毕赣&《地球最后的夜晚》持续发力 票房升级

处女作：2016年《路边野餐》（票房：646.5万;豆瓣评分：7.9分）

第二部：2018年《地球最后的夜晚》（票房：2.82亿;豆瓣评分：6.9分）

待     映：未定名毕赣新片（2023年）

2016年，来自贵州凯里的青年导演毕赣携处女作《路边野餐》闯入观众的视野，凭奖项的热度，这部小成本之作在影院短暂上映十天，共收获了646.5万票房，以及文艺青年们的交口称赞。

随后，他将自己的“艺术梦”酣畅地再放大了一圈，于2018年至2019年跨年夜，为观众献上了与院线正式接轨的第二部《地球最后的夜晚》，虽然本片票房定格在喜人的2.82亿，豆瓣评分也不至于难看，但因过于私人化的影像表达与“一吻定情”的下沉式营销严重脱节，令其一度陷入“图文不符”的风波中。

截至今日，毕赣的下一部新片暂无具体消息。某种意义上，与市场初次亲密接触的第二部，似乎为毕赣的导演之路重置了起点。其实，不少从小成本处女作中走出的新导演都有着相似的困惑，作者式影像一鸣惊人后，如何适应同时袭来的资本青睐与舆论压力？在接下来的作品中，如何于商业诉求与自我表达间寻求那个最大公约数？毕赣给出了一些他探索到的答案。

第二部

站在奖项的肩膀上

在观众心间，毕赣的第二部之所以格外耀眼，很大一部分原因在于它正站在诸多奖项的肩膀之上。2015年，这个来自小城、本打算做爆破员的年轻人，在国内外影坛的上空，点燃了那根独属于自己的“爆破”引线，凭借素材成本仅二十万的长片处女作《路边野餐》，青年导演毕赣接连在第68届洛迦诺国际电影节、第52届中国台北金马影展上顺利摘得“最佳新导演”的桂冠。

在洛迦诺国际电影节的场刊中，选片负责人马克·佩兰森写道：“导演毕赣创造性地构建出一种诗意地进入自己家乡的途径。”对此，法国著名刊物《电影手册》也不吝赞美，将这位初出茅庐导演的影像誉为一种“强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却刻刻让人着迷”。

于是，在奖项加持、专家认可、媒体盛赞的一波又一波口碑浪潮中，27岁的毕赣被顺理成章推入了资方的视野，进入最值得投拍第二部的导演队列。经历如此惊艳的开场，他的下一部电影会注目于什么？才华会否仅是昙花一现？如此私人化的叙事如何真正走入院线，与大众进行有效的交流？各方对他的下一次发力，都充满好奇。

咬紧牙关 “挺”过升级

除却来自观众“以观后效”的压力外，走入第二部，更为直接影响毕赣动作的还有整个团队目之可及的升级与壮大。如果把《路边野餐》比作私人帆船，那么此时的《地球最后的夜晚》明显是一艘体面而华丽的游轮。从处女作《路边野餐》的2万启动资金，到第二部《地球最后的夜晚》最初已拿到手的2000万预算（随后追加至5000万）;从朝夕相处的小姑爹陈永忠、外公、弟弟、朋友的热情驻演，到汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、曾美慧孜、齐溪等早已被银幕端详过数回的面孔在镜头前听他调配，说起凯里的方言。华策影视支持下的第二部，为向大众靠近而进行的平方乃至立方式硬件升级，显而易见。

虽然在面对采访时，毕赣可以举重若轻地回答，“被人期待，不是一件挺好的事情嗎？而且我也从来不会让他们失望。”但事实上，这些猝不及防的变化，的确令他消化了不少时间。据毕赣回忆，《地球》开机第一天，坐在“监视器”前，整个人都有点发懵，因为在此之前，他无论拍摄短片还是处女作，其实从未使用过这种东西。

除却类似操作方式的适应，在更加庞大的团队中，如何把私人化的艺术追求事无巨细地落实到位，并应对因“船大难掉头”产生的超支、超期问题，同样困扰着毕赣。期间，面对超支问题，他曾诚实地表示，“我在现场肯定会有压力，也会感到抱歉。同时我必须承认这个电影在前期预算的时候就有问题，因为其实我在做预算阶段不懂电影工业，并不知道我想要的效果需要花掉多少钱。”

一面是超支的忐忑，另一面是超期的困扰。为延续处女作的长镜头“实验”，完美实现后来被圈内誉为第二部点睛之笔的60分钟3D长镜头，完成此镜头的三位摄影师在毕赣调度中不得不接力赛跑，实现毫无痕迹的交接。如此充满实验性的视觉效果实现起来自然万分艰难，第一阶段拍摄三条，全部失败，第二阶段已延期至2018年春节前夕，前三条因种种意象不到的状况，如矿洞里含氧量少等，再度搞砸，直至收官，剧组才终于在反复试炼中留下宝贵的两条。

最终，原定于2017年10月杀青的《地球最后的夜晚》，于第二年春节才告一段落。29岁的毕赣凭借过人的抗压能力和一股死磕的劲头，终于守住了个人在银幕上的第二次、更为宏大与复杂的私人表达。回忆其间的艰难，毕赣曾说，“我其实很害怕心里面出现的话是：睁只眼闭只眼吧，你有那么多好演员，有那么多优秀的人愿意支持你，赶紧把这个事情渡过，作品总不会差的，能差到哪去呢？”

在这样的时刻，毕赣为后来者提供的经验是，把曾经引领自己走上导演路的大师，比如塔可夫斯基的随便哪部作品打开，进行自我暗示，告诫自己，此时此刻真正值得思考的问题是：怎样才能做好，不辜负处女作。

下一部

沉浸自我 惊艳待续

当然，经历过两轮市场的检验，无论是2016年《路边野餐》短暂上映十天，还是2018年《地球最后的夜晚》被大众寄予更多“社交”而非“欣赏”的需求，关于自己的作品，毕赣也接收到了相似的信息反馈：作者式的表达，无论包裹在怎样鲜艳、诱惑、猎奇、实验的外衣下，都宿命般属于小众的狂欢。

如果能以此为前提进行创作，让自我的归自我，让观众的归观众，让需要阐释的，影院外的采访负责，或许会更轻松一点，“因为我知道，不管我怎么解释大家也还是不懂，打比喻也没有用，但是它变成市场行为以后，我就得尊重我的工作，需要我去解释，需要做采访，那我就做。”

截至目前，毕赣的最新作品是一部上线于今年4月、与pidan合作的品牌短片。至于第三部院线新片，目前仅透露出存在“科幻”元素，但在华策片单发布会现场，毕赣表示片名还没想好，内容不能透露，主创有之前合作的团队成员。

再启程，相信他已从第二部中收获更新的感悟，“在做电影之前，我觉得我什么事都做不好。到目前第二部来说，我还是依靠大量的直觉，包括工作的方法就是依靠直觉，可能到第三部开始，慢慢的会有系统的自我控制吧。”（文 Psyche）