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浅谈居巢与居廉的没骨花鸟画艺术

2022-05-23尤柯

中国应急管理科学 2022年2期

摘 要:随居巢、居廉是清代晚期的广东画家,二人继承前人的没骨画法并并成功运用“撞水撞粉法”。这对于我们学习没骨技法,探索没骨画发展以及了解岭南地域特色都有着重要价值。

关键词:没骨画;居巢;居廉;撞水撞粉法

引言:没骨画法自其产生与发展至于近代,呈现多样性与综合性。本文的研究对象是十九世纪中后期位于岭南地区的画家居巢和居廉。“二居”对没骨花鸟画艺术有着深入独到的见解,研究其艺术渊源与风格形成等,有助于我们更为深入地了解没骨画。“二居”的画法受恽南田影响而又有所不同,恽南田没骨画多画花卉,他们则描绘岭南地域各种的花果虫鱼。且他们的题材跟前人相比,种类十分丰富,仿佛包揽整个岭南物象。

一、居巢居廉的时代背景

居巢与居廉生活于广东地区,广东地处岭南,明清以来便是闻名世界的海上贸易重镇。商业的快速发展,带动了文化的繁荣,书画艺术亦随之而兴。在当时,外来文化的侵入对我国传统艺术发展产生影响,许多画家在绘画上追求写生、写实,技法上兼容中西。

二、居巢居廉没骨花鸟画的渊源与成就

1.二居的没骨花鸟画的艺术渊源

没骨画法自古有之。“二居”所采用的“没骨法”和“撞水、撞粉法”在继承了恽南田的要领下渗入写意和水墨的运用,使画面呈现出一种舒朗淡雅、清新活泼的意趣,加上别出新意的构图形成了中国绘画史上独具特色的“居派”画风[1]。“撞粉撞粉法”即在作品塑形完成后,趁湿注入水或粉,增加对象的层次变化,从而使画面产生独特效果。其中,这里的“粉”并不单指白粉。这种技法的运用具有灵活性。

居巢曾应邀前往广西张敬修处任职。“二居”在广西生活的几年间,结识了江苏画家宋光宝和孟觐乙,二人绘画风格和技法也对居氏兄弟产生影响。“二居”在继承前人没骨画法的基础上,融入自己的作画理念,将“撞水撞粉法”充分运用,这是没骨画发展历程中的又一次成功探索。

2.二居的没骨花鸟画的绘画成就

“二居”将“撞水撞粉法”广泛运用于他们的绘画中,例如居廉在1887年所作《富贵蜂涌》立轴,画面呈现多种颜色的牡丹花,作者运用不同技法表现颜色各异的牡丹,对紫色牡丹施以撞粉法,又用染粉法画白牡丹,画面整体淡雅脱俗,展现一片生机。在处理绿叶和山石时,更多采用撞水法进行表现。“撞水”与“撞粉”法的施用,使得画面效果更加丰富。山石与绿叶相互呼应,使整个画面十分谐调。作品整体充满生活气息,观之回味无穷。在我看来,这幅画用笔精湛,花与叶结构错落有致,色彩丰富而不媚俗,整体色调浅淡高雅。可以说,这是一幅雅俗共赏的佳作。

“撞水撞粉法”是对前人没骨画法的发展,也是对中国传统绘画深入观察和充分体验的表现,这与“二居”善于观察的精神和热爱生活的态度是分不开的。

“二居”的绘画注重写生,他们的艺术创作将写生、没骨法结合,一改前人花鸟画传统发展方向。注重以工代写,注重意趣,与文人画题材有所不同,“二居”更多地描绘本土景物。他们的花鸟画题材种类丰富,题材广泛,二人以切身感受入画,向现实生活取材,所画题材与生活息息相关,反映出岭南民间风俗和生活面貌。虽然画中所选取的描绘物大多普通,但居廉仍然能将其表现出独特韵味,不会因此使画面索然无味。这也体现出作者对生活的热爱和对生活中描绘对象的细致观察。

在居氏兄弟的绘画作品中,充满了对生活的细致观察,使观者感受到其对生活的热爱。“二居”笔下的瓜果鱼虫,都是“二居”日常生活的写照,是在“二居”生活中最普通不过的题材,“二居”以此作为绘画题材来抒情达意,使人倍感亲切[2]。

居巢花鸟取宋元之长,擅长写生,且居巢作画态度极为严肃,必酝酿成熟方肯落笔。又因其富于文学修养,能篆刻,工诗词,在画上题写诗词,清丽隽永,得妙趣于笔墨之外,为画面意境增色不少。“二居”的绘画充满了韵味与情趣,这种情趣即以描绘客观事物为主转变为借景抒情的表现。以居巢的《鲶鱼图》为例,此圖画一条水中游动的鲶鱼,将鲶鱼姿态尽显与画面,它的头部扁平,鱼嘴肥大,颌部画有数条长须,鱼旁点缀些许水草,节奏明快,画面格外生动。“二居”作品大多画幅不大,但韵味十足,将平凡事物刻画的典雅生动,足见二人画技不凡。

三、居巢居廉没骨花鸟画的地位及影响

“二居”绘画继承传统,又具岭南特色,且注重写生、写实,他们的很多理论与技法对至今仍然受用。

居廉弟子众多,有些弟子在当时的政坛画坛都有着相当地位,比较著名的有高剑父、陈树人以及高其峰等。其中,高剑父认为国画作为一种文化艺术形式,要与时代紧密相连[3]。他们受到“二居”艺术风格与绘画理念的影响,而又融入某些西方元素,他们提倡国画的改革创新,吸收西方绘画长处,取长补短,逐渐形成了后来的“岭南画派”。因此,“二居”亦是“岭南画派”的重要奠基者。

居氏兄弟所提倡的“外师造化,师法自然”的理念,以及写生、写实的创作方法对当代绘画艺术的发展同样有着重要意义。他们的作品融入作者的思考,充满了对生活的感受。因此,居氏兄弟的绘画对于研究当代绘画同样有着珍贵的艺术价值。

四、结语

居氏兄弟的没骨花鸟画艺术既是对中国传统绘画艺术的继承,又代表了“居派”艺术的独特风格,既推动了“岭南画派”的形成,又是对没骨画的一大发展。他们的“撞水撞粉法”是没骨画的一次成功探索,这也使得没骨画的发展更近一步。“居派”风格为我们艺术创作提供了参考方向,他们对待绘画艺术时严肃认真的态度亦值得我们学习。不仅如此,研究“二居”的作品风格与技法,对于我们了解没骨技法发展与岭南绘画风格演变等都有着重要帮助。

“居派”艺术既有对传统的继承,又有新思想融入。他们的成功离不开对绘画艺术的热爱,离不开对生活的观察与思考,更离不开平时的刻苦练习,他们的这种绘画艺术精神,值得我们深思。

参考文献:

[1] 唐昆,王登科.丹青别调 亦古亦今——居廉居巢绘画艺术摭要[J].文物天地,2017.6,(06).

[2] 于丽丽.论“二居”没骨花鸟画的情趣之美[J].艺术评论,2016.12,(12).

[3] 黄夏冰.岭南画派创作的革新与艺术影响[J].文物鉴定与鉴赏,2020.5,(09).

作者简介:尤柯(1999.10.25),男,汉,山东省临沂人,本科生,沈阳市大东区沈阳大学 中国画专业