油印套色木刻创作中的色彩叠印

王飞克（内蒙古师范大学）

油印套色木刻版画中色彩叠印的技术为作品创作提供了更多的可能性与更丰富的画面效果。在创作过程中，色彩叠印时出现的一些偶然的色彩肌理，在丰富画面同时也为创作带来一定的挑战性。文章对影响油印套色木刻版画色彩叠印效果的多种因素、油印套色木刻叠印的方法、颜色的搭配效果以及制版的技法进行了分析，为创作提供了一定的理论基础与技术帮助。

一、油印套色木刻

（一）什么是油印套色木刻

（1）油印套色木刻的概念。油印套色木刻版画是用一块或多块木板套印而成的一种木刻形式。随着印刷的工具、油墨颜料、分版技术和多色套印观念的具备，油印套色木刻版画应运而生。20世纪30 年代，中国出现了油印套色木刻版画，到50 年代得以发展，使版画语言更加丰富多彩。20 世纪80 年代，有了新的创新，出现了“绝版套色木刻”，拓宽了版画的艺术表现形式。因此，油印套色木刻有分版套色和绝版套色两种制作方法。

（2）分版套色木刻和绝版套色木刻的区别。分版套色木刻是用多块木板，按“一色一版”的原理，将画面中的不同颜色分类出来，再在每块木板上刻出来，然后滚上各种颜色的油墨，最后依次印制而成。分版套色木刻印制后，每个版面可保持完整性，可以进行反复印制。绝版套色木刻的制作方法是按“一版多印”的原理，依次印制而成。在创作过程中，需在同一块木板上进行操作，印一版刻一版，刻掉前一版颜色再印后一版颜色完成作品。最终完成作品时，留在木板上的只有最后的一版。这种方法的缺点是最后一版印制完成后，前面的版由于被刻掉了不能反复印制作品。优点是与分版套色木刻相比能够节省板材，相对分版套色木刻而言更加省时，对版也更加简单。

（二）油印套色木刻的特点

油印套色木刻版画与其他种类的画之间的不同之处就是它的间接性。它是集画、刻、印于一体的创作形式。在整个创作中，艺术家需要具有很强的逻辑思维和预见性，以及把控画面的能力。对木刻的板材、画稿的分版与制版、画面的颜色、作品的纸张、印制过程等，各个环节都要进行确定，并对下一环节进行预判，还需掌握油墨的薄、厚、稀、浓，以及油墨在套印时互相穿插、重叠时产生的丰富的色彩变化，还有印刷时压力大小对作品印刷效果的影响，从而全面的把控整件作品的最终效果。

油印套色木刻版画还有一个重要特征是他的印痕美。在创作过程中，运用不同木刻工具以刀代笔，不同形状的刻刀工具在版面上留下不同的痕迹，体现出“刀味”、“刻味”。在印刷过程中，每版颜色之间的覆盖重叠和压印可以使木板与纸张在这个过程中产生特别的痕迹，并在画面中呈现出来，这也体现了“木味”和“印味”。不同板材所呈现的肌理也不同。油印套色木刻还具有独特的艺术表现力，它运用彩色油墨套印而成，色彩微妙生动，善用有限的颜色来表现无限的色彩变化。

二、油印套色木刻中的色彩叠印运用

（一）叠印与套印的概念与区别

通过图1，可直观地看到叠印与套印的特点。

图1 叠印与套印（图片来源：网络）

（1）叠印：将两个版面重叠，一个颜色印在另一个颜色之上，他们之间进行了油墨颜色的混合。（2）套印：为了避免上下油墨混合，通常两个重叠版面在作画时会先印前面的较浅颜色再印后面的较深颜色，印下一版颜色时会挖空前一版的版面，上一版和下一版的油墨颜色之间不混合，这也就是所谓的套印。

