 1959年 上海中国画院藏款识：一九五九年九月廿三日，杭州唐云画于上海。钤印：唐华庵（朱） 唐云之印（白） 大石（白）

唐云 普陀山色 85×55cm 纸本设色 1963年 上海中国画院藏款识：一九六三年九月，杭州唐云画。钤印：大石斋画记（白） 杭人唐云之玺（朱） 山抹微云（白）

唐云 蝴蝶花 117×57cm 纸本设色 1963年 上海中国画院藏款识：一九六三年九月十三日，画于大石斋，唐云。钤印：杭州唐云印信（白） 大石斋（白）

唐云 母鸡育雏 135×68cm 纸本设色 上海中国画院藏款识：稻黄时节闲人少，但见雏鸡与母鸡。自笑老来无好句，随情信手漫成题。杭人唐云画并诗。钤印：药翁（白） 唐云印信（白）

唐云 红柿 213×72cm 纸本设色 1964年 上海中国画院藏款识：一九六四年九月，杭州唐云画。钤印：大石斋（白） 杭州唐云印信（白）

唐云 红梅图 220×93cm 纸本设色 1972年 上海中国画院藏款识：一九七二年九月廿六日，上海中国画院制。钤印：上海中国画院（白）

唐云、周鍊霞、林曦明 布谷叫人勤 110×69.5cm 纸本设色 1973年 上海中国画院藏款识：布谷叫布谷，人勤秧早绿。周煉霞、林曦明、唐云合作，一九七三年三月廿二日，于上海中国画院。钤印：唐云之印（白）

唐云 竹林雀闹图 纸本设色 1974年款识：书章同志正之。一九七四年十月十四日，杭人唐云画。钤印：唐云印信（白） 大石斋（朱） 渭川千亩在胸中（朱）

唐云 观鱼图 纸本设色款识：日午罢书无个事，且来池上一观鱼。杭人唐云。钤印：药翁（白） 大石翁（朱）

唐云 双鸽图 纸本设色款识：唐云画。钤印：药翁（白）

唐云 幽谷兰竹图 纸本水墨款识：大石。钤印：唐云印（白）

唐云 老夫骑牛图 纸本设色 1990年款识：老夫自是骑牛汉，一蓑一笠春江岸。白发生来六十年，落日青山牛背看。酷怜牛背稳于车，社酒陶陶夜到家。村中无虎豚犬闹，平溪小径穿桑麻。也无汉书挂牛角，聊挂一壶春醑浊。南山白石不必歌，功名富贵如余何。庚午初夏，酒后写此遣兴。杭人唐云，时年八十有一。钤印：老药（白） 唐云之印（白） 大石翁（朱）

唐云 羊城八景图册 纸本设色 1983年

唐云 香菇萝卜瓜茄菜 纸本设色 1983年款识：香菇萝卜瓜茄菜，此是东坡骨芦羹。饱饭黄昏无个事，且来檐下听秋声。八十四翁唐云并题于大石斋。钤印：大石千万（朱） 唐云之印（白） 药翁（白）