自然与人文情怀相融<br/>——雅石艺术小品组合的创作

自然与人文情怀相融
——雅石艺术小品组合的创作

2022-06-24陈时洪

上海工艺美术 2022年2期

陈时洪

三顾茅庐

林冲雪夜上梁山

雅石艺术与小品组合之间有着匠心独运的匹配。创新不失传统，简繁得体精致，时尚蕴含人文，这应该是当今雅石艺术小品组合所具有的艺术风格。

在我国，雅石的赏玩始于唐宋，历史悠久。改革开放的短短三十余年，特殊的时代催生了雅石赏石大潮的蓬勃发展。“赏石艺术”被列入“世界非物质文化遗产”，标志着在世界范围内，中华赏石被认可。雅石艺术小品组合，这一发端于海派的独特艺术形式，仅十余年而已，在中华赏石的百花园中，前无古人，今有来者，是当今时代的独创。雅石的组合艺术贵于创新，雅石小品组合，以自然奇石为素材，以红木雕刻技艺为手段，以博大精深的中华文化为依托，不断创新，不断营造前所未有的艺术境界。从它一出现便风靡石界，直到如今，足见其生命力之旺盛。然小品石组合艺术要克服一个束缚创作的错误理念，就是单纯讲究天然性，因为它不是为单块奇石设计布局的底座，而是把奇石作为艺术素材之一，调动一切工艺手段，让形式为内容服务。

真正的好作品可看到对自然精神的实证，对生命态度的思考，进而哲理性的呈现，但不都是大众可轻易接受理解的。实践探索，创作出一系列题材丰富、形式新颖、立意高远、典雅清新的小品组合作品，演绎出自然与人文情怀相融、审美意象与现实生活互映的生命场景。雅石艺术小品组合其“以石为本、出离石头、融入环境”的基本理念就是以原石为载体，以展帘、衬板、衬几、水盘、盆具及其它天然材质展器为大地，拓展空间，扩大作品张力，使置景作品成为石、景、境，情景交融的高雅艺术品。

一．概念的界定

（一）雅石艺术小品，是指15厘米及以下的、单块独体，具有形象特征的天然石质艺术品。

（二）组合艺术，是以一块或数块小品石为主体，饰品、配件为点缀，红木基座为依托，运用雕刻技艺，组合搭配，形成具有文化艺术内涵、意境丰富的三维立体画面。

（三）组合形式，小品组合形式，细分有几种：

其一是将各种形状、颜色的石头，通过搭配、落座、粘接在平板上，形成挂壁式的立体画面，内容多表现为人物、花卉、风景；

其二是以各种颜色的形似花卉的石头，通过雕刻的红木花瓶、插杆的连接，组合成立体、独立的形象，如插花；

其三是以红木、大理石板或盆为底托，以天然的人物石形象，配以场景等饰品，组合成具有故事性的作品。

二．小品组合的综合创作能力

（一）所谓精品雅石小品，首先是要读懂石头，创作作品的主题内容，表达出的是意境或精神之神，设计是纲。纲即为设计主线条，贯穿于整个制作过程，环环相扣。而设计之初，审题须慎重，确认石头主题后，再实施设计

（二）假设我们认可了设计是成就精品雅石开端，那么设计者广泛的兴趣爱好就是重要基础。重点了解中国画的结构布局、空间留白，书法中字与字的关系处理，这是作品核心中的核心，所谓诗情画意，所谓继承，所谓根源均在此地。当然还应学习西方艺术，如油画雕塑及现代层出不穷的新艺术等。

十八罗汉

孟母三迁

（三）雅石的小品组合，对艺术家而言，是综合能力的体现，具体表现在：雅石的鉴赏与选择，主题的确立与提炼，整体场景的设计与布局，红木基座与附件的雕刻，饰品的点缀与安排等。总而言之，是一门集天然形象、木雕技艺和场景再现为一炉，体现“天人合一”的、具有三维立体的艺术作品。

1.观赏石的鉴赏与选择，首先是作品主题的确立

以石为师，感悟自然之真谛。人们为奇石那鬼斧神工的形态、斑斓绚丽的色彩所折服，创作的原动力来源于对精美奇石的理解，唯有相石为先、深得石意，真正读懂石之外在形态所赋予的内蕴，才能激发创作灵感、成竹在胸，故主题确定后，相石的慧眼与灵感的顿悟是创意设计的源泉。

作品《三顾茅庐》，按照人物的肤色，刘备（为白）、关羽（色红）、张飞(深色）的意象人物为素材，诸葛亮则选具备人物特点、并有一定辨识度的奇石，这样主题的人物便确立起来。

2.设计创意

本组小品组合创作题材，主要来源于中国四大名著之一《三国演义》。深刻理解原作是作品立意的灵魂，形式服务于内容是作品生动的原则，讲好故事是作品设计创意成功的关键。

本组作品取材于“三顾茅庐”的片段。选择以寒冬腊月、风雪交加的天气为时间节点，营出造银装素裹的场景，以突出刘备求贤若渴的诚意和决心，其中茅屋选用一方奇石点出刘备恭请诸葛亮出山的地点。如此安排，主题明确、形式紧扣内容，故事情节交代清晰，整体效果形象、生动。

3.饰品的点缀

饰品指的是作品中所需要的点缀物，虽然是细节描写，却能收到画龙点睛的效果。作品中树木、竹子、坐骑、石板等物件，围绕着“三顾茅庐”的故事情节精心挑选、细致布局，为渲染主题、丰富场景服务，从而增强了作品的艺术效果。