（二）油印套色木刻中的色彩叠印

（1）分版油印套色木刻中的色彩叠印。在分版套色木刻中，色彩叠印方法与丝网版画中的多版叠印方法相同，首先需要绘制出一个非常完善的稿子，稿子的完整度会对最终的画面效果有直接的影响。其次用色彩归纳绘制好的画稿，通过自己手绘或利用电脑进行分版，每一个颜色分为一版，分成多个色版后，在尺寸相同的木板上将分好的色版分别转印上去，最后将每块色版刻制完后，滚上油墨，按顺序叠印在一起。因为分版过程明确了每一版颜色的形状，版与版之间也相对具有独立性，所以在印制过程中，每一版的颜色与形状都将被保留下来，通过版与版之间的色彩相交叠印，画面也会呈现丰富的色彩效果。在印制中，油印套色用的油墨颜料是油性的，与水性颜料不同，它的色彩厚重，不易做出色彩叠加效果。因此，调墨时需控制油墨稠度，油墨过于浓稠会使颜色厚重，覆盖力大，彩叠加效果显示不出来。但油墨过于薄稀上墨时容易糊版。所以需要降低油墨的覆盖力，增加它的透明度，才可达到完美的叠印效果。将丝网版画中的多版叠印技法运用到分版套色木刻中，为油印套色木刻在创作中增添了不同的色彩呈现效果，突破了传统套色木刻较为单一的色彩。

（2）绝版油印套色木刻中的色彩叠印。因为绝版油印套色木刻只在一块木板上完成刻制，随着版面一版又一版的逐渐销毁，所以也称它为“减版”木刻。绝版套色木刻在制作之初要将画稿中的颜色归纳总结出来，然后分为多个色版，将画稿转印到木板上后用刻刀按顺序刻制出每个色版。每刻好一版颜色后需印制一次，每印一版，便将其刻掉，直到印完最后一版颜色。在创作中，将木板的每一版颜色刻掉时，需要保留住与下一版叠印的部分。在调颜色时，加入透明油墨可以冲淡颜色的浓度，调出偏透明的色彩。也可加入调墨油，一定量的调墨油可以使油墨浓度降低，增加透明性，同时可增加一定光泽感，还能够保持油墨的黏性和延展性。这样叠印时可以增加色彩的色域、色阶，使画面呈现出更加丰富的叠色效果。印制时，上一版颜色与下一版颜色间隔的时间长短也会影响叠印的效果：上一版颜色彻底变干后再叠印下一版颜色时，会在画面上呈现出比较鲜亮的颜色；上一版颜色在干与未干之时叠印下一版颜色时，上下两版颜色重叠后会融合在一起，颜色衔接较自然；上一版颜色还没有干，比较湿时就叠印下一版颜色，叠印上来的这版颜色会粘掉上一色层的一部分颜色，粘到木板上，画面中留下的是更前一版的颜色，色彩斑驳。调色时，油墨颜色的薄厚会对画面的呈现效果有直接影响：油墨厚重时，颜色厚不透明，下一版颜色覆盖后不会透出上一版颜色，没有颜色交叠产生第三种颜色的效果；油墨薄透时，下一版颜色与上一版颜色叠加可以产生新的颜色。创作者可以根据油墨的薄厚及透明程度来实现叠印效果。在拓印时施力的轻重，对转印出的颜色也有差异：施力轻，印出的颜色薄，很透气；施力重，印出的颜色厚，纯度高，画面质感强。以上种种因素下产生的叠印色彩、印痕和效果各有不同，创作者可根据创作需要进行实践。

三、影响油印套色版画色彩叠印效果的因素

（一）油墨因素

油印套色木刻一般选用油印套色专用的油墨和胶版印刷用的油墨来印制作品。油印套色专用的油墨一般有颜色沉稳、膏体细腻、纯度高、干燥快、黏度适中等特点。胶版印刷的油墨颜色干燥慢，黏性大，覆盖率高。色彩重复叠加时容易使画面产生反光。创作者可根据画面想要的呈现效果，调节油墨的黏度，透明度等，叠印出不同的印痕和色彩肌理。现在市面上有很多种类的油印套色木刻油墨和特别的油墨，如荧光油墨，它具有较高的可见性，在昏暗的光线下也显得非常明亮，为色彩叠印带来更多的视觉效果，为创作提供更多可能。创作者可根据创作需要选择油墨。

油墨的透明度是影响油印套色木刻在叠印后呈色效果的因素之一，调色时加入透明油墨，可以冲淡油墨的浓度，在保持油墨纯度的同时，提高了油墨的透明度。在印制每一版颜色时，可根据画面需要调节其透明度，最好使每一版颜色的透明度都不一样，印制出的画面效果才会更透气。

