影视服装造型在角色塑造上的应用与设计——以《司藤》中司藤这一角色为例

李欣怡

（南京邮电大学）

一、影视中服装造型的作用

随着影视行业的发展，大众的审美和鉴赏水平也在不断提升。一部影视作品的脱颖而出，除了优质的剧情和精湛的演员演技，还有更多辅助的元素的影响。影视作为以视觉为其最直观信息的艺术，观众在观看中不仅会关注演员和剧情，更会注意其“服化道”，即服装设计、化妆、道具与布景。当前，“服化道”的设计和应用已成为了影视剧创作的重要环节，也是评判作品优秀与否的重要标准之一。

角色的塑造在影视创作中十分重要，合适的服装造型，可以传递给观众更多信息。它可以交代角色的身份背景所处的时代，也反映着角色的性格特征和心理变化。不仅如此，当下影视服装造型在贴合剧情背景的同时，观众同样也会更关注它的审美功能。另外，服装造型切不能喧宾夺主，让演员为妆造服务，使观众的注意力放在服装造型上，也就是“妆造骑人”，而应当是突出角色也就是“妆造衬人”。因此影视服装造型对于角色的塑造，情节的推动和视觉上美的表现都有着不可忽视的作用。

同时，影视作品中好看的服装造型也会引起大众的共鸣和观众的喜爱，取得成功的影视作品中的服装往往会成为当时大众流行的风向标。在符合当下的时尚潮流发展趋势之下，也可以为服装设计产业的发展起到一定的推动作用。

二、《司藤》中的服装造型对司藤形象的塑造

（一）交代角色的身份与背景

服装造型作为影视作品中的一种信息传达的媒介，它可以帮助观众迅速又明确的反映出角色的身份地位以及时代背景。如在古装剧里，会根据剧情所处的朝代选择符合这个时代的服饰。

《司藤》的女主角半妖司藤，她初入人类的世界，便是在民国1930年代。因此她的记忆最初就停留在旗袍时代，即便后来苏醒在2020年，司藤依然保有着民国时期女性独有的风姿。为了符合剧中角色的身份背景，造型师选择了大量的旗袍加身于演员，整部戏的服装风格基调则以复古风为主。同时鉴于司藤这个角色拥有民国、现代两个时空的故事，造型师便根据不同的场景剧情，设计了民国和现代不同风格的多套旗袍造型。民国时期的司藤采用传统型旗袍，如身着一袭珍珠白色真丝重缎倒大袖的旗袍，清末民初时流行的倒大袖款旗袍，腰身窄小，袖口宽松，配上演员的乌发、雪肤、红唇、明眸，眼角眉梢似乎都带着上个世纪美人特有的妩媚。而为了符合现代的审美，现代的司藤身上则演绎了很多融合现代设计的改良式旗袍，来区别民国背景下的司藤。这种从前期的传统的刺绣旗袍到后期的各种现代改良旗袍，完美的顺应了剧情的发展。

此外，司藤作为植物的化身，为了突出这一身份特征，造型师为其设定了“植物系穿搭”风格，选择了大量带有植物元素的服饰。在司藤的旗袍上绣着各式各样的花朵藤蔓，刺绣的纹路大多也来源与植物的茎叶或是花枝，颜色也主要选择了绿色、青色为主的植物色系，所佩戴的耳饰发卡等也大多是植物造型。如现代刚刚苏醒的司藤，便穿着一身藤花刺绣的半袖绸缎旗袍，衣服上的藤花刺绣刚好暗示了她的白藤身份。如（图1所示）这件长及脚踝的植物纹样真丝旗袍，搭配纯黑丝绒缀珠小斗篷，旗袍上的藤蔓纹样，是由设计师亲手绘制，柔软却坚韧的藤，也正是司藤心境的写照。

图 1 司藤植物纹样旗袍

（二）体现角色的性格与气质

服装是无声的自我介绍，是沟通人们内心与外部世界的媒介，它既体现了一个人的审美品味，也展现着人的真实性格。一个人的性格和气质能够决定他的审美与品味，而这种审美和品味，最直观地就是体现在穿衣打扮上。在《红楼梦》中作者就用各种服饰展现人物的经历与性格，最精彩的就是黛玉初入贾府的那段描写，寥寥数笔让人物跃然于纸上。黛玉的性格清高自傲，所以着装上也清雅素净，梳妆随意，少有华丽的装饰。作为贾府总管的王熙凤，服饰非常高贵华美，出席正式场合时更是浓妆艳抹，与她张扬又圆滑的性子更是相符。

