数字媒体技术对水墨动画的重构

田松

摘 要：中国传统水墨动画曾经在世界大放异彩，但也因其制作难度大，经济效益低等原因沉寂了。随着数字媒体技术的快速发展，水墨动画以新的形式回归大众，新水墨动画继承了传统水墨动画的一些优势，在技术的加持下产生了新的形式，创造了新的三维立体空间，水墨的晕染与流动增加了水墨动画的独特韵味，为我国民族动画的形式开辟了新的道路。本文基于继承与创新的角度，探讨数字媒体技术如何对水墨动画进行重构。

关键词：水墨动画，数字媒体技术，文化

20世纪60年代至80年代，是我国动画事业发展的繁荣时代，这一时期中国动画电影的获奖次数与获奖数量呈现出逐步走高的趋势。而这些成绩的背后是徐景达、邬强、这一时期中国动画电影的获奖次数与获奖数量呈现出逐步走高的趋势。而这些成绩的背后是徐景达、邬强、特伟等动画艺术家孜孜不倦的奉献。20世纪60年代初期，中国美术电影制片厂开始进行革新运动，动画家们提出把齐白石的画动起来，做成中国水墨动画的意向并开始着手。从十分钟的《水墨动画片段》试验到《小蝌蚪找妈妈》的成功，再到《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》等水墨动画，动画艺术家们提出将齐白石的画动起来，制作水墨动画的构想，并开始尝试将整个传统水墨画”动起来”。然而90年代之后社會主义计划经济时期所建立的全国动画电影生产基地的溃散，以及产业市场化转型、水墨动画制作的难度大、经济效益低等因素，使其逐渐走向沉寂。随着数字媒体技术的快速发展，数字软件将水墨动画重新展现在我们面前，并且使水墨动画的生产大众化、简单化、高效化。2009年央视播出水墨动画《相信品牌的力量》中变幻多样的水墨形象引导着观者往返于水墨世界之间，充满粒子状态的水墨形象在流动中”形散而神不散”，与画面间的连接打破了空间束缚，充分展现了水墨的飘逸性与统一感，堪称一次艺术奇妙之旅，推动了数字水墨动画的传播与普及。

一、新水墨动画形神兼备传神写意更甚

传统的水墨动画与新水墨动画都是以中国水墨画为背景所进行的动态表达，但二者在具体应用上却存在着很大的区别，由于传统水墨动画的动作运动要求同时有多个画面，对画师技术的要求较高且花费工时也较长，因此中国的传统水墨画创作过程费时耗力、烦琐复杂;而新水墨动漫则充分运用了数字媒体技术，以提升新水墨动漫的创作水平与技术质量，通过软件技术加持的新水墨动画制作方式可以多种多样，甚至运动完全自动化，采用了关键帧、自动循环、应用流体计算技术等的高动态操作，使得动画中不管人或者事的动作都更加丰富多彩，从而有效克服了传统水墨画的技术缺陷。例如《相信品牌的力量》中水墨自然的演变为鱼、鸟、龙、长城、练武的人等，片中鱼儿、仙鹤、人物动作流畅自然，人物功夫的展现与镜头的运动，这都是传统的水墨动画不能实现的，而使用数字技术却能很好地表现角色的动作造型与运动。动态变幻莫测动画让人应接不暇，感叹着该动画的所带来的视觉震撼。另外，山川等场景中也流动着水墨的细节，无一不体现出数字媒体技术对水墨动画的重构。

二、新水墨动画空间境界的气韵生动

水墨动画片也在颜色方面反映出了水笔墨的主体特点，颜色以黑白为基础来体现视觉层次感。通过数字媒体技术对水墨动画空间的重构，使传统二维视觉感观推向了三维的立体空间，也重构了立体水墨空间的意境。新水墨动画利用三维软件实现光影渲染，进行多点透视与水墨画语言的融合，注重人物画面的虚实、疏密，合理的分配画面中具体内容，即要有语言留白又要有成簇，并进行多点透视与水墨画语言的融合，注重人物画面的虚实、疏密来调动受众的想像力。例如《相信品牌的力量》在三维水墨空间中，以大地、水面、天空等元素进行留白，从而使画面中具有似有似无的朦胧感，使场景布局更加虚实互生，天阔地广，给予了观众更大的想像空间。

三、新水墨动画内容的重构

水墨动画在与时代的互动中不断发展，其叙事内容不再以故事为主，而是以非故事叙事，人文宣传为主。例如《相信品牌的力量》用水墨灵动的元素把古代文明和现代社会有机连接，打破了时间限制，并配合着雄浑的旋律，表现出深厚文化气息的氛围， 很好地演绎了”从无形到有形”、”从有界到无疆”的央视品牌理念。《贵州2018年数博会水墨动画》也是受到《相信品牌的力量》的启发，将水墨与数字时代融合表现。传统水墨文化与数字科技化的融合，这本来是一种不可视的、虚无缥缈的抽象状态，很难用具体的画面来表现。而此刻一点水墨胜过千言万语。在彰显中华民族文化与贵州特色之余又具有数字时代性，达到一定的宣传效果。

新水墨动画作为中国传统艺术与数字技术融合的成果，其视觉表达和美学主张是对传统水墨动画的延续和突破，通过数字媒体技术的应用，扩展了水墨动画的表现空间和表现能力，并且制作难度降低，使水墨动画作品快速发展。如《相信品牌的力量》这样的水墨动画作品，既体现出了民族神韵，又具有时代气息，给受众带来一场水墨视觉的奇观盛宴，促进我国文化自信的建立，向世界人民展现我国几千年来的文化内蕴与新风范。

参考文献

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