油墨的干燥速度也是影响油印套色木刻在叠印后呈色效果的一个因素，印制时，先印干燥慢的颜色，再叠印干燥快的颜色，画面呈现的颜色会更透气，色彩更加鲜亮。可使用版画专用干燥剂，不同于一般商业印刷干燥剂，版画专用干燥剂可长期存放自身不结皮，不干燥。不仅可以使油墨表层干燥速度加快，还能使墨层内部干燥速度提高。注意把握干燥的速度，过度加快干燥时间会增加油墨的反光。

油墨的黏度是影响油印套色木刻颜色在纸上附着力大小的主要因素，印制时，先印黏度较大的颜色再印黏度较小的颜色，画面呈现的色彩会更沉稳，反之会将先印的油墨粘走，产生“逆叠印”造成混色。所以控制好黏度显得至关重要。调色时可使用调墨油来调节油墨的黏度或稀稠程度。调墨油可以有效地改善油墨的流动性，降低油墨的浓度，还能保持油墨的黏性和延展性，增加透明度，同时可增加一定光泽感，增强色彩之间的叠印效果，并且有的调墨油还有一定的干燥功能。应注意，油画用的调色油、煤油、汽油等其他油性稀释剂，都不易干，如若用量过多，在印制时可能会在画面上出现漏油的痕迹，影响画面美观。调色时还可利用版画专用的增稠剂来使油墨产生一定黏性，限制油墨的流动性，增加油墨厚度。除此之外还有减粘剂，降低油墨黏性同时不影响油墨的其他特性。

（二）色彩因素

图2 同色系叠印（来源：笔者手绘）

图3 邻近色叠印（来源：笔者手绘）

图4 对比色叠印（来源：笔者手绘）

油印套色木刻在色彩叠印过程中，不仅要考虑每一版的色彩，还要考虑到每个颜色之间经过叠印所产生的第三种颜色，所以色彩的搭配也是影响色彩叠印的一个因素之一。色彩的叠印搭配一般分为三类，同色系叠印（图2）、邻近色叠印（图3）和对比色叠印（图4）。在同色系叠印时，需通过控制颜色的纯度与透明度，将色相相近的颜色进行叠印，这样可叠印出更多不同纯度与透明度的同色系颜色，使画面中的层次更加丰富。而在邻近色相互叠印时，会产生两种邻近色之间的颜色，并且可根据两种颜色的纯度以及透明度的状态，看出叠印出的中间色会更倾向于哪种色相。对比色的叠印是较难把握的一种方法，两个对比色相叠印通常会产生一个中性色，这时就要预判这个中性色是否会影响画面的效果。在油印套色版画创作过程中，可根据创作者对画面的需求来选择色彩的搭配，同色系的叠印与邻近色叠印都是色彩叠印中较为常用的色彩搭配方式，对比色叠印时可以降低其色彩的纯度，保持画面色调的和谐统一。注意两种颜色的叠印顺序不同，最终得到的颜色也不同。

（三）纸张因素

纸张也是影响油印套色木刻作品色彩叠印呈现效果的因素之一。可以选择进口的版画专用纸。也可选择中国的宣纸、皮纸、绵纸等纸张，这些纸张是棉性的，吸墨性好，但在印刷过程中，因为比较柔软，这类纸在反复压印下容易破损，背面容易起毛，会毁破画面影响叠印效果。还可选择不同厚度的绘图纸，素描纸、水彩纸、铜版纸等。不建议选择吸墨性较差且酸性大的工业用纸，时间长容易脆化，不易收藏。最好不要选择卡纸，卡纸中含有过多胶质，印制过程中没有办法完全吸收油墨颜料，油墨干后颜色会反光，且卡纸背面可能会出现透油现象。

不一样的版画专用纸的叠色和画面呈现效果也有差异。法国康颂巴比松水彩纸，韧性好不变形，易上色扩散性好，能保留高饱和度的色彩，叠色混色层次均匀。但经过反复叠印后，会有浮墨反光，透油的现象出现。日本阿波牌水彩纸在印制时，能很好地避免这一问题。阿波和纸工坊的竹和纸具有丰富的吸水性，与宣纸相同有独特的渗墨性，呈现的颜色比较雅致。英国森麻实版画纸表面质地丝滑、柔软，且足够结实和稳定，能够确保色彩叠印效果优良，纸张在经过叠印后仍保持平整。意大利的飞碧纳棉浆版画纸吸水性好，色彩叠加时显色好且细腻。在选择纸张时，也可选择有纹理的纸张进行印制，在叠印后画面会有独特的效果。

