基于语料库软件对《十二个月》剧本多维度分析

刘诗佳

（哈尔滨理工大学 黑龙江 哈尔滨 150080）

儿童戏剧起源于欧洲，18 世纪下半叶在俄罗斯得到发展。直到苏联时期，儿童戏剧已经形成具有俄罗斯特色的意识形态和艺术形式，并逐渐成为教育体系的一部分。儿童戏剧存在众多题材，大部分以童话为主，其中代表作品之一就是马尔夏克的《十二个月》。1949-1979 年最受欢迎的16 部外国戏剧作品中10 部为苏联戏剧，《十二个月》就位列其一，同时它也是翻译出版外国文学著作中发行版本数最多的外国儿童剧作之一（赵子晗，2020）。《十二个月》丰富的儿童情趣和教育意义使人们被其深深吸引。

目前国内俄语学界基于语料库的文学研究尚在起步发展阶段，基于语料库对戏剧作品的研究更是十分有限。儿童戏剧作为儿童文学的一个独特表现形式，虽目前对其专门的研究尚少，但儿童戏剧发展潜力巨大，其研究价值是不言而喻的。因此本文借助语料库工具AntConc3.5.8 在进行定量统计的基础上再定性分析《十二个月》剧本中戏剧人物在场景连接、推动剧情发展中的联系和作用，深入理解其特有的戏剧冲突、人物性格和话语特点。

一、采用语料库工具AntConc 分析剧本

词频是语料库能够提供的重要数据类型之一，能够帮助人们分辨出最基本的语言特征，并发现其中的意义。但是Baker（2004）也曾明确指出：“一个主题词表只提供给研究者语言形式，为了回答特殊的研究问题，研究者必须进行深入地阐释。”只有正确有效地解读借助语料库工具所提供给我们的真实语言例证，才能充分发挥作用。接下来本文利用语料库分析软件Antconc的Word list功能对《十二个月》进行检索统计，提取出《十二个月》词频表。文本字数共计17321，因文本较小频数靠后对研究意义不大，且为节省篇幅，本文根据该软件的检索结果，列出频数在前50 位的词。

（一）主要人物与情节发展分析

1.Падчерица 与Королева

Падчерица（孤女）与Королева（小女王）是《十二个月》中两位主要人物，根据表1 我们可以印证这一事实。但是透过检索结果我们发现剧中主人公Падчерица 出现的频次远低于负面角色Королева出现频次。这是一个非常有趣的发现，我们不禁疑问，缘何该剧本对于负面角色的塑造要多于正面角色的塑造呢？要理解其中缘由，我们需要把握剧本的写作顺序和全文情节。本文所采用的方法是借助AntConc语料库检索软件中的索引定位（Concordance Plot）和文件视图（File View）查看Падчерица 与Королева 分布频率，快速了解核心内容。

表1 《十二个月》出现频率前50 位的词

Падчерица 的索引结果（见图1），Королева 的索引结果（见图2），对比发现，Падчерица 分布频率贯穿全文，中后段有部分留白，而Королева 前中段留白较大，在中后段几乎成为剧幕的绝对主角。《十二个月》剧本总共分为四幕，根据Concordance Plot 的索引结果，我们可以直接定位到File View 查看剧情走向。

图1

Падчерица 作为剧中正面角色和故事主人公，在剧本第一幕中占据主要地位。在第一幕里，有三次场景转换，对Королева 的愚蠢偏激的性格进行交代，主人公善良、勤劳的品质及主人公所生活的背景信息，在这里被清晰地传达给观众。紧接着第二幕，由于骄纵的女王下发的无知的要求，主人公被继母和其女儿赶出家门，在寒冷的冬日出门寻花偶遇“十二个月”，“十二个月”被其善良的品质所打动帮助了她，剧情中所有的转折和起伏围绕着Падчерица 得到发展。第三幕，正如图2 所显示的一样，Королева 开始成为剧情的中心，Падчерица 戏份下降。通过在File View 中观察，此时Падчерица 并不是没有出场，而是成为剧情的辅助角色。Королева 逼迫Падчерица 为其寻找更多的珍物，主人公出现危机，“十二个月”出手相助惩罚小女王，危机解决。剧作者在此着重描写了由于Королева的贪婪的因，幻化成“十二个月”用魔法对其狠狠惩罚的果，戏剧张力效果大大实现，观众的情感与剧情产生连接，强化了小观众对善有善报，恶有恶报的认知。最后一幕是故事的结局，Падчерица 与Королева 两名角色占有相当的比重，小女王知错而改，而善良的主人公从此过上了幸福的生活。

