一个小窍门

任铁石

我最近发现了一个小窍门，这个小窍门能提升写作能力和文学作品的欣赏能力。说穿了非常简单，那就是对比外国文学作品不同的翻译版本。虽说是窍门，但它并不轻松，下的是笨功夫。

我先举一个例子，对比一下卡夫卡的小说《城堡》两个不同的译本的开头两句话：

1998年外国文学出版社高年生的译本—

K抵达的时候，天已经很晚了。村子被厚厚的积雪覆盖着。

2022年上海人民出版社汤永宽的译本—

K.到达村子的时候，已经是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。

高年生的译本里，村子只在第二句里出现了一次，第一句里省略了“抵达”的宾语“村子”，留有空白和余味。汤永宽的译本里，“村子”出现了两次，略显累赘和重复。

第一句里，高的译本为“很晚了”，而汤的译本为“后半夜”。“很晚了”是有多晚呢？而“后半夜”就显得更具体了。

第二句，高的译本为被动句，汤的译本为主动句。一般来说，主动句更具动感，也更容易抓住读者的注意力，汤译本的“陷”字用得尤其出彩，他描摹的画面一下子活动起来了。高译本用的被动句，被动句可以强调主语“村子”，让“村子”在读者心里留下更深的印象，这也是被动句的价值所在。这一句，我觉得汤的译本更为巧妙，既强调了村子，又使用了更为有力的主动句。

短短两句话里，就能看出这么多玄机，我相信逐句逐段对比下去，一定会有更多收获。

除了写法的对比，风格的对比也很重要。我觉得翻译的最难之处就是能否保持原作者的风格。再举一个福楼拜的《包法利夫人》的例子—

2019年译林出版社许渊冲的译本—

草湿路滑，马走不稳;走过树下，夏尔还得弯腰。

2003年人民文学出版社李健吾的译本—

马走湿草地，朝前滑溜;查理弯着腰，在树枝底下过。

福楼拜在文学史上是一个划时代的巨匠，他像摄影机一样客观冷静、不带感情的写法影响了后来的许多作家，甚至可以说，福楼拜重新定义了现代小说。

“客观冷静”显然是翻译福楼拜的关键点。许渊冲和李健吾都是翻译大家，对于这一句的处理也是各有所长。许渊冲的译本，把状语放在前面，更强调客观环境，这是拉开距离的一个好办法。李健吾用“马”和“查理”做主语，更强调行动者，让我们感觉离画面更近。不同的句子，提供了不同的空间感受。

许渊冲译本里用了个“还得”。这个“还得”是败笔，就像是额外添加的调料，让这个句子多出来一些人物的感情，失去了“客观冷静”的原味。所以就整体而言，这个句子，我觉得李健吾的翻译更接近福楼拜的风格。一个词，并不是可有可无的，有时候这个词是决定性的。

以上两个例子，是我粗浅感悟的来源。翻译之道博大精深，我不精通外文，也根本不懂翻译。我能做的，只是简单地对比中文译本，琢磨一点中文写作的技巧。这个小窍门，也可以说是笨方法，对我来说很有效。

读者朋友，您要是有興趣也可以试一试。《城堡》或者《包法利夫人》，择一对比其不同的译本。如果时间紧张，不用全部对比，对比两三千字，可能就会有所领悟。