敦煌写意 彩绘青花

薄跃华

《夏风》 蒙振锋/作

《秋趣》 蒙振锋/作

看了蒙振锋的作品，我不禁为之惊叹：原来写意画还能这样处理，彩绘青花也能与写意结合。

在以往大多数画家的笔下，“秋实”的表现内容和题材多是在柿子树上做文章，而蒙振锋这次给我们展现的是三个形态各异的石榴，确实别出心裁，有创新、有突破，在技法上，不单单是用泼墨渲染，而是把青花瓷中的彩绘和水粉画中的处理方法有机结合起来，看起来显得既不华丽，却又突出了石榴喜获丰收的特点。这幅画着墨不多，简单大方，布局严谨，留白合理，寥寥数笔勾画出了秋收的喜悦，不见人声语，恰闻人语声，此时无声胜有声。

在长期的摸索中，蒙振锋已经把写意国画的精髓掌握得炉火纯青，在四平尺见方的宣纸上，挥毫泼墨，一气呵成，不用打底稿，转眼间一幅满意的画作就出现在大家眼前。在创作《清夏》的过程中，还有一个小小的插曲，蒙振锋由于长时间一直处于创作的紧张状态，在接到创作《清夏》的通知时，要求在半小时内就把这幅作品交给约画者。时间如此紧迫，如何应对？正在他六神无主的时候，家里飞进一只麻雀。忽然间，灵感乍现。蒙振锋用大片的墨点做底，或浓或淡，又迅速画了几枝枯枝，然后在右上角的枝丫上点了一只鸟，一幅画作《清夏》就这样诞生了。

如果说《清夏》的创作纯属巧合，那么《夏风》的成画就不得不佩服蒙振锋深厚的绘画功底了。《夏风》中的主角是一株开得不甚娇美的牡丹花，其实这是炎炎夏日对花的摧残所致，能把花的形态用这种似死似活的方式展示出来，除了细致的观察外，最重要的还是对写意国画技巧的拿捏和把握，而且这幅作品中运用的青花瓷彩绘堪称一绝。看那蜜蜂，翩翩起舞，闻香而来，就是几朵牡丹花也是形态各异，有正开的，有开残的，有未开的，经过这样处理就把同一烈日下牡丹花的不同耐受力展现得一览无余，彩绘中无拖沓，可谓上品。

蒙振锋因在宁夏学习过国写意国画、在景德镇研习过青花瓷彩绘，还对边塞风物画有过研究，因此在其供职的单位能大展身手，为写意国画的传承贡献了更多的力量。在每一次壁画修复工作中，他眼前闪现的是历代大师精湛的修复技术，每位老师亲身传授的点点滴滴使他在心中不断提醒自己，一定要把这项技术发扬光大、传遍世界，正是在这种信念的支持下，蒙振锋从一个小小的无名之辈成为景德镇市美协理事。

蒙振锋的画作中题名落款尽显其书法功底，为其画作增色不少。我越来越期盼这位甘肃籍的画家能够在写意国画的创作中把青花瓷彩绘运用得更为完美，把壁画修复这项技艺发扬光大。