“文章四友”与初唐后期的诗歌声律化

胡文俊

关键词：文章四友 近体诗 诗歌 声律化

近体诗成熟于盛唐，但其定型却非一日之功，也非一蹴而就，有一个漫长的发展过程。自从诗歌诞生以来，它就沿着自身的轨迹一步一个脚印向前行进，在接近唐朝的时候，似乎找到了正确的方向，发展的速度开始逐步加快。从永明体到宫体诗，从沈约、萧纲到阴铿、何逊，直至庾信、王褒等人，诗歌正稳步地朝着近体诗的目标进发。这时的诗歌，在题材上，已有山水景物、行旅闺怨、边塞风光等方面的扩展;在手法上，已有情景交融、对偶用典的渐趋完善，客观上已为诗歌的近体化做了充分而又必要的前期准备。但这时的诗歌还存在一些不足，主要还有两个问题亟须解决：一是粘对的规则，特别是粘式律的规则还没有形成;二是体式上还未统一，虽然句数上已以八句、十句居多，字数上以五言、七言为主。不过这一切都不打紧，就留给包括“文章四友”在内的初唐诗人来努力解决好了，稍经初唐的加工和润色，近体诗的定型已是指日可待了。

一、“文章四友”及其诗歌创作

初唐阶段始于唐高祖武德元年（618），止于唐玄宗先天元年（712），存续大约百年，是唐诗的充分酝酿和初步形成时期。初唐的前五十年可以说是主要延续齐梁绮艳诗风的余韵，大体属于宫廷诗的时代;后五十年则是逐步变革诗风，承继汉魏风骨的优良传统，为盛唐之音的到来做出了必要铺垫。这一时期，诗坛没有像盛唐的李白和杜甫那样特别耀眼的明星，人们经常提起的代表性诗人主要有“初唐四杰”、陈子昂、沈佺期、宋之问等人。他们在转变诗风、探求诗歌的艺术表现形式上做出了一定贡献，为盛唐诗歌的繁荣做好了内容和形式上的必要准备。

其实，初唐时期还有一个值得关注和研究的文学群体，那就是“文章四友”，包括崔融、李峤、苏味道和杜审言四人。他们都是学而优则仕的士人作家，文学风格基本相近，在武则天时期的文坛有较大影响。他们创作的诗歌在艺术上特色鲜明，展现出极高的艺术才华，有力地推动了唐诗的发展。即便与同时期的代表诗人沈佺期、宋之问相比，他们也毫不逊色，在某些方面，甚至可以说有所超越。特别是他们在边塞诗、咏物诗的创作上取得了一定成绩，在近体诗的发展、定型进程中发挥了承前启后的作用，为盛唐诗歌的繁荣进行了有意义的探索。

可以说，“文章四友”是初唐时期重要的文学群体，凭借自身的才华和努力，以及较高的社会地位，他们在初唐诗坛影响巨大。他们的诗歌创作与他们的生活经历和政治遭际联系紧密，带有深深的时代烙印，较为真实深刻地反映了初唐这一时期的社会风貌，从中可以大致窥探出初唐政治格局对文学的影响。

“文章四友”留存下来的诗歌，依据清人彭定求等人编纂的《全唐诗》来统计，崔融存诗18首，李峤存诗209首，苏味道存诗16首，杜审言存诗43首。虽然数量上并不算多，但是从思想内容和艺术形式上看，异彩纷呈。依据诗歌的题材和内容，大致可分为应制诗、边塞诗、贬谪诗、赠别诗、山水诗、咏物诗、挽诗和咏史怀古诗等;体式上则有古体诗，有近体诗，有五言，有七言，有律诗，有绝句，可谓诸体兼备，各具特色。

二、初唐后期诗歌近体化进程中的主要突破

正如“永明体”的出现是南朝时期对近体诗的突出贡献一样，初唐时期，特别是初唐后期的诗歌也有重大突破，在诗歌理论及创作上对近体诗的发展产生了深远的影响。

一是诗歌理论方面的突破。这时的“上官体”创始人上官仪写有《笔札华梁》，从对偶的角度提出“六对”和“八对”的说法，随后元兢在《诗髓脑》中明确指出“换头”“相承”和“护腰”的方法技巧，以使诗歌全篇粘缀和谐，解决了声律整体性的问题。崔融也有《唐朝新定诗体》一书问世，虽然如今已经佚失，但还有很多内容被转载，论及诗歌的“九对”和“十体”更加细密。这些理论的提出，都说明人们对近体诗的研究已登堂入室，诗歌的近体化已是水到渠成。