影视剧的服装造型要围绕着人物的性格特点去执行。司藤，一个外表霸气，自信傲慢的异族，性格孤傲，作为民国年代里一颗妖娆、高贵、精致的藤，有着“人间富贵花”的称号，认定了自己穿上旗袍就是最高贵优雅的司藤小姐。为了突出这一人物特征，造型师选择了大量精美贵气的旗袍，各种精湛的刺绣工艺搭配珍珠宝石作为点缀，时时刻刻要保持着富贵藤的气质。如司藤小姐出场在旧上海十里洋场的昏黄光影中，便身着一袭珍珠刺绣云肩与素雅的真丝旗袍，领口处还镶嵌了宝石，这种将宝石镶嵌于领口的设计从《红楼梦》中描写王熙凤的服饰“外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙”便有所体现。而此时的司藤的行动只是为了去仓库秘密谈判。就这么一件旗袍，就体现出无论何时何地、不管情况多么危险都绝对不会低调的司藤小姐。剧中司藤也会搭配各种云肩斗篷在旗袍外（图2所示），而各种带有流苏的短式斗篷，也让整体形象俏皮、活泼，真丝大襟、长衫等外罩，则更加凸显了司藤不可方物的独特气质。如配以边缘以黑色珠帘为饰的黑色丝绒短款斗篷或拖地黑色金色刺绣斗篷为整体造型增添了角色霸气凌厉的高贵感。而棉麻质感的镂空外衣，内搭半场旗袍，下着同色系纱裙，这样的司藤素雅而不失精致，端庄大方的同时又温婉矜贵。

司藤在这部剧中虽身着大量各式各样的复古改良版旗袍，但是最重要的目的是表现一个自信优雅的女性角色，有着独立坦荡的性格，不在意世人的眼光，勇于活出女人的美丽与自信。

图2 司藤的云肩

（三）传达角色的心理与情绪

服装同样体现了人的心理和情绪，不同性格的人会选择不同衣服，而不同衣服也带有自己的情绪色彩。服装作为一种在影视作品中表现人物角色的重要手段，通过相应的服装造型将角色的内心情绪传递给观众也是目的之一。作为影视服装造型师，需要通过对作品中角色的情节发展去分析，剖析角色在当时所处环境中的内心活动，从而选择合适的服装造型。另外在表达同一角色在不同阶段的人物状态时，可体现在对服装造型的一些细枝末节的调整上，如服装的造型及配色，或是配饰等细节上的挑选和组合。服装的合理运用可创造出性格鲜明且丰富饱满的人物形象，并在其不与整体影视作品违和的前提下，更大程度的让作品得到润色和升华。

司藤的每套衣服的设计都符合角色当下的心理状态——初出场时的司藤高傲清冷，便选用优雅又高贵的珍珠白真丝旗袍。在云南的晨光中品茶时则选用浅蓝色外披配白色真丝藤纹旗袍满满的温婉，娴静疏离的形象立刻呼之欲出。而司藤的心理变化也经历了从高傲冷淡的公主到暗生情愫的小女孩再到极致黑化的女王，角色在剧中随着剧情的发展和角色心理变换造型。前期高贵的公主身穿各种华丽精致的旗袍。中间情窦初开、谈情说爱的小女生，更多的是浅色系丝绸质感的素雅旗袍，使角色更具有温柔的气质。当变身复仇女王黑化时，服装造型从浅色系换成了深重的颜色，成为暗黑系的司藤。贵气的深紫色披风款旗袍，精致的花纹与内里的黑色薄纱烘托出压迫的氛围感，为角色增添了自信坦荡的心理色彩。

三、《司藤》中服装造型的设计方法

（一）传统美学的应用

旗袍，作为华人女性的传统服装 ，是中国悠久的服饰文化中绚烂的现象和形式。剧中造型师采用了大量的旗袍加身于角色，既符合角色塑造又宣传了旗袍文化。而云肩也是汉民族服饰文化中独特的服饰款式，其也多次出现在司藤的着装中。剧中司藤所搭配的云肩在结合了现代感的设计改良之后，变得更为时尚和雅致。设计师将传统美学中的云肩元素精准提炼、大胆延伸、富有创新性的再造让中国传统元素在设计语言中与现代时尚有机结合，绽放出了新的生命力。

