传统文化在现代日用陶瓷设计中的探析及应用

冯寅轩

(淄博博山博瑞陶瓷有限公司 山东 淄博 255200)

1 传统文化元素概述

1.1 传统文化元素概念

文章所指的传统文化元素主要是指具有中国特有的民族性、代表性和地域性的文化信息符号。过去,我们主要研究的是国内外不同民族的艺术乃至文化。在全球一体化的背景下,中国陶瓷产品的独特创新必须从世界的角度来看待,这已是我国特色文化的先决条件。关于现代日用陶瓷艺术在国内外市场上的表现形式来看,大致可分为三种:一类是写实:通常以自然界为原形,用色釉材料绘制在釉面或素坯上,具有写实性;另一类则是以自然界物体为原形,把基本物进行二次创作、提炼和仿生重组;第三类是以自我艺术意识为创作形态,体现个人对艺术的单独观点的表现方式[1]。我国传统文化图形的演化也具有对大自然的崇敬意识设计或原始图案的借鉴、升华和重建,注重时代性和地域文化特性。

1.2 传统文化元素特点

我国传统文化元素因其自身的独特艺术性,常应用在现代日用陶瓷和艺术陶瓷设计中。我国工艺美术的发展自古就有了属于自己的艺术创作思维,如此丰富的工美观念成就了当代艺术鉴析的主要指标。在表达层面上,有一句话:“神、美、力、光应用在产品上的理论结构”意思是:从“神”中获得了它的精神魅力,从“美”中获得了它的艺术含蕴,从“力”中获得它的外在形式和相似性,从“光”中获得了它的物体本质。这些经典的传统艺术思想为中国人民传承民族文化做出了贡献。中国传统文化有其独特的优势和地域特色,与中国人民的道德观、生活态度和意识思维形态相一致。

为人们解读中华故事是中国传统文化的另一种特点。因逐渐受到传统文化推广的影响,这种传统人文元素也在我国日用与艺术陶瓷创作中体现出来。

2 传统文化元素应用到现代日用陶瓷中的意义

2.1 日用陶瓷的含义

陶瓷是中华历史文学中常见的字眼,陶器和瓷器合称为陶瓷。陶瓷的传统概念是指所有以粘土等无机非金属矿物为原料的工业产品,它包括由粘土或含有粘土的混合物经混炼,成形,煅烧而制成的各种制品。主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、长石、石英等)。陶器的原料粘土是某些岩石风化的产物,经800～1 100℃的烧制,在窑炉内产生化学反应,从而使制品变得致密且具有一定强度。瓷器的原料粘土是由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等混合物烧制而成。瓷器的泥坯经1 200～1 250℃上釉烧制后,一般仅含3% 不到的铁元素,瓷密度高且不透水[2]。

日用瓷指的是:吸水性能一般不大于3%,非透明状态,坯体致密度高,切面呈现石质或贝壳状,敲击声清脆。现代科学范围内,在日用陶瓷品类的认定上也可大致分为陶瓷餐具、陶瓷咖啡套具、陶瓷茶具、陶瓷工艺品等。而在当今国家富强民族强盛的中国社会,人们对日用陶瓷作为使用及装饰的作用效果的需求也愈来愈高,因此,日用陶瓷的应用领域逐渐扩大。

2.2 日用品陶产品的发展

我国日用陶瓷产品的技术更新和开发创新方面始终是逐步前进发展的。引用时代特色为制作背景的创新理念下,其主要发展曲线为运用现代陶瓷艺术的新理念、个性化和文化性设计,使产品的设计结果更接近于生活,也更真实。同时,现代化产品设计、古新文化融合设计、智能化产品设计等方式也体现了当下陶瓷产品设计的发展潮流。借助科学化新技术设备的广泛应用,在实际生产操作中增强陶瓷产品的稳定性和长效输出线性表现,如半自动化注浆枪、半自动化烘干室、自动压坯机等,一定程度上减轻了劳动力度且产品的质量稳定性提高了。

改革开放以来,由于中国人民生活水平的提高,文化的审美程度也在变化,生活中对陶瓷的使用需求量和文化价值体现也日益增大。如何更好的向世界介绍中国文化,让世界了解中国、了解中国人民的文化含蕴,是当今陶瓷产品设计师的主要思考课题。

2.3 引用传统文化元素的意义

中国陶瓷历史发展悠久,且创作内容丰富,题材广泛,产品风格多样化。21世纪初,世界陶瓷设计师们逐渐开始提倡简约抽象化的陶瓷产品设计,出现了极简风格的陶瓷产品,当然这一设计潮流也影响到我国的设计师们。然而,随着当下文化科技时代的发展,上一时期推广的简约风格餐具虽已逐渐普及化,但含有文化底蕴的日用陶瓷产品慢慢的我国乃至世界人民所向往。如何增加文化元素到现代日用陶瓷设计中,便成为这个时代都为之考虑的话题,更体现了传统文化元素有其重要性和必要性。中国社会历史不断发展的过程中,传统文化元素在产品中的加持是必有阶段。附加文化魅力到人们生活密切相关的产品上,更能体现文化的平等性、广泛性、传承性。从而逐渐融合,并产生了富有中国特有文化的日用陶瓷。

