例谈鲁迅小说的人物出场艺术

郑书玉

高中语文新课标认为，可以从人物出场艺术等角度去欣赏小说这种文体。好的出场能够塑造人物性格，表现人物心态，交代人物的身份地位，能够吸引读者的兴趣，也有助于揭示主题。小说人物出场艺术可以分为哪些类型？每种类型还可以怎样细分？每种出场艺术适用于哪类人物？这是高中语文一线教师在阅读小说中出现的困惑。而鲁迅先生的小说刚好非常注重人物的出场艺术。基于此，笔者以鲁迅先生的小说为例，详细阐述小说的人物出场艺术。

一、直接出场艺术

小说中有些人物是直接出场。在直接出场中，常见的出场艺术是绘形出场艺术和绘声出场艺术。

（一）状貌取人——绘形出场艺术

绘形出场艺术也称为“画像艺术”，即作者向读者描绘小说人物的肖像，包括外貌、身材、穿着打扮、神态等。绘形出场艺术可以烘托人物的精神状态，设置悬念，为小说渲染气氛。

例如，在《祝福》中，鲁迅先生对祥林嫂的出场就使用了绘形出场艺术。鲁迅先生详细描绘了祥林嫂的头发、脸色、眼睛。头发已经从花白变成了全白，暗示祥林嫂有很重的思想负担。祥林嫂的脸形瘦削，并且黄中带黑，暗示她的生活过得很不如意。祥林嫂的眼睛连悲哀的神色都没有了，暗示祥林嫂对人生陷入了绝望。祥林嫂的出场为小说设置了悬念：祥林嫂为何变成了一个活死人？她的肉体和精神曾经被哪些人摧残？祥林嫂究竟承担了什么精神负担？祥林嫂为何对人生陷入了绝望？此外，祥林嫂的出场也渲染了沉重忧郁的气氛。

（二）先声夺人——绘声出场艺术

绘声出场艺术也称为“先声夺人艺术”，即先出现小说人物的声音，然后再出现小说人物。绘声出场艺术适用于主要人物，也适用于次要人物；绘声出场艺术适用于正面人物，也适用于反面人物。然而，绘声出场艺术主要适用于个性张扬的人物。因为个性温和的人物，是不会先出现声音再出现其人的。绘声出场艺术可以烘托人物张扬的性格，烘托人物的身份地位，暗示主题。

例如，在《故乡》中，鲁迅先生对杨二嫂的出场就使用了绘声出场艺术。“哈！这模样了！胡子这么长了！”这种尖利怪声，烘托了杨二嫂泼辣的性格，烘托了杨二嫂小商人的身份，暗示了当时中国社会的病态。杨二嫂的嘴唇原来没有这么薄，现在也变得刻薄利舌。杨二嫂原来是个安静端庄的美人，现在竟然变成一个粗鲁泼辣贪小便宜的妇人，这也暗示故乡的衰败和当时中国社会的病态。如果生活过得好，又有谁不想做安静端庄的美人？正是因为生活艰难，才把杨二嫂变成了粗鲁泼辣贪小便宜的妇人。杨二嫂既有可恨之处，也有可怜之处。杨二嫂发出这样的怪声，也是为了凸显自己的身份地位，不至于“我”贵人眼高，方便自己贪小便宜。

二、間接出场艺术

小说中有些人物并非直接出场，而是间接出场。在间接出场中，常见的出场艺术是层层渲染出场艺术和虚实出场艺术。

（一）千呼万唤始出来——层层渲染出场艺术

层层渲染出场艺术就是在小说人物正式出场之前，层层渲染，最后才慢慢登场，给读者留下深刻的印象。层层渲染出场艺术主要适用于小说主要人物的出场，不太适用于次要人物的出场。因为层层渲染出场艺术要花费大量的篇幅，比较适合主要人物的出场，适合主要人物在小说中的身份地位。如果小说次要人物也适用层层渲染出场艺术，难免会喧宾夺主。

例如，在《孔乙己》中，鲁迅先生对孔乙己的出场就使用了层层渲染出场艺术。在孔乙己出场之前，作者先是交代了鲁镇酒店的格局，交代了短衣帮和长衫客的不同，交代了社会环境，把孔乙己置于典型的社会环境之中。此外，“我”还交代了酒店的单调、无聊、压抑，指出只有孔乙己的到来，才可以让“我”笑几声。这就为小说设置了悬念：孔乙己是什么大人物？为什么只有他到来，“我”才可以笑几声？孔乙己有什么与众不同的地方？

“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。”这也是作者对孔乙己出场的渲染。这句话暗示了孔乙己的身份地位、性格特征以及人生悲剧。站着喝酒，说明孔乙己没有什么身份地位，说明孔乙己和短衣帮是一个档次。而穿着长衫，说明孔乙己认为自己属于知识分子，属于有地位的人，暗示了孔乙己的自命清高，暗示了孔乙己看不起体力劳动者，暗示了孔乙己被封建科举思想毒害。而“唯一的人”，则暗示了孔乙己的人生悲剧。在孔乙己看来，他是穿长衫的，他觉得自己属于长衫客，可是长衫客认为他贫穷潦倒，并不承认他的身份地位。同时，虽然孔乙己也是站着喝酒，属于贫穷潦倒的那一类人，可是他又穿着长衫，放不下自己知识分子的身份和面子，所以短衣帮也不承认他。所以孔乙己就成了鲁镇的异类，成为了唯一的一类人。

因此，孔乙己就成为了所有人嘲笑的对象，暗示了孔乙己不被主流社会承认，暗示了孔乙己的人生悲剧。

（二）美好的回忆与残酷的现实——虚实出场艺术

所谓虚实出场艺术，就是在人物出场前先由次要人物提起他，然后引起主人公对他的回忆，最后人物才出场。回忆中的人物通常是美好的，是为了与现实中的人物形成对比，进而让读者思考人物变化的原因，揭示主题。

例如，在《故乡》中，鲁迅先生对闰土的出场就使用了虚实出场艺术。母亲提起了闰土，然后引起“我”对闰土的美好回忆，回忆中的闰土是英雄了得、可爱、博学多才的，与“我”没有隔阂；而现实中的闰土却是贫困潦倒、凄苦、有等级观念的，与“我”存在隔阂，信奉鬼神。闰土的变化揭示了当时中国社会的病态。

人物出场是一种艺术，作者往往非常注重。读者把握了人物的出场艺术，可以加深对小说的理解，有利于把握作者的创作意图。