二是近体诗创作实践的突破。以前一般人都认为近体诗的成熟定型主要是由沈佺期、宋之问完成的，但现在也充分认识到了杜审言等人的重要作用，如元人方回《瀛奎律髓》卷四认为：“（杜）审言、（宋）之问、（沈）佺期，皆唐律诗之祖。”a其实，事实也的确如此，从现存的诗作来看，以杜审言为代表的“文章四友”和沈佺期、宋之问等人一样，创作的近体诗不仅在合律的数量比例上，还是在整体的艺术成就上，都能证明近体诗已基本成熟，甚至可以说五言近体诗已达到成熟和定型。在久视元年（700），武则天率随从同游登封附近的石淙山时，一时興起，赋诗一首，随从群臣也随之各自唱和一首，共计17首，都是七言八句。虽然其中失粘和失对的问题还比较普遍，但除杜审言未能随侍赋诗外，其余三人崔融、李峤、苏味道以及沈佺期、薛曜的五首诗作却是完全合律的，从这次的诗歌唱和不难看出“文章四友”在七律定型中起到的推进作用。

三、“文章四友”与近体诗的定型

“文章四友”在《全唐诗》中的存诗共计286 首，其中属于近体诗的266 首;属于古体诗的20 首，分别为崔融5 首，李峤13 首，杜审言2 首，苏味道存诗无古体。崔融的近体诗占其存诗的72.2%，李峤93.7%，杜审言95.3%，苏味道100%。因此，从近体诗上看，“文章四友”整体上为93%，超过沈佺期的80%，宋之问的73%，加之“文章四友”所处时代略早于沈宋，这就不难看出“文章四友”在诗歌近体化中的重要地位和作用。

不仅数量上的近体诗多，诸体皆备，“文章四友”在近体诗上取得的成就也影响巨大。仅就五律而言，胡应麟在《诗薮》内编卷四中说，初唐的五言律诗中，像杜审言的《早春游望》《秋宴临津》《登襄阳城》《咏终南山》，李峤的《甘露殿侍宴应制》都“气象冠裳，句格鸿丽，初学必从此入门，庶不落小窠臼”b。崔融存诗不多，但诸体皆备，特别是有一首用七言形式写成的排律《从军行》，从格律上说严格合律，在当时极为难得，应为现存唐代最早的七言排律。全诗笔触流畅，描绘了西北边关的壮丽景象，抒写了慷慨激昂的豪情壮志，情景之间水乳交融。钟惺、谭元春《唐诗归》就给予了“初唐七言律，反难得如此流丽”c的高度评价。崔融还有一些五言律诗及排律也都合乎诗律，如40 句20 韵的《哭蒋詹事俨》和20 句10 韵的《和梁王众传张光禄是王子晋后身》两首现存五言排律，尽管很长但都合乎粘式律，确非用偶然之作所能够解释的。至于其他的五言律诗也有不少合律，如《咏宝剑》《韦长史挽词》等。其《吴中好风景》一诗，还被闻一多先生认为是从古诗到律诗过渡期间的绝妙佳作。d他的诗作，或清新淡逸，或情真意切，意境深远，显示了其深厚的近体诗功底。

李峤存诗除了无七言排律之外，兼具各体近体诗，尤善五律，现存五律一百六十四首，其中五言排律就有二十余首，是沈佺期、宋之问以前创作五律最多的诗人，也影响较大。如《甘露殿侍宴应制》：

月宇临丹地，云窗网碧纱。御筵陈桂醑，天酒酌榴花。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

水向浮桥直，城连禁苑斜。承恩恣欢赏，归路满烟霞。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，平仄仄平平。

又如《奉和初春幸太平公主南庄应制》：主家山第接云开，天子春游动地来。羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。

