摹古与泥古：今人画家的选择

褚朔维 / 文

在“明四家”中，仇英曾与唐寅同为明初三大家之一周臣的学生。周臣（1460—1535），字舜卿，号东村，擅人物山水，笔墨严整工细。其所画人物，古貌奇姿、绵密萧散。现藏美国克利夫兰艺术博物馆的《流氓图卷》，绘流民十二人，各具意态，笔法上也是各技纷呈，充分展现了画家“非院体之院体画”的描摹功力。其中右起第十人，赤足，手执一物，左肩右斜一陶瓶，褴褛衣衫刚好遮蔽极小部分身体（图1）。

此图笔力遒劲，显现肌肉健硕、骨骼劲峭。只见人物腰身微曲，以数道曲笔凸显人物饥肠状态，显流民之窘状。人物面部表情描绘生动活现、笔触果断，无任何拖泥带水的痕迹，直追唐人释道人物图，足见东村描摹人物的功力。而周臣以其深厚的人物造型能力，训练教授出来的后学自然亦非等闲者流。

其后学中，仇英当是成就最为卓著者之一。其跟从周臣习画，受教最得益者，便是人物画之技法。仇英最初从家乡来到姑苏城时，曾受吴中大家文徵明赏识，得多番提携。文徵明甚至曾有意延请仇英为其《湘君湘夫人图》卷中人物着色，只是对其着色效果不甚满意，于是才亲力为之。及至多年之后，仇英自作一卷人物图《宓妃出水图》（图2），堪与文徵明《湘君湘夫人图》相媲美。

仇英此卷《宓妃出水图》，写魏曹植子建（192—232）一日与众出游，行至洛水边，偶遇洛水女神宓妃。曹植子建归去，记《洛神赋》一篇，传百世。文中写曹植子建初遇宓妃，为其神仙氣韵所感：

翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

髣髴兮若轻云之蔽月，

飘飖兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞;

迫而察之，灼若芙蕖出渌波。

秾纤得衷，修短合度。

肩若削成，腰如约素。

延颈秀项，皓质呈露。

芳泽无加，铅华弗御。

云髻峨峨，修眉联娟。

丹唇外朗，皓齿内鲜。

明眸善睐，靥辅承权。

在曹植子建笔下，洛神宓妃翩然若惊鸿，婉约若游龙;容光如秋日之菊，体态如风松;隐约间像轻云笼月，飘浮如雪;未施粉黛，唇润齿白;顾盼间，清眸照应。而仇英的《宓妃出水图》极尽所能期冀把子建的感慨写出来。难得的是，仇英写此图时才二十一二岁。此卷天头有文徵明接纸小楷抄录的子建《洛神赋》全文，款属“正德庚辰年（1520）十一月廿又二日文徵明书于停云馆”。此时的仇英，也当同时师于文徵明。

曹植子建是魏时的人，其旷世名篇《洛神赋》一出，即令海内文士痴迷。百余年过后，东晋顾恺之（348—409）将子建《洛神赋》分段绘成手卷一册。惜顾氏《洛神赋图卷》已佚，我们现在可以看到的只有北宋画院佚名者所摹数本，分藏于不同的博物馆之中。依笔者所见，顾恺之《洛神赋图卷》数摹本中，现藏辽宁省博物馆的版本保存最值得留意（图3）。

此辽宁省博物馆藏北宋《摹顾恺之〈洛神赋图卷〉》，只细读曹植子建初遇宓妃时的惊艳，便可见个中韵味：水面起微波，洛神宓妃风姿绰约，似是含情脉脉;女神衣带飘逸，仪态从容。有评云：“长康（顾恺之表字）画宓妃卷，重着色人物，衣褶秀媚，树石奇古……世称虎头（顾恺之小字）三绝。”（卞永誉：《式古堂书画汇考》，画卷之八）对比顾恺之宓妃卷中对于洛神出水的描绘，我们似乎隐约可以看到，仇英笔下的宓妃，笔触更多一些圆转洒逸，衣带随风飘逸，多少带有一些吴道子那种颜筋柳骨的味道，与顾恺之的宓妃当中那种刚劲稠迭相比略有微殊（图4）。

今人画家马贵仁，字镜荏，自幼习画。其更是长期执著于宋元明书画艺术，除自创画卷之外，亦对古代传世大家之作多有摹仿，并于摹写之间多得古人画卷的气韵。此卷马贵仁《摹仇英〈宓妃出水图〉》，为纸本立轴，浅设色（图5）。

从中，我们可以看出，在中国书画传承中，自古就有借摹古以达到绘事技艺传承的传统。吴门领袖文徵明的一幅《千岩竞秀图》（图6），以青绿绘山岩峻峭，却以摹写的方式绘出元代大家王蒙《青卞隐居图》山野水岚的韵味（图7）。只摹写王蒙的气韵生动之意，并未拘泥王蒙的皴擦晕染之法，是为“摹于气，泥于法”。

摹可得笔墨下的气韵生动，泥需避免拘于既成定法，于是既可使绘画者的气韵得以传承，又不会受前代绘法程式过度拘束。

马贵仁所绘《摹仇英〈宓妃出水图〉》，长于摹而未为旧法所拘，是为难得。洛水之神甄宓，在笔墨上，于细笔勾勒之外又采用淡墨晕染的方式，使衣裙飘逸之感又平添了几分，体现曹植子建诗中“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”那般韵味（图8）。

古来，画人画物，勾摹花草鱼虫、马牛猫犬，均有大家出，惟水难绘！五代时的绘画大家马远有《水图》一卷十二帧，画出水的万般姿态;其中一帧“洞庭风细”以细笔微颤的笔法绘出洞庭湖水之微澜，其中蕴含颇多散淡平和的况味，成为中国古代绘画史上画水的教科书般的经典（图9）。而相比马远“洞庭风细”中水纹颇带韵味笔触的勾画，仇英《宓妃出水图》和马氏所作中，洛水微波的勾摹各有意蕴（图10）。

临习古代大师杰作，需要摹写出原作底本的气韵和风度，而在法度上就必须与原作底本相一致。但这就会带来另一个问题，即摹本或许在无意间会拘泥于原有的技法，这样的摹本难免就会或隐或显地带上一些匠气。马贵仁的此幅摹写，巧妙地通过笔触上的细微差异，避免了泥古可能带给他这幅画卷的匠人之气，从而达到摹古而不泥古的恰当效果。