图2

这样我们可以解答刚刚的疑问。主人公善良、朴实的品质从头至尾没有改变过，是对传统主题的宣扬。而剧作者刻画的Королева 在剧中有起有伏，小女王骄纵蛮横和无知愚昧得到改变和升华，这种由恶到善的反派角色的人物转变，使角色更有惊喜。这是剧作者创造的充满张力的戏剧效果和希望传达给小观众的价值观。成长的不仅是正面角色，作者的独特设定让反面人物也得到提升，增强了主题的传达，极大地拉近了角色与观众的距离。

2.Старуха 与Дочка

Старуха（继母）与Дочка（女儿）是剧中的两个负面形象，是剧本中的次要角色。他们的出场频次和分布频率见图3，从上到下依次为Старуха 和Дочка。

图3

可以看出Старуха 与Дочка 在剧本中分布几乎完全相同，出场节点几乎完全一致。在File View 中结合剧情发现，当场景转换、主人公Падчерица 出现危机、情节出现冲突时，Старуха 与Дочка 就出现在这些节点上，推动剧情发展。另外，我们仔细观察Collocates，就会发现，Дочка 这个角色也通常与Старуха 搭配在一起，可以推测，两者不仅在剧情中是共同生活的关系，对情节发展也具有相同作用。与Старуха 和Дочка 搭配的词还有“милость”“ве личество”“золото”“хитрая”，剧本中这两个角色表现出阴暗狠毒贪婪的性格特征，使剧情节奏紧张，是推动剧情、制造冲突时不可缺少的元素之一。

3.“十二个月”

《十二个月》是一部大型儿童剧，角色众多。“十二个月”被剧作者人格化为十二个乐于助人、善恶分明的人，幻化成年龄不等的十二兄弟。一般的儿童戏剧中，不会设置过多的人物角色，因为考虑到儿童思维较简单，无法理解复杂的人物关系（卢英，2012）。但在《十二个月》中，小观众完全没被众多的人物关系所累，反而被其深深吸引，这体现了剧作者独特的构思设置。通过Word list 检索统计“十二个月”各月份单词词频数共计197 次，实际出现次数并不多。马尔夏克对于“十二个月”人物设置上并未做过多叙述，从简单的语言中体现出他们鲜明丰富的性格。他们作为善的因，恶的果出现在剧情中，教育孩子从小热爱劳动、与人为善，并通过他们绚丽奇幻的魔力形象吸引观众。

（二）语言特点

1.词汇特征

借助AntConc 通过类符/形符比可计算得出类符形符比（Type token ratio，TTR），类符形符比反映出语料库中的词汇多样性或词汇丰富度，可辅助说明文本的词汇难度及词汇多样性程度，类符形符比越高，意味着单词重复率低，词汇多样性很高，反之亦然（潘璠，2019）。通过数据统计得知，《十二个月》形符数17321，类符数4372，类符形符比约为25%，远低于成人戏剧比值。由此可推断该剧本的创作在词汇多样性方面水平较低，词汇重复度高，不追求用词的复杂性、独特性，创作的语言以平实朴素为主，将强烈的戏剧效果以简单的形式表达出来，加深了话语意义。

2.句型特征

通过词频统计表1 还可以分析出作品的句型特征。《十二个月》剧本中大量使用虚词和简单句，在排名前十中有3 个是前置词，分别是в、на、с。俄语中的前置词有时可以代替动词或从句使用，如с 常表示带着、拿着，代替动词взять，表原因的前置词可以代替原因从句（卞慧君，2020）。马尔夏克在剧本中大量使用前置词，同样具有实现文本语言简化的作用，避免儿童难以理解复杂的话语。

此外，再通过词表1 中对并列连接词和主从连接词进行统计，判断马尔夏克剧本创作中复杂句及简单句的使用情况。词频排在首位的为联合连接词и，在作品中主要发挥人物同时出场、句间并列及句中并列的作用。排名前十的单词中含有连接词что，共计出现198 次，但结合文本分析发现主从连接词что 引导并非全部为从句，其中还包括部分感叹句及一般疑问句等（见图4），因此实际复合从句数量远低于198 句。

图4

综上所述，从句型的角度可以分析得出《十二个月》创作大量使用前置词实现剧本的简化，短句、简单句较多，语言简洁生动，具有日常口语性质。据此推测剧本符合儿童对于形象及语言的理解思维，更容易被儿童理解接受，受众群体更加广泛。

二、结论

本文从角色人物、剧情发展和语言特征方面采用理性的方法研究对《十二个月》这部儿童戏剧进行了分析，可能缺乏传统文学欣赏所具有的感染力。然而，该方法是严谨客观的，结构层次特别清晰，分析结果一目了然。它不会破坏文学欣赏的韵味，相反，可以弥补欣赏过程中可能出现的主观性、片面性等问题。《十二个月》独特的角色设置，鲜明丰富的人物性格，简洁平实的语言特点，精彩集中的矛盾冲突都使之成为经典，对当今儿童戏剧创作依然有着重要的启示作用。