仄平平仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

还将石溜调琴曲，更取峰霞入酒杯。鸾辂已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

这两首虽为应制之作，内容上并无新意，但在风格和艺术表现形式上颇有可取之处，律度严谨，结构精致。或写环境的幽雅恬淡，或写君威的浩荡，既有笔触纤巧，又有气象恢宏。至少从音律上的谐和、辞藻上的清丽，就能看出李峤诗歌由初唐向盛唐转变时的成就和贡献。

苏味道可能是因为存诗不多的原因，16 首诗均为近体，而且大多音律和谐，形式工致，表现出较高的创作技巧，应是推动了诗歌近体化进程的有功之臣，所以《新唐书·宋之问传》中就赞叹“苏李居前，沈宋比肩”，其代表作当为《正月十五夜》，常被收入各种文学作品选本：

火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

游妓皆秾李，行歌尽落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。

平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

这是一首五律，描写的是长安城的元宵节夜景，全诗选取了元宵之夜极具代表性的景象，火树银花同明月星辰相互辉映，艳丽出行的游妓与随处可闻的歌曲交错其间，对仗严密，韵味深远，巧妙生动地展现了元宵佳节的盛况，勾勒出初唐时期的欣荣景观，的确是吟咏元宵的佳作。

至于杜审言存诗43首，仅2首古风，其余41首是近体诗，对近体诗的贡献，可谓有目共睹，历来对其评价也很高。如胡应麟在《诗薮》内编卷四中也提及：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”e杜审言有3首七律，3首七绝，较好的是七律《春日京中有怀》。虽然其七言诗格律上并不是十分协和，但都还对仗精巧，意蕴隽永，确对七律有所贡献。

相对于七言诗，杜审言在五言诗上尤其是成就非凡，43 首诗中有五律28 首，五排7 首。据韩成武、陈菁怡统计，宋之问的五律、五排的合律度是83%，沈佺期85%，苏味道53%，崔融70%，李峤85%，而杜审言高达94%。宋人陈振孙曾在《直斋书录解题·诗集类》提到：“审言诗虽不多，句律极严，无一失粘者。”f虽有一点言过其实，但大体还是不错的，因为杜审言仅两首诗的声律不够谐和，一首《赠崔融二十韵》中“草深穷巷毁”一句失粘，一首《奉和七夕侍宴两仪殿应制》颔联失对，尾联失粘，由此可见杜审言对五律及五排定型的贡献巨大。

代表杜审言五律成就的是抒发游宦江南时感思的《和晋陵陆丞早春游望》，此诗被胡应麟在《诗薮》中认定为初唐五言律中第一。g此外，其晚年流贬峰州时也佳作不少，如《渡湘江》《春日江津游望》等。

当然早期的一首《经行岚州》，也是很有特色：北地春光晚，边城气候寒。往来花不发，新旧雪仍残。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

水作琴中听，山疑画里看。自惊牵远役，艰险促征鞍。

仄仄平平仄，平平仄仄仄。仄平平仄仄，平仄仄平平。

此诗应为杜审言早年任隰城尉时因公途经岚州所写。诗中着力刻画了边城特有的气候和景象：同中原的暮春景象相比，边地还是一派犹如隆冬的春寒景象，这时冰雪尚未融化，春雪又在飘舞，更不用說有群芳绽放了。但是边地也有边地的妙处，潺潺的溪水在流淌，其水声悠扬似琴;耸立的峰峦在眼前，其山色淡雅如画，诗人恍入胜境，似乎要忘却行旅的艰辛，倒有心旷神怡之感。全诗景色描写清雅明丽，深沉的感情寄寓其间，回味无穷。

由上不难看出，对于近体诗的发展和定型，“文章四友”功不可没。他们把握了诗歌演变的发展方向，既受到了宫体诗和与乐府歌行的影响，又能够加以创新，用自己的创作实践努力探索，在表现手法上，风格趋于多样化，寓情于景、情景交融的技巧已较为娴熟，对仗用典更是严密细致;在体式上，对格律做了艰辛的探索，诗歌近体化倾向十分明显，对律诗特别是五律的成熟与定型贡献颇大，为诗歌的近体化起到了积极而又巨大的推进作用。