少数民族文化与新媒体文化的“跨界域”融合研究

摘要：新媒体是随着科学技术发展而诞生出来的一种新的传播媒介，新媒体文化是随之衍生出来的以数字技术为支撑对现有文化进行传播的全新的文化形态，有义务也有责任承担起我国多元文化的整合任务。少数民族文化作为我国重点宣传工作之一，更亟需通过与新媒体文化融合以达到更好的传承和保护效果。

关键词：少数民族;新媒体;文化;融合;策略

在我国的文化建设工程中，民族文化的建设是我国的重点项目之一，而少数民族文化推进成果的好坏直接影响我国民族文化建设进程。按照常规分类，新媒体文化是一种数字媒体下的创造性文化，少数民族文化是一种积累性的传统文化，二者分属于不同的文化系统。但由于新媒体这种媒介技术传播的即时性、高效性，使得新媒体打破了二者之间的文化界限，少数民族文化完全可以通过与新媒体文化的“跨界域”融合进行高效传播。

一、新媒体应用形式及发展现状

新媒体是相对于传统媒体电视、报纸、书刊等而言，应用信息多媒体技术发展起来的媒介传播方式，凭借全新的信息传播和交互的媒体方式，走入大众的视野，比如互联网、数字图书馆、移动手机等均属新型的媒体形式。目前，大众逐渐习惯并依赖于微信、微博、抖音等多个新媒体平台，各大主流企业甚至包括政府机关也会通过公众号、网站等来发布或传达重要信息，新媒体文化发展前景十分向好。为了进一步推进整体文化建设进程的发展，国家将致力于推动互联网的建设，以新媒体文化作为桥梁融合国家多方位的传统文化并进行传播，更好的满足人们的精神世界和心理世界的需要。

二、少数民族文化与新媒体文化“跨界域”融合的必要性

虽然少数民族在我国众多人口中所占比例很小，但确是我国群体中的独特存在，只是限于地域限制少数民族文化的传播范围始终处于少数民族的周边地区。基于新媒体时代的新媒体文化扩大了文化传播的空间，因此将少数民族文化与新媒体文化跨界相融合成为了当前扩大少数民族传播范围的最有效途徑。

（一）少数民族文化是我国文化建设重点

自古以来，我国就是一个多民族的国家，每一个民族在历史发展进程中都有其独具一格的特色和发展作用。虽然我国汉族人群占比最多，但作为一个社会主义国家，对任一民族都是一视同仁的。正是少数民族的存在，才使得我国文化与历史底蕴呈现出多元化、丰富化的特点，重视对少数民族文化的传播有助于构建我国整体的民族形象。此外，对少数民族文化进行建设与传播，有利于少数民族文化与汉族文化、国际文化的交流，有利于少数民族之间的互尊互鉴。重视少数民族文化的建设有助于为我国文化建设带来新的发展契机。

（二）新媒体文化是少数民族文化传播的机遇

由于少数民族在地理位置上多数处于较偏远的平原或山区，交通的不便加上各少数民族风俗习惯的迥异，因此自古以来与外界交流就不多，进而限制了少数民族特色文化的传播。而新媒体的出现可以说是使少数民族文化传播迎来了转折点。因新媒体具有瞬时性和广泛性的特点，可以打破传播空间和时间上的局限，目前国家基础建设愈加完善，截止2021年6月，我国5G网络已覆盖全国约95%的县域地区，少数民族完全可以通过互联网将本民族的特色、风俗习惯、历史文化等向外界进行展示，让更多人了解到少数民族的悠久文化。

三、少数民族文化与新媒体文化“跨界域”融合的策略

（一）加大文化传播投资

若想更好的融合少数民族文化和新媒体文化，对于文化传播的投资必不可少。首先，打破传统的政府单一投资机制，引入社会资金的投入，如引导文化宣传公益组织、基金会组织等，既可以节省国家财政开销，又可以拉动各企业对国家文化建设的贡献;其次，对少数民族地区加大基础设施建设，改善目前仍存在的一些“家徒四壁”的凄惨现状，提升少数民族人群的幸福感，才能更好的进行文化的外输。

（二）构建多元化融合渠道

新媒体与少数民族文化的融合主要还是依托于互联网平台，针对不同传播对象、内容，可以构建不同的融合渠道进行传播。

1、建立少数民族数字平台展馆

可以通过公众号、app、网页搭建动态的少数民族文化展馆或博物馆，通过3d影像、视频、音频等方式，向外界的群众科普少数民族地区的发展历程、展示少数民族特有的生活方式和生活节奏，可以不受时空限制随时随地体验各少数民族的风土人情。

2、加大新媒体人才培养力度

新媒体平台还是要依托人为主体进行操作，因此在新媒体文化与少数民族文化融合建设这一进程中，要重视对新媒体技术人才的培养。一方面要培养他们使用新媒体技术的使用，熟悉各平台的运作和拍摄、制图等技术的掌握，另一方面要培养他们对少数民族文化的敬畏之心和爱护之心，提升他们对少数民族文化建设的意识，有助于提高文化传播的效率。

3、打造少数民族与新媒体文化传播产业链

经济的发展是文化建设顺利推进的重要保证，因此在“跨界域”融合过程中最重要的渠道是以新媒体平台为依托打造少数民族产业链。新媒体的开发与应用在少数民族文化的传播中蕴藏着巨大的潜力，目前已有一些摄影作品是基于少数民族文化进行的拍摄，这无形之中就为少数民族文化的宣传起到了助推作用。在此基础上，我们还可以鼓励以少数民族文化为背景进行电影的制作、书籍的创作、记录片或动漫的拍摄，甚至还可以搭建少数民族地区体验馆，这些投入均可带动少数民族地区旅游业的发展，增加当地农产品或手工艺品的收入，进而在达到传播效果的同时，文化产业发展所带来的经济收益又可用于少数民族文化的建设。

四、少数民族文化与新媒体文化“跨界域”融合困境与对策

目前，新媒体文化和少数民族文化的“跨界域”融合已有较大进展，但仍存在一些难题有待解决。一方面，少数民族在我国仍处于弱势地位，在普遍“传媒化”的大环境下，主流文化难免会对少数民族文化造成冲击和挤压;另一方面，少数民族呈现出分散性、复杂性的特点，族群和地区差异明显，部分地区的人群传播意识较弱，进步观念较落后。针对以上问题还需要国家进一步引起重视，加强少数民族人群的话语权的同时，增加对各少数民族地区的文化宣传教育，提升他们的文化保护观念，积极通过新媒体对本民族的优秀文化传播出去。

结束语：自古以来，少数民族文化是我国的文化瑰宝，目前少数民族文化的传播面临着机遇与挑战，少数民族文化的保护与传承不容忽视。在当今的新媒体时代，新媒体文化与少数民族文化的“跨界域”融合不应是商业化或形式化的简单结合，而是通过更新传播观念，培养文化自觉，将新媒体文化与少数民族文化有机融合起来，更好的保护和建设少数民族文化传统，为我国的民族文化建设奠定良好基础，为我国软实力的增强筑牢根基。

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作者简介：边西梓（1997.11），女汉族，北京，硕士，主要从事文化产业、新闻学等研究，毕业院校：利兹大学。