同时剧中的服饰还采用大量的刺绣工艺（图3所示），剧中大量的植物系藤蔓纹样的运用，纹样的风格样式都是带有着中国传统美学的韵味。栩栩如生的将白藤纹样刺绣在多套服装中，不仅巧夺匠心体现了民族特色还强调了角色的身份。如浅绿色藤枝纹理旗袍笼罩在白色刺绣珍珠流苏轻纱披肩中，碧色若隐若现，旗袍上的繁复花纹交织成精巧美丽的画。与衣服相搭配的配饰也十分精致，多采用珍珠、玛瑙、玉髓等天然材质，搭配流苏、铃铛、莲花、藤蔓等具有传统装饰元素。

无论是服装款式还是纹样配饰都恰当的融入了中国传统美学，对于影视服装设计而言，中国传统元素的加入为影视视觉效果的展现提供了更广阔的设计空间，精神层面上的表达也彰显出时代的艺术气质。

图3 刺绣工艺

（二）东西美学的结合

《司藤》中不仅运用了中国传统美学的元素，在细节之处又可以见到西方美学的影子。随着剧情的发展，根据不同的环境，造型师对人物造型做了三大块的布局：旗袍风格、中式民族风以及现代复古风，而每一大类风格中又是东西方复古元素的交融，力求给观众带来一种现代的中式美感，也为剧情锦上添花。

剧中，造型师为了区别于民国的造型更加符合现代的审美，选择了具有现代复古的改良旗袍以及带有中西结合特点的现代复古风服饰。如这套（图4所示）民族风图案织毯拼接织花大衣，搭配欧式束胸和黑色小拉夫领的结合，中式小云间与西方维多利亚时期的服饰结合，将民族风格与欧洲复古风格相搭配，营造出了极强的时尚感，碰撞出意外的效果，更好的呈现出角色自信大气的形象特点；如（图5所示）这件姜黄色植物刺绣珠绣挤牙边丝绒旗袍，领口的勾花设计与胸前的镂空设计附带一些波西米亚的异域风格，为整件衣服增添了许多细节美感，利用丝绒面料的材质特性，使得植物纹样深浅黄色交叉，让复杂的图案显得大方典雅，也暗示了角色的大度明理；如（图6所示）这件典型的中西合璧的衣服，是国产黑色薄呢斗篷搭配画框结构刺绣国产真丝绒改良洋装，采用西式的服装结构，胸前增添了一个富含东方色彩的"窗子”，缀珠刺绣的植物纹样穿插着刺绣祥云图案，东方的朴质典雅和西方的古典贵气碰撞出了无与伦比的美感。

中国传统美学体现的是东方女性的含蓄和内秀的魅力，而西方美学则更多的是突出人体的形式美。造型师没有毫无变动的照搬中国元素，而是结合时代特征，将两种截然不同的美学巧妙成功的结合到了一起，互相包容、互相衬托、互为补充、有节奏有意义的交融。中国传统美学与西方元素在影视服装造型中的应用，是多元并存、相互融合的，是影视造型师们经过创新手段不断升级又保证自身独具特色的过程。在做到中西合璧的同时我们既要展现中国传统美学的包容性，做到不仅仅是将两种文化提取拼接，还要把握正确的度和时代发展方向，从深度和广度上做到思想和精神上的融合。

图4 -6 司藤服饰

四、结语

当下我国的影视行业愈加繁荣，影视服装作为影视剧中重要的组成部分，承担着重要的角色塑造和审美功能的作用。影视造型师们要设计出合适的服装造型来帮助演员更好的去塑造角色形象和进入角色的创造，辅助剧情多层次的诠释人物角色。

同时影视中的服装造型设计对于我国的文化传播也开阔了新的方式。传统服饰美学与影视服装造型设计相结合既可以作为中国传统文化在影视作品中的输出传播，展现中国优秀传统文化的魅力，也能唤醒观众对于传统中国风的喜爱与欣赏，并促进中国风新潮流更加广泛的传播和流行。因此，期望中国影视市场能够更加重视服装造型的设计，进一步加强服饰对于影视作品的积极影响，促使影视作品的呈现效果和传播效果更加生动鲜活带来积极的影响。