总的来说，艺术家在创作时可以根据自身对画面效果的需求来进行承印物的选择，进行创作时可以用不同的纸一同印制，多做尝试，这样能使作品效果更加多元化，也能为艺术家提供更多的选择。

（四）板材因素

板材因素也是决定叠印效果的一个因素。木板作为一个转印媒介，将色版转印到纸上时，木板上的纹路和肌理都会在纸上呈现出来，这些印痕是木版画独有的特色。油印套色木刻可以根据木纹的粗细选择木板，纹理越细腻，印出的颜色越细腻，纹理越粗糙，印出的颜色越不匀。可以选择椴木、杨木、水曲柳等木材制作的三合板或五合板来进行刻制。其中椴木、杨木硬度适中，适合雕刻。椴木的木性温和，木纹细，易加工，耐磨，耐腐蚀，具有精细均匀的纹理及模糊的直纹。水曲柳木的韧性大，木纹美观，在叠印中可利用其天然的木纹肌理来丰富画面。创作者可以根据对画面效果的需求来进行板材的选择。

（五）印制因素

在印制中，机器印制和手工印制会呈现出不一样的色彩效果，机器印制的颜色更平整均匀，手工印制的颜色更富有变化。油印套色木刻的手工印刷工具主要是木蘑菇和钢珠马莲。木蘑菇通常用来印体积小的色块，大面积印制则适合用钢珠马莲。钢珠马莲的压力比较大，能有效地提高印刷效率。它是由数百颗直径相同，排布均匀的钢珠制作而成，在印制中钢珠会随着印压而转动，因此可以最大程度上减少对纸张的损坏。压印也可根据个人需要调整，印制出不同效果，压力不均时，会在画面中留下一些纹理。

印制中，压力对叠印有很大影响。印制压力不同，都会导致印品质量的不同。叠印时可以用不同压力使画面出现色彩厚薄不同的变化和层次。在力度以及油墨颜料的状态等因素的影响下也导致了它的偶然性，每一版所呈现的印痕都不甚相同，这样一来也就形成了油印套色木刻色彩叠印独特的印痕形态。

在印制中还有多种因素会对色彩叠印的最终效果造成影响。除一些偶然性因素外，叠印的顺序，叠印的次数等都会对画面色彩的呈现效果产生一定的影响。首先，在叠印两种不同颜色时，叠印的顺序会影响这两种颜色叠印后产生的第三种颜色。在深色与浅色产生叠印时，若先印浅色，后印深色，叠印出的颜色会比较通透；相反叠印出的颜色会略显沉闷。而在叠印较厚重的颜色与较薄的颜色时，先印薄色比先印厚色的叠印效果好。在创作过程中，可根据画面所需效果来选择颜色之间的叠印次序。其次，在色彩叠印的过程中，叠印同一版颜色的次数不同，颜色也有变化，在反复叠印同一版颜色后，此颜色会变深。这个方法可以用于画面中需要强调的部分，强化色彩的饱和度。也可根据画面需要通过多次叠印来得到适合画面的色彩，从而达到理想的画面效果。

无论从色彩本身还是叠印的过程，诸多因素都对油印套色木刻的色彩叠印有着不同的影响，这也导致了色彩叠印后的颜色的不确定性，创作者只有通过不断的实践，累积经验，熟练掌握色彩叠印的方法，才能创作出更好的作品。

四、结论

如今人们的观念正在发生着变化，艺术创作的形式也在不断的革新。油印套色木刻版画中的色彩叠印技术扩大了艺术家的表现空间。若想更好地展现油印套色木刻版画中的色彩叠印语言，需要具备充分的理论基础，以及通过不断的实践，对色彩叠印的技法进行更多的创新。

油印套色木刻版画根植于传统的民族文化中，经过不断发展壮大，屹立于世界民族之林。今日的油印套色木刻不仅需要传统文化的支撑，还要借鉴其他绘画的艺术表现形式，从多元的文化语境中开出花来。通过人们不断的探索和实践，为油印套色木刻的发展提供源源不绝的动力，油印套色木刻也要从探索和实践中汲取营养，并尝试追求油印套色木刻版画与其他画种的表现语言之间更多的关联性与可行性，寻求更多的表现手段与技术支持，为油印套色木刻版画注入新血液，使油印套色木刻版画的发展更加丰富多彩。