图说小楷技法（三十五）

□ 刘小晴

以欹侧取势，是研究楷书行气的重要方法。倪苏门《书法论》中谓：“侧笔取势，晋人不传之秘。盖侧笔取势者，于结构处用笔一正一反，所谓锋锋相向也。此从运腕得之，凡字得势则活，得势则传，‘徐’‘欣’二字，转左侧右，可悟势奇而反正。”这一段话很有意思，所谓“转左侧右”即左右二停结构，微微地改变其角度，从而产生姿态上的变化，使其体势跌宕而下，但重心仍须保持平稳，于是在险绝的姿态中，产生了小楷的行气。当然，“转左侧右”只是举隅而已，学书者可举一反三，灵活运用。

下面我们来谈谈欹侧取势的具体方法。

（一）横势

所谓横势，即舒展其横画，体势微扁而平正端庄。这种小楷的取势方法，可以王羲之的《孝女曹娥碑》为代表。这种取势一定要注意一行中参差开合的变化，字形虽微扁而平正，但于平正之中又要富有姿态的生动。如图中第一行“待”字，左停“彳”旁微向左欹，右停“寺”部极正，撑住字的重心，端庄之中仍不失主动之态。又例第三行中的“过”字，上畔右竖向右挪移，使与“辶”部拉开距离，其中空素地极为开阔，又使此字于平正中富有疏密变化。

此取势法，每字主画舒展，宾画收敛，显得弛张有致，收笔极圆，藏锋画中，势从内出，显得笔意蕴藉。

（二）纵势

《孝女曹娥碑》（局部）东晋·王羲之

所谓纵势，即缩短横画，并微微向右上欹斜，伸长竖画，并微微向左侧倾斜，从而形成一个左伸右缩的体势。由于体势偏狭长，如斜而反正，故称纵势。书写这种体势时，不容易掌握重心，因此笔力要沉劲，如此方能撑得住重心。另一方面要注意，切不可每一笔横画都朝右上作同一方向的欹斜，亦不可每一笔竖画都朝左侧作同一方向的欹斜，这样又犯了齐平之病，需要于斜势中时时改变角度，以调整一行中的重心。如图第二行中“滂”字体势向左欹斜，而下一“惭”字体势又向右欹斜，这样就调整了两个字的重心。又如“遇”字，上畔横画都斜向右上，下畔“辶”却斜向右下，这样又调整了字的重心。

纵势中，还有一种“左缩右伸”的体势，这种体势在小楷中被广泛使用，即横画斜向右上，而竖画微向右侧欹斜，使其体势向右稍偏，如图中“吏”“汤”“稍”“益”“贵”五字。由于整个字势向右侧，从而在险绝的姿态中产生一种体势，显得灵活而有变化。

（三）转上侧下，转左侧右势

狭义的“转上侧下”和“转左侧右”，是每个字字形结构中上下、左右二停的体势变化。如图第三行中的“鹄、鸾、啸、虎”四字，“鹄”字左停微向右转，右停微向侧，“鸾”字上停微向右转，下停微向左侧并向右挪移，“啸”字左停端正，右停微向左侧，“虎”字上停微向左转，下停微向右侧。下面一个“香”字则上下二停都朝右欹，接下去一个“气”字上停又继续朝右欹侧，若下停中的“米”部再朝右欹的话，重心势必跌倒，但书者却十分巧妙地将“米”部微微向左欹侧，这样就撑住了重心。由于不断地转上侧下、转左侧右，不但使整幅字的重心在不平衡中求得了平稳，同时也使字形的姿态产生了变化，十分耐人寻味。

广义的转上侧下和转左侧右，则又表现在上字与下字、左行与右行的体势变化中。如图第二行中“华”“盖”二字体势转向左，“下”“清”二字体势转向右，显得姿态生动，体势跌宕。

以上各种方法，在小楷中又可以穿插运用。如图中“灵”“从”“叹”字用的是“左伸右缩”法；“啸”“或”“迅”字用的是“左缩右伸”法；“畴”“咏”字用的是“转左侧右”法；“翠”“翳”字用的是“转上侧下”法，整幅字势矫变异常，随势偃仰，波谲云诡，胸中当具浩然之气，腕下乃发奇逸之势，极尽纵横变化之美。

至于向背之情，则又在于离合之势。一般来说，书写小楷以向势居多，绝少使用背势，以向势结构有雍容宽绰之态，初学者当宜详察。

总之，小楷的“气势”主要由笔势和体势所构成，“势”也是一个综合性的艺术效果。以上分析的方法只不过是“以形求势”的剖解之法，初学者虽能从理论上明白势的含义，但用之于实践，未必能“得势”，因其中还涉及功力的精深和法度的圆熟问题。只有通过不断的实践，才能有所悟通，一旦得势，则可入从心所欲的自由境界。此外，志学者还要从学问中开拓自己的胸襟，不狃于规矩，不死守成法，静气运神，毋使有虚矫霸悍之态，则气格雅正。又要从自然界中开拓自己的眼界，不狭于时闻，不拘于世俗，胸次阔朗，则幽姿秀色，溢出于指腕间。而与天地造化相参，自然精神内蕴，气脉贯注，信手拈来，才能头头是道。