4.整体布局的解构

小品组合体现缩景的空间艺术，作品主景以体现主题的四个人物，两两分布，关羽和张飞紧密相靠，恭敬地静候一边，刘备面向坐于台阶之上的诸葛亮，形成主宾关系。高大的茅屋两旁，一棵松柏和一簇修竹，暗蕴主角大儒隐士的风骨。边上一桥将隔河小岛枯树下的坐骑与主景形成鲜明的对比。

5.作品效果图的绘制

小品组合创作，仅仅在脑海中形成作品的构想是远远不够的，运用绘画的方式将构思变为一幅完美的图景，既是不断完善作品的必要步骤，也是创作者必备的一项技能。

归纳起来，雅石小品组合有以下几个特点：故事的叙述性、场景的生活化、风格的独特性。总而言之，小品组合和奇石有之间有着匠心独运的匹配；雕刻技艺守传统，刀刀合规矩、笔笔有章法，且布局得体、疏密有致；油漆虽无硬化剂产生的高光锃亮，却以古老生漆装点得内敛雅致。这应该就是当今海派小品组合所具备的艺术风格：创新不失传统，简繁得体精致，时尚含蕴人文。

三．雅石艺术赏石小品组合的艺术风格

（一）选材的鉴赏力

法国雕塑家罗丹有云：“所谓大师就是这样的人，他们用自己的眼光去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能发现美来。”

《十八罗汉》（众佛朝圣），整件作品共有二十一块奇石，其中十八个形似罗汉的奇石，除佛祖是一方白色的玛瑙外，其他各个人物，色泽多彩，有单有覆；形象多姿，或站或坐。收齐众多的形象，需要经多年的积累与丰富的收藏经验、高超的鉴赏能力。

（二）故事的叙述性

小品组合是物化的诗、无言的画，讲究的是运用不可言说的固定画面去叙述精彩的故事。

作品《孟母三迁》，是一则孟子告诫人们，要重视环境对孩子成长过程中影响的故事。红木底座，乱石嶙峋、暗流涌动，石板支于其上，空旷徒壁的茅屋，人去楼空场景安排，暗喻着生活中充满着不确定的因素；雕琢得斑驳陆离的松树，配以青翠的树叶，渲染了人物的品格。身背幼童的老母，步履艰难地一路前行，推着满载家私小车的男子，负重紧跟，人物的形象清晰地交代了故事的人物、身份。故事发生的地点、人物、场景一应俱全，一幅孟母为儿寻找良好教育环境而三迁寓所的感人画面，水到渠成。

花开平安

晚归

（三）作品的立体化

立体感是小品组合生动、可看、可游，彰显作品艺术生命力的重要手段，也是衡量作品成功与否的标志。

《晚归》，雕刻出的平坦宽阔的线条流畅、平面光滑的底座，营造出波光粼粼的河面。天然扁平修长的奇石为船，意象的人物石，微型的小石轻点，一叶扁舟之上，一只鱼篓、一羽鸬鹚，点出了费力撑篙的老渔翁之身份。高出水面的岛礁，绿色的垂柳映照下，两位立岸静观的看客似观望、似沉思，交代了湖中与岸上的人物关系。画面一轻一重、画意空灵静谧，展现出诗情画意般的江南美景。

（四）技艺的精细化

作品《四大金刚》突破了一味强调减少人工雕琢、以天然奇石为主的创作理念，坚持艺术作品要为主题立意服务，充分运用红木的材质和海派木雕特有的表现手法。

四方、厚重的红木底座上，拔地而起一千年老树干，呈S形递次而上，直抵云端。自下而上的每一处祥云、灵芝中，端立着四尊各戴桂冠、手持代表各自身份的护法神器的天雕奇石，飘逸舒缓的缎带游逸穿梭期间。一组传说中的中国大乘佛教中四尊守法尊天神的作品栩栩如生。

四．雅石小品组合的创意成果展陈

《花开平安》，外观描述：天工造就石质花瓶和色彩斑斓、大小各异的花朵，粘接于人工雕刻的或直挺或弯曲的枝干上，两两怒放争艳、上下顾盼相揖、一支含苞挺立。一瓶永开不败的艺术插花，令人赏心悦目。

运用技法：汲取插花艺术的表现方法，雕刻枝干形态弯曲多变、叶瓣形象逼真，将色彩丰富、花型各异的奇石粘接相连，组合成一幅插花美图。

创作感悟：以多方奇石为素材、通过精心搭配而成的作品，称为小品组合。唯具有鉴赏的眼光和设计的理念，同时善于借鉴其它艺术形式，熟练掌握木雕技艺，才能将看似无用的石头组合成具有艺术水准的插花精品。

《林冲雪夜上梁山》，外观描述：一个风雪交加的夜晚，豹子头林冲踏着白雪皑皑的青石板、冒着刺骨凌厉的寒风，杀了陷害他的奸贼，朝着远处被烧毁的草料场望了一眼，毅然决然地直奔梁山而去。林冲雪夜上梁山的形象地再现于组合作品之中。

运用技法：作品在红木底座上置一块天然的大石板，主景是一方标志着特定人物——林冲的形象，头戴宽沿斗笠，手提一杆红木雕刻的红缨枪、背上背着行囊，添加雕刻的双脚的巧色沙漠漆人物奇石。身旁立一山石和手工制作的随风摇摆的枯树、草料场，以增强场景的渲染效果。

创作感悟：小品石的组合创意，关键是要讲好故事。林冲雪夜上梁山，主角虽然是一方不完美的内蒙奇石，但通过为林冲加上斗笠、红缨枪这特有的标志，人物便丰满起来。时间、地点是通过在冰冷、坚硬的石板上抛撒的“白雪”，安置随风摇摆的干枯大树来表达，并与远处低矮的小树、草料场，形成强烈的反差，营造出空旷、凄凉、寒冷的场景，最终营造出符合主题的意境。