多角度描绘景物

程霞

人在自然中生活，与自然相互依存，无论是写人还是记事，都离不开对景物的描绘。

如何把景物写得鲜活灵动呢？

除了明确写作目的外，还要注意从不同角度着笔，立体呈现景物特征。

一、观察视角的变换

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，从不同角度观察景物，自然会有不同的感受，如俯瞰、仰望、远眺、近观、平视、侧看等;写作顺序同样也很重要，或由远及近，或从前到后，或从里到外，或从整体到局部等，这样，景物所呈现的特点才有层次感。

老舍在《济南的冬天》一文中就通过观察视角的变换，为我们展现了一幅幅秀美的济南风景画。文章首先俯瞰全城，得其全貌：“一个老城，有山有水，全在蓝天下很暖和安适地睡着”。然后，将镜头拉近，详细描绘雪后的山景，按照“山上——山尖——山坡——山腰”的顺序，让读者饱览雪霁初晴的一山秀色。

写水色时，则采用由下而上的顺序，由水面兼及写天空，“由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶”。井然有序，写出了大自然的美。

同学们在描写景物时，如果能够选择合适的角度和写作顺序，就能拓宽视野，不仅写起来得心应手，也能使读者充分领略景物的美。

二、多重感官的变换

描写景物需要绘色、绘形、绘声，使人看得见、摸得着，这需要尽可能地调动人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等多种感官，结合比喻、拟人、排比等修辞手法，进行生动的描摹。换句话说，多感官描写景物，可使景物更加鲜活灵动，给人身临其境之感。

如宗璞在《丁香结》中，就把丁香写得富有诗意。

作者描写了城里、城外、斗室外以及雨中丁香的颜色、形态和气味。文中，有对花形的工笔白描——“十字小白花”“小小的花苞圆圆的，鼓鼓的”“有的宅院里探出半树银枝妆，星星般的小花缀满枝头”，采用拟人、比喻等修辞手法，描绘出丁香花俏丽的姿态。也有写意式的色彩描写——“雪白”“莹白”“花墙边两株紫色的，如同印象派的画，线条模糊了，直向窗外的莹白渗過来”。作者用印象派的画作来比喻朦胧细雨中的丁香，富有色彩美、动态美、艺术美。

通感手法，又称“移觉”，指在描述客观事物时，用形象的语言使感觉发生转移，让人的听觉、视觉、嗅觉等不同感觉互相沟通、转化，使意象更为活泼、新奇，使读者的感受更加真切具体。如“在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气反有点儿叫人害怕”（《济南的冬天》），“热带的天气”会让人感受到温度，这种逼人的热感可使人产生“响”的感觉，“日光”则给人一种视觉上的“亮”。作者用“响亮”一词，将触觉转化成听觉与视觉，日光之“毒”倍增，“叫人害怕”。

三、动景静景的变换

自然景物有动景，也有静景。在描写自然景物时，要把景物的动静状态结合起来，这样，既有了静物的“俏姿”，又有了动景的“生气”，更符合大自然的本来面貌。

如朱自清的《春》：“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草从里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。”生长在草丛里的野花本是静态的，但作者却将其人格化，“眨呀眨的”写出了野花在春风的吹拂下摇曳生姿的动态美，作者对野花的喜爱之情溢于言表。

四、虚景实景的变换

“虚”景，即未出现之景，也就是联想、想象之景;“实”景，即看得见、摸得着的客观存在的景物。“虚实相生”，指由眼前之景联想到已逝之景或未来之景，将不同时空领域的景物糅合在一起进行描述，造出新的画面，使文章的境界开掘得更深。

如朱自清的《春》：“花里带着甜味儿;闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。”作者观赏眼前春花，闻到花朵香甜的气味，不禁驰骋想象——树上已经果实累累，从未来的角度渲染了春花的可爱。

虚实结合法的运用，不仅能拓宽描写的视野，更能升华文章的主旨。

总而言之，要细致观察、开拓思维，灵活变换角度，同时把多种描写手法结合起来，才能将景物描绘得生动传神。