多场景融媒体演播厅灯光、舞美、机位的协同调度——以桐乡市传媒中心融媒体演播厅为例

1 融媒体演播厅多场景、多机位的使用需求

在现代数字技术发展变化以及满足观众审美需求的双重力量推动下，融媒体演播厅顺势而生。在构建演播厅景区时，为满足不同的新闻播报形式和节目场景需求，演播厅舞美场景一般设计有主播区、点评区、访谈区、站播区、虚拟抠像区。主持人根据拍摄需要选择坐播、站播或移动播报的主持方式，实现同一个演播厅多机位、多景别、全景式拍摄，以适应不同类型的节目需求，大大提升演播厅的使用效能。但在同一演播厅空间内，融合了灯光舞美、背景大屏显示、拼接触屏显示、多机位拍摄，以及虚实结合等制作形态，相应地也容易出现背景穿帮、灯位重叠、机位交错等实际问题。

融媒体演播厅改造前期，与节目部门就演播厅功能的定位、录制节目的需求、各景区播报和拍摄特点、呈现最终效果等进行充分的沟通，以确定融媒体演播厅总体连贯的风格及合理的布局。利旧改造后融媒体演播厅的舞美场景布局如图1所示，采用多场景环绕式联动的舞美场景，分为主播区、点评区、大屏区、访谈区和可伸缩虚拟抠像区。

2 舞美与机位的统筹

灯光舞美因现代电视技术的日新月异而随之更加多变。按照融媒体演播厅的舞美场景布局实际情况以及运用需求特点，部分景区采用悬挂式设计，配合流动性装置，不占用现场空间，可以使摄像机以多角度取景、固定机位、动态机位等灵活的方式拍摄，因此，灯光舞美设计需要重点注意以下问题。

（1）做好各景区之间衔接处的设计

从效果图到现场环境再到节目需要的效果呈现，对于演播室的整体设计，在体现出各场景主次同时，做好各个场景间的衔接设计，要有很好的过渡，使各部分有机结合，画面呈现整体感。

（2）采取悬挂和流动等轻型舞美机械设计

总之，早期限制性液体复苏可以明显改善重症急性胰腺炎患者的胃肠功能障碍，降低腹内高压的发生率，提高机体的免疫功能，从而改善患者的预后情况，值得临床推广。

《桐乡新闻》作为时政类的主打节目，在主播区坐播。布光采用高灯位的单、双环形灯位上的灯具给整个主播区、背景大屏区均匀布光。摄像机位的设置，一个采用电动摇臂全景机位运动拍摄；另一个主机位，以拍摄中近景特写为主。配合电动摇臂的运动拍摄，通过灯位的升降，实现大中景机位过渡、时空场景变换的调度，如图5所示，呈现画面的层次变化。

针对场景环绕式联动的舞美场景，定制环形悬挂轨道等轻型机械，用于灯位的设计，并配饰流动灯架记忆辅助。

在节目的制作中国，根据不同节目特点需求，划分布光区域，确定布光方式；拍摄既可各场景独立拍摄，如图4所示，也可运用电动摇臂的运动轨迹进行大场景拍摄，体现全场景的视觉效果。以下结合具体节目，阐述多场景电视演播厅灯光舞美与机位的协同调度。

融媒体演播厅面积为280㎡，按照现有划分的区域，沿用原来的电动铰链和恒力铰链，但重新分配了铰链数量，力争灯具吊挂点位无死角、不重叠，吊挂灯位布局如图2所示，其上配备了38台LED平板灯和16台LED聚光灯，用于人物面光造型、演播厅的环境渲染。同时，还配置了一些流动性LED灯具，用于补光等多种辅助用光。

（4）与舞美场景的施工方进行充分的沟通配合，以准确实现设计目标。

3 灯位吊挂布局及设备配置

在进行灯位设计的前期，针对融媒体演播厅多场景、多机位的特点，以及高清摄像机对灯光的需求，听取节目部门、总编室、技术部相关部门的意见建议，借鉴现有的经验，走访分析融媒体演播厅灯光系统的成功案例，灯位设计需满足更加丰富的色彩还原、更多层次的景深、更多图像的细节刻画，更多画面表现的布光要求，以突出人物的立体感，传递更多的信息。