3 中国传统文化元素在现代日用陶瓷产品中的运用

3.1 在日用陶瓷产品设计中的应用

从陶器至瓷器,在到现今的文化陶瓷。经历代制陶人、制瓷人的共同努力下,日用陶瓷已创作出了种类丰富的造型和装饰。从产品造型的发展曲线显示,陶、瓷的发展由新石器时代的单一性对称式器型到现代的多元素整合器型,这是从单个结构体到多元结构体的进步过程。而陶瓷造型结构的转变既与制陶技术的进步相关,也与个人审美观的进步相关。

中国陶瓷的传统制作常常引用仿生手段,以动物、植物、人以及其他自然物体为主要参考对象。因而,以仿生的对象来命名陶瓷十分普遍,像瓜杯、梅瓶、葫芦瓶(见图1)、蒜头瓶等。中国古陶瓷传统器型葫芦瓶作为创作灵感,造型结构把葫芦一分成多层,再制成碗盘,虽然是传统的造型,却在设计师的重新思考后,从现代审美角度思考,设计符合现代审美观的餐具。这种重新思考设计就是传统文化元素在现代日用陶瓷上的再设计。

图1 葫芦瓶

陶瓷杯是我国生产量以及出口量较大的产品之一,也是人们生活必需品之一,使用范围覆盖面极广。设计合理化的引用中国传统文化到陶瓷杯的设计里,不仅可以使人们更好了解学习中华文化经典,促进我国文化传承进步,也可以让世界人民更好的认识中国、认识古文明中国的文化底蕴。如图2 所示,“竹子”在古代被文人墨客比作为君子,能适应在寒冬生长且四季常青,所以常被形容为顽强、坚忍不拔,因此古人都喜用竹子表现自我情怀和品格。“水墨山水画”是世界传统文化里中国所特有的文化代表,人们用浓墨浅墨表现出风景的远近关系、虚实关系,相比西方的风景写实油画,水墨画是对自然的一种意境表现手法。

图2 “竹子”陶瓷杯

3.2 文化在陶瓷产品设计中的造型艺术应用

我国的传统文化之所以可以相传至今,乃至有些文化仍被世界所认可,必然有科学的发展理论和充分的实践经验。设计师的思想要真正注入产品中,就不能只局限于视觉的美感与使用的便利与满足,而是要让消费者产生精神上的归属感与认同感。青瓷莲花尊是一种艺术成分很高的作品,首先它的创作时代是由陶器时代转向瓷器时代的初始阶段,也是最早的瓷器品种;其次莲花尊开创了以造型艺术为整体外观的时代,六朝之前的陶器大多以彩绘或浅浮雕作为装饰元素,而器型则以简单的对称式结构为主;其三莲花尊的造型元素不再以过去的自然元素、动植物元素为主,而是逐步加入了对信仰为装饰的精神元素。

现代陶瓷艺术的造型设计不仅需要融入传统的装饰纹样,更应该赋予他精神的内涵。现代陶瓷的艺术发展方向不能仅局限于传统的陶瓷使用方向,器材的拓展和融创设计是现代设计的趋势之一。如图3所示的小佛陀的暖灯,材料的选择和设计的构思都很巧妙,造型上采用了简化概括性的雕刻处理,区别于过去的写实性雕刻,这种简约型更具现代风格,原料使用透光度较好的骨瓷配以暖色光线,该陶瓷整体的设计显示出平静、从容不惊的意境;而作品《衡》则更好的展现了传统的精神文化,造型仍是以简约浮雕为主,精神文化“平衡之道”的加入使作品更具深思与研究的价值。我国的传统文化中还有许许多多的创作元素可以借鉴开发,文字寓意中的“喜在眼前”、考古文物中的“玉璇玑”“白陶鬶”、传统纹样在的“云纹”“四神纹”等,无论是在造型设计上还是图案装饰上,文化创作资源的丰富多彩足以使陶瓷设计的思路开拓万象、大放光彩。

图3 小佛陀暖灯

4 结语

传统文化是民族文化得以传承延续的重要根基,陶瓷自古作为与人们基本生活息息相关的产物,发展进步的同时离不开文化的熏陶与指引。传统文化在现代日用陶瓷设计过程中的充分利用,不仅是对陶瓷这一中国传统行业的推进加持,也是对人们精神世界和物质世界的填充。日用陶瓷发展至今本身所具备的特性与市场经济已完美融合,陶瓷作为人们生活中的必需器具与艺术鉴赏器物,在推广传统文化和实现文化价值上也是至关重要的存在。随着社会的进步,大多日常所设计的物件已加上现代化、科技化的标签,我国日用陶瓷作为被国际高度认可的大众化产业,在制作工艺、装饰工艺、雕刻工艺等制瓷过程中尽可能的改善产品的现代化和科技化,并合理的使用我国传统文化为设计背景,推进日用陶瓷具备更高的文化推广性和文化精神性。如何使中国传统文化作为日用陶瓷的设计元素更具国际化,这便需要中国日用陶瓷生产企业和研究设计者们付出太多的思考和努力。符合并被大众所认可的产品对文化的借鉴学习是至关重要的,研究中国传统文化与日用陶瓷、艺术陶瓷的文创设计结合,是对发展中国特色民族文化产品起到积极作用。