考虑到整体的完整效果，在访谈区的上方配置电动升降绿幕，在节目制播中可以根据景别需要使用，这样既不影响舞美的整体连贯性，又可在有限空间内营造不同的场景。

4 灯光舞美与摄像机机位的协同调度

（2）《看桐乡》《今日桐乡》

（1）《桐乡新闻》

恒载、活载对于大部分公路简支箱梁桥来说是需要主要考虑的荷载，研究预应力简支箱梁在这两种荷载下的剪力滞效应是相当有必要的。本文将箱梁的自重和等效的车轮集中力加上，得到不同的预应力度下的剪力滞系数沿跨径的纵向分布。本小节所有横向坐标表示的都是桥梁纵向位置坐标，分别取预应力度为1(跨中截面底板无拉应力)和0.5(部分预应力结构)，得到如图9所示。

（3）绿幕场景的设计

融媒体演播厅设置了3个机位，各机位的取景方式多为单景区或多景区混合搭配的取景方式，机位交错不固定。电动摇臂架设在演播厅中心区域，贯穿演播厅各个景区，无论站播、坐播，还是在不同场景件的过渡都能兼顾。融媒体控制软件整合了电动摇臂轨迹、前后景虚拟的入画出画、灯光的亮暗控制等功能，并结合虚实结合的场景制作，使新闻节目内容和制播方式更加丰富并具特色，画面更具表现力。

1.3 统计学分析 数据采用SPSS 22.0统计学软件对数据进行分析，计量资料呈正态分布，数据用均数±标准差表示，组间比较采用独立样本t检验，同组治疗前后比较用配对样本t检验。相关性采用Pearson相关分析法，P<0.05为差异有统计学意义。

现代电视技术的迭代升级、大舞美的运用，需要布光方式、多机位拍摄等形成有机的整体，协同调度。利旧改造后融媒体演播厅统筹兼顾了舞美场景、灯光、摄像机机位，改造完成后的灯光与舞美场景整体效果如图3所示。

魏闷闷不乐地往后一仰，“我是顾此失彼啊，尾砂库，我做梦都吓醒过，群众利益，那头都是群众利益，我是想先抓大头，赌明天，有了钱，一切都好办。

数据包络分析作为一种“投入-产出”的非参数效率分析模型，不仅可以淡化既有存量对评价结果的影响，也可通过有效整合模型来取代传统的单一评价模型，还具有相对的公平性。因此，将数据包络分析(DEA)的理论与方法引入医院经济运行分析实践，系统地描述样本医院在管理、服务模式、医疗资源利用及配置等方面的具体状况，不仅可以丰富现有医院评价体系，从“多维”的角度对其运行效率进行评价；而且作为一种评价与监督措施，还可帮助政府部门或医院管理者通过对同类医院的相互比较，找出差距，明确改革与发展的方向。

为反映桐乡本地特色，推出了两档介绍桐乡吃穿住用行的纪实类节目《看桐乡》《今日桐乡》，在大屏区站播，如图6所示。由于大屏区提供两档节目的录制，存在机位、灯光共同使用的特点，需要分别采取不同的机位取景角度，并充分利用曲面屏呈现节目形态的多元化。拍摄以中景过渡拍摄为主，面光灯位相对较低，逆光灯位相对较高，因此加装了15根滑动横杆配备铰链（10根备用），使整体灯光吊杆系统可以前后左右移动，同时灯具也可上下升降，在机位不穿帮的情况下使布光更加灵活方便。

（3）《桐乡时间》

③临床恶化 慢加急性（亚急性）、慢性肝衰竭临床恶化标准：（a）乏力、纳差、腹胀、出血等临床症状及体征加重；（b）肝功能指标加重；（c）新发并发症和/或肝外脏器功能衰竭，或原有并发症加重。

《桐乡时间》节目中，主持人以站立走动方式播报，因此，拍摄区域的逆光布置范围大区域，难以有准确的位置。基于此，逆光的布光以高灯位为主，在低灯位的灯具选择上，尽量采用黑色、小体积、高亮度灯体的灯具，既满足拍摄时灯光需求，也适合隐藏，避免出现灯具穿帮的情况。由于站播的形式，主持人很容易出现脸部光线充足，腿部光线明显偏暗的现象，所以增加小功率LED聚光灯作为补光，降低灯位，增加主持人腿部照度。同时，按照节目需要，整体舞美呈现蓝色基调，尽量避免主持人穿蓝色系衣服，使画面质量达到人、景、物的和谐统一，如图7所示。

5 结语

融媒体演播厅的利旧改造方案，结合功能定位、节目安排等需求，整合资源、优化方案，设计了多场景环绕式联动的舞美场景，并提升硬件设备配置，实现了节目内容的多样化和互动性，提高了节目制作的画面质量，从而使融媒体建设平台能更好、更有效地传播党和政府的声音，反映当